【大纪元9月4日讯】（中华网9月2日报导）他们，是陈凯歌、刘伟强、徐克、李安。她们，是徐静蕾、黄真真、李云婵、宁瀛、李玉。他们个个声名显赫，财大气粗，一言九鼎；她们更多的则是鲜有人知、捉襟见肘、人微言轻。
但是，当徐静蕾捧回西班牙圣塞巴斯蒂安电影节“最佳导演奖”、当黄真真举起纽约国际电影节“最佳国际影片奖”、当李芸婵站在金马奖“最佳短片奖”领奖台上，当宁瀛和李玉双双进军刚刚开幕的威尼斯电影节“地平线单元”……人们这才惊觉，中国影坛的女性力量悄然崛起。在这个娱乐江湖里，她们不是老大，然而正因为有了她们，银幕才在人们熟悉的枪与剑的血腥外，飘出一股难得的自省与爱的味道。
徐静蕾：爱一个人与他无关
在“玉女偶像”的道路上，她已走到极致———1998年，她被评为“大学生最受欢迎的当代女星”。在演员道路上，她也不比别人逊色———1999年获中国电影学会“表演奖”，2003年获华表奖“最佳新人奖”、百花奖“最佳女主角奖”和金鸡奖“最佳女配角奖”。在声名地位上，她更惹人羡慕———在 2002年评选出的代表中国14个热门城市的14位美人中，她是“北京市花”。
知性、清新、赏心悦目，这是很多人对徐静蕾的评价。人们需要她的气质她的脸，但她选择了这样一个身份———徐静蕾导演。她说自己做导演的原因很简单：“做演员总是在等，那是在浪费生命。”28岁那年自编自导自演处女作《我和爸爸》，30岁那年再次自编自导自演茨威格名著《一个陌生女人的来信》；第一部作品拿金鸡奖“最佳导演处女作奖”，第二部就拿西班牙圣塞巴斯蒂安电影节“最佳导演奖”，这让所有当初当她是“玩票”的人结舌。成了导演的徐静蕾不再刻意打扮，脸上乖巧的笑容也少了，她的真正个性直到她脱下演员的外衣后才真正显露出来。换句话说，她对电影的态度就像她在描述《一个陌生女人的来信》说的：“爱一个人，与他何干？”2005年的徐静蕾正在筹备新片《宫里的日子》，主人公是武则天———也是一个女人。为了把戏拍好，徐静蕾近日正在猛读历史书。至于作品的深度，她说：“我觉得深度是一个挺可怕的东西。如果一个导演一来就说要拍一个有深度的作品，那他（她）很容易就拍出一个很可笑或者孤芳自赏的东西———深度本身就很危险。”
李玉：寻找女人的精神出路
刚刚开幕的威尼斯电影节中，有一个展现电影界新动向的“地平线单元”。中国青年女导演李玉的电影《红颜》被选中了，这个让绝大多数人感觉陌生的名字由此来到了娱乐前台。该片已于本周四正式于全国各大院线上映，院线负责人纷纷表示希望威尼斯的风光能给这部看上去不太商业的片子带来格外的好运。
《红颜》讲述的是成熟美丽的女主角和十岁小男孩之间微妙复杂的情感关系———小云在她16岁时意外怀孕并生下了一个男婴，但被母亲告知孩子夭折，十年之后，她与儿子小勇在命运的安排下重逢，但互不知情，小勇的出现给小云黯淡的生活带来一抹亮色，终于有一天她发现了真相……虽然题材似乎与禁忌沾边，但影片并没有卖弄所谓的越界话题或前卫概念，整部电影血肉丰满，极其感人。日前在北京首映时，前来观影的徐静蕾和瞿颖竟泪流不止。李玉在国内并不出名，但其实早在2001年她便以处女作《今年夏天》赢得威尼斯电影节“艾尔维拉楝薸蝻芋C她的第二部作品《红颜》无论名字或题材都与《孔雀》、《青红》有诸多相似之处，但李玉说：“导演性别的差异导致了我与他们在对女人的刻画上有本质的区别。比如《孔雀》里张静初为了得到降落伞不惜脱裤子这个情节，我认为那就是一个男导演眼中的女性，但是从一个女人的角度看，那样做是不合理的。在《红颜》中，我更想寻找的是一个女人的精神出路。”很少有人知道，《红颜》的剧本最初脱胎于李玉亲笔写的剧本《坝上街》，而该剧本已在2002年获得过釜山电影节PPP最佳原创剧本奖。
宁瀛：男性观众我不考虑
跟李玉的《红颜》同样入选本届威尼斯电影节的，还有另一位女导演宁瀛的新作《无穷动》。现实生活中的四位成功海归女性———洪晃、刘索拉、平燕妮、李勤勤在片中本色出演，通过讲述她们的情感故事，表达了一代“海归”女性真实而又特殊的生活状态。主演中除了李勤勤是专业演员以外，其余均为非专业演员——— 洪晃是媒体人，刘索拉是作家和作曲演唱人，章含之则是著名外交家。宁瀛将片名解释为“女人无穷涌动的欲望的体现”。片中的四个女人大胆、放肆却又真实地剖析了自己，彻底打翻了以往人们对于女性美的认知。对此宁瀛表示，这就是她所追求的一种效果。她质问：“那些传统意义上的美丽女人，那些看了开头就知道结果的相似经历，难道你们还没看够吗？”至于男性观众能从她的作品中感受到什么，宁瀛骄傲地表示，男性观众的反应并不在她的考虑范围之内。
早期留学意大利的宁瀛产量并不高，十年之中只有《找乐》、《民警故事》和《夏日暖洋洋》组成的“北京三部曲”。三部片子在普通观众中并不出名，但在国际影坛上却小有名声。宁瀛的作品大胆地涉及性话题和性观念，出手不凡，个性鲜明。对她的最新作品，曾执导《末代皇帝》的意大利著名导演贝尔纳多．贝多鲁奇评价说：“这是一部令人惊奇的全新的中国电影，极具个性。”
黄真真：男人应该更了解女人
说到黄真真，可能没有太多人知道，但若提起她的成名作《女人那话儿》，那可就尽人皆知了。毕业于香港演艺学院戏剧系的黄真真一开始走的也是演艺路，在学时即以《神迹奇案》一剧获得最佳女主角奖，毕业后则加入香港商业电台做主持。1993年，黄真真赴美国纽约大学电影系深造，并转型做导演，此后留在纽约发展，屡屡获奖。1999年黄真真回港，筹备摄制及导演纪录片《女人那话儿》，作品从中国女性的角度全面而深入地审视当代性观念，轰动一时。第二年，《女人那话儿》荣获纽约国际电影节“最佳国际影片奖”，第21届香港电影金像奖“最杰出青年导演奖”。2002年，黄真真荣获香港十大杰出青年奖，笑傲天下。
在成为热点话题的《女人那话儿》之后，黄真真又导演了更为主流的《六楼后座》和《六壮士》。她对电影的理解可以用她在《女人那话儿》影片开头自己说的那段话来描述：“如果男人更多地了解女人，世界会变得更加美好；否则，他们会被吓坏。”发现社会最为敏感的话题，是黄真真所擅长的。而在圈内，这位“亦正亦邪”的美女导演也因曾对两个拍戏前不读剧本的明星破口大骂而声名远播。她曾经放出过这样的豪言壮语：“当一个电影人不容易，所以一定要拍自己感到自豪的作品，而不是看到自己的电影海报扭头就走。”
李芸婵：灰姑娘穿上水晶鞋
对台湾女导演李芸婵，可以查到的唯一资料就是———她的作品《神奇洗衣机》曾获得过金马奖最佳短片奖。这位年轻的女导演，其名字几乎和她的作品同样不出名。这也是很多女性新导演的共同遭遇———假如不曾像黄真真、徐静蕾那样以演员的身份叱咤风云，然后再改行当导演，那么她们必须忍受长期的囊中羞涩和默默无闻。
李芸婵的好运气来自天王刘德华。这位对电影界新人导演出了名好善乐施的明星兼大老板以其投资的映艺娱乐公司名义，宣布启动《亚洲新星导》高清电影计划。因此，李芸婵将跟内地导演宁浩，香港导演黄精甫、李公乐、林子聪，新加坡导演唐永健和马来西亚的何宇恒一道获得1250万元港币的投资。几位新导演的故事大多以爱情和喜剧为题材，李芸婵则将以童话的方式讲述一个少女的成长故事。而李芸婵自己也正像一个得到了水晶鞋的灰姑娘———假如不是刘德华，李芸婵恐怕将在小成本独立制作的艰难道路上走很久，而永远踏不进那道近在咫尺的电影工业之门。(http://www.dajiyuan.com)
