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偶尔在画画的当儿会突发奇想：技巧再好也比不上境界的深奇，境界应该是比技巧更重要吧。 就如同吾人画工笔画，好像只要时间足够，就能够有一张色彩斑斓的、瑰丽的、有装饰性的画出来，而全然可以不顾它是不是有内涵、有思想；也不管会不会把它给画“板”了。（板就是死板、呆板）“瀞”的元素，不外乎洁净、宁谧与安详，一尘不染，摒除世俗的喧嚣和烦扰，纯化自己的心灵。在这里，我们以“蓝色系”来呈现画面的干爽、纯洁与安静——一处纯然无垢的净土。以前台北有一位知名的画家，他一辈子都在画张大千的画。画出来的画和张大千几乎没有两样，他也以身为张氏门生自豪。于是就有人说了：“看这人的画还不如直接看张大千的画。”这就是囿于前人、困于师承，不去创新的结果，只能以“不长进”来形容。这幅图里的墨和色都是一遍一遍染上去的，所以看起来不单薄，层次丰富厚重。梅是四君子之一，很多老师教画，率多由四君子开始教起，是进入花鸟画的起手式。宋‧杨万里有一对诗句：“溪边小立苦待月，月知人意偏迟出。”诗人知道那晚一定会有月亮，他痴等月儿出来，哪知月儿好像知人意似的，偏偏迟迟不出来——月亮出来或不出来，都可以写成诗喔。四十年前曾经去武陵农场旅游，但见众多老荣民在农场上种植高冷蔬菜，空气中充满鸡屎、猪粪的味道，苍蝇满天飞。后二十年再去，已然人去山空，老荣民的房舍也被拆光了，杳无去处。原种高丽菜的斜坡改种樱花，因为植株尚小，稀稀疏疏的，殊乏看头。我常一边画画一边听音乐。久了，有一些感触： 天然的美景——浑然天成的景色，有的。 天然的音乐——自成篇章的旋律，没有。自古以来画画的人都有一身硬骨头，不随便向世俗权贵低头。纵使他已经贫无立锥之地，也不会向权贵求一个官位做做；达官贵人向他求画，他也不一定肯卖，宁愿贫苦一生。这种“傲骨”有时会在画面上表现出来。最近多玩一些墨，有时候也使用积墨或宿墨来处理，看看能不能作出一些不同的“墨韵”或肌理出来。
