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在主题的选择上他应用了色彩互补的原理，严谨的挑选与黄橙色凤梨互补的青紫色葡萄，与灰紫色调子的鸟蛋，并且保留了凤梨青翠的叶子，轻松自然的放置于蔓草间，加上那小小鲜红色的莓果，如此便展现了活力，使人禁不住的让视线一再留连，不忍离去。
在文艺复兴早期，建筑家布鲁内勒斯基 ( Filippo Brunelleschi 1377-1446 ) 因致力于研究古代建筑，而去测绘这些古代建筑的结构。由于他要把古代建筑的样子正确的记录下来，所以发明了科学性的透视法。
谢明锠先生认为画水彩就像在写日记，每天去寻找与生活历程产生共振的景物，然后透过水彩把它重新呈现出来，是人生一大乐事。
文徵明以“白描法”钩出娉婷玉立的莲花，用极婉约匀称的细线来钩勒。为了显现花瓣的精气有神，画瓣尖，下笔时先以书法中的“顿笔”为之，再提笔上来，一上来就见真章了。我们看到文徵明的花瓣线条是那么细致温和，好像随手不经意地就画出来似的，柔中带刚，刚中有柔。显得韵味无穷。光凸凸的山，除了轮廓线以外，不添加任何线条也就是没画皴法。 这幅画怎么和常见的中国山水画迥然不同呢？来自比利时的法兰德斯风格画家安东尼‧范‧戴克（Anthony van Dyck，公元1599年–1641年）是一名臻求完美的肖像画家。他最著名的作品是替英国国王查理一世所绘的肖像画，优雅地呈现了查理一世和他的宫廷样貌。范‧戴克也是一位色彩大师，他善于运用色彩和大胆的笔触来表达光线、物体的移动和布料质地。这项特长也让他得以在作品中描绘出高度精准却仍具有绘画特点的蕾丝质地。蕾丝这种非常精致又复杂的布料是16至17世纪时富有的艺术赞助人流行配戴的服饰配件。华丽夸张的定型角色（stock characters）、简单的情节、即兴对白和户外表演，是即兴喜剧（Commedia dell’Arte，又译艺术喜剧）的核心特征。其幽默剧情常围绕着年轻恋人的种种考验。演员们不受台词限制，可以根据观众的反应调整表演。这些喜剧常含有对时政的讽喻和接地气的幽默，可以巧妙避开查禁。这种意大利民间戏剧形式也成了18世纪洛可可（Rococo）艺术运动的理想题材。
