神传美术

文艺复兴盛期(9)–达芬奇的史佛札骑马像

周怡秀
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达芬奇米兰后不久,便开始进行史佛札委托制造的《法兰契斯卡.史佛札骑马像》,也是达芬奇的唯一大型的雕塑。为了这件作品,达芬奇曾经在史佛札的马厩中仔细的观察马匹,并制作解剖图进行研究。原本达芬奇的构想是使雕像的马双蹄悬空,做出跃起的动作;后来因为技术问题又改为立地行走。但是由于太过庞大(光是马匹就有六公尺高),浇铸技术和材料不足等因素使得工作断断续续了十六年之久(注),最后还是无法完成。


达芬奇为制作骑马像研究马匹的身体结构


达芬奇理想的骑马像高度史无前例。上图依序为﹕1.罗马的《 马库斯.亚瑞里斯》(4.3米)2. 唐纳太罗在帕度瓦的《加塔米拉像》(3.2米)3. 维洛其奥在威尼斯的《科列奥尼骑马像》(4米)5. 吉哈东在巴黎的《路易十四像》(6.82米)


唐纳太罗的作品《加塔米拉像》

达芬奇老师维洛其奥的作品《科列奥尼骑马像》

米开兰基罗后来讥嘲达芬奇未能完成骑马像,批评他《不懂雕塑》。而瓦萨利认为,这都只是‘因为达芬奇追求完美之心过切而导致失败’。然而,即使达芬奇的青铜骑马像未能浇铸成功,但是他塑造成的巨大泥塑模型,其雄伟生动的程度仍然足以令人叹为观止,达芬奇因此更加声名远播。可惜模型最后也没有保留下来。1499年12月,法国军队入侵米兰,这个象征史佛札威权模型便被法国弓箭手当作箭靶给射坏了。后人只能从达芬奇的草图中想像作品的模样。

(注)工作进度迟滞的另一个原因,是达芬奇在期间也分心于各种科学的研究,包括解剖人体的研究。@*
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  • 1482年达芬奇制造了一个银质的马头形竖琴,令罗伦佐印象深刻。由于米兰的统治者史佛札走访佛罗伦斯时曾经向美迪奇提及,需要一个能为其父法兰契斯卡设计纪念像的艺术家,罗伦佐可能因此推荐了多才多艺的达芬奇,以谋取两国的友好。于是达芬奇丢下了未完成的《三贤士的朝拜》,带着竖琴以使者的身份前往米兰为史佛札服务。
  • 圣.杰洛姆是个知识广博的神学家(后来成为神父),生平致力于修订圣经,并将希伯来文旧约圣经翻译成希腊文。大约公元370年他离群隐居到沙漠中苦行,他曾经为一只受伤的狮子拔除脚掌上的刺,从此狮子成了他隐居时的伴侣。一般人多把圣杰洛姆画成学者的模样,然而达芬奇却将他画成形销骨立,衣不敝体的苦行僧。圣人的右手拿着石块,敲打自己的胸口以驱逐脑中的邪念。躺在前方的狮子微微张口低吼,彷佛对老人的自责有所回应。
  • 1476 -1480年间,达芬奇画了一系列的圣母子的草图和两幅油画 。油画技法略有不同,但内容相似。其中这幅《康乃馨圣母》构图和空间处理比《拈花圣母》较复杂一些,笔法也较拘谨。然而衣纹丰富而自然的变化,背景壮丽的远山从金色、紫色随大气消失到天空的渐层变化、水晶花瓶和花朵的生动细致以及婴孩皮肤的弹性,都远远摆脱了维洛其奥的画室的风格,成为达芬奇个人无可取代的特征。
  • 〔自由时报编译胡立宗/综合柏林14日外电报导〕意大利艺术家达文西的创作“蒙娜丽莎”闻名于世,但画中主角的身份一直成谜,有些人甚至猜测蒙娜丽莎只是代表完美女性的虚构人物,但德国海德堡大学的最新发现首度肯定,蒙娜丽莎就是佛罗伦斯商人之妻丽莎.洁萝笛妮。
  • 1474-76年,达芬奇创作了他第一幅肖像画﹕《吉妮芙拉.德.宾琪肖像》
  • 据意大利报导,根据米兰市政府不久前做出的决定,2008/2009学年只有在2月底之前获得有效居留的移民可以为子女进行入政府幼稚园的登记,也就是说移民子女入园的机会有所减少。
  • 从十四世纪的乔托开始,意大利的艺术家们出自于对希腊罗马古典美学的向往,开始重视对自然的观察与对物体真实表现。十五世纪的马萨其奥(1401- 1428)更往前迈进一步,成功的以透视法和光影法制造了立体的三度空间。此后近百年间人才辈出,虽然在技法上仍属摸索和实验的阶段,然而形成的艺术风格已经多样而可观。当代的人自己也意识到所处的时代非同小可。如十五世纪中叶的马提奥.帕米利就曾说:“感谢上帝让我出生在这个充满希望的新时代,在这时代中已经有许多才德并茂的人,其数量之多,越过以往的一千年。”确实,艺术上的蓬勃发展带动着社会风潮,几乎遍及于人们生活所接触的、所看到的一切,艺术家和他们的活动成了众人关注的焦点,人们就在街谈巷议中见证着美术的成长。意大利人把这成果丰硕的15世纪叫做“Quattrocento”[1],后来成为艺术史上一个傲人时代的代词。这些先辈的努力奠定的坚实的基础,为文艺复兴盛期开启了大门。
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