潮州筝曲重三六调

【中国传统筝曲介绍】寒鸦戏水

杨佩璇

(文明明)

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【大纪元11月19日讯】潮州有许多种类的乐器作为潮剧伴奏,潮剧中的许多曲牌和乐曲也与“细乐”、“弦诗乐”合奏通用。传统潮州筝主要依附于“细乐”(三弦、琵琶、筝)的合奏与潮剧的伴奏,所以自然也受到其所伴奏的剧种与合奏的影响,例如:早期的庙堂音乐和汉调音乐的乐曲,也成为潮州筝的独奏曲。普遍来看,潮州筝的乐曲来源仍是以“潮州弦诗乐”和“潮州细乐”为主要依据。

“弦诗乐”原为潮州民间用弹拨乐器演奏古乐诗谱的总称,最具代表性的传统“弦诗乐”有十大套曲,如:“寒鸦戏水”、“昭君怨”和“平沙落雁”等,此类乐曲多半出自唐代的大曲和宋元的套曲;此外,“弦诗乐”还有不少曲目来自其它的传统古曲,如:“柳青娘”、“粉红莲”、“秋思曲”、“浪淘沙”与“出水莲’等;以及部分来自潮州民间流行的民歌小曲及各地戏曲的伴奏音乐,如:“景春罗”、“西江月”和“粉蝶采花”等。

“潮州细乐”的演奏形式为独奏或小合奏,小合奏是以琵琶、筝和三弦为主,演奏风格以清新、细腻著称。据传较完整的“细乐”曲谱,分“软”(即“重六调”)、“硬”(即“轻六调”)两套曲。“硬套”由“寡妇诉冤”、“胡笳十八拍”等十三曲组成;“软套”由“昭君怨”、“小桃江”等六首组成。

潮州筝的曲目除了源于上述二种乐种外,亦有源于“潮州笛套古乐”和“潮州小锣鼓”者;前者如:“南进宫”;后者如:“画眉跳架”等属之。

此曲为“潮州弦诗乐”十大套曲中最为潮洲乐人所推崇的一首乐曲,属于〝重三六调〞,六十八板,乐曲旋律优美,格调清新,凡潮乐所流传之处,必可闻此乐声,故人们常戏称此“寒鸦戏水”乐曲为潮州之洲歌。

与其它“弦诗乐”一样,此曲具有民间“大套”的曲体结构,是由“头板”、“拷拍”以及“三板”三部分所组成的六十八板乐曲,民间称为“大套曲”,实为民间的一种变奏曲。

“寒鸦”是水禽鸥鸟的俗名,亦有人将此曲易名为“水上鸥盟”或作“寒鸭戏水”。而有关“寒鸦戏水”的题旨,历来解释不一,一种说法为,它描写的是乌鸦不畏严寒而嬉戏于水天之间,并藉以表达失意者的一种傲世心态;另一说则指“寒鸦”为会游水的“慈鸟”,而且乐情悠然,并无激愤不平的感慨;第三种解释说“鸦”为“鱼鹰”,其曲意着意刻划寒鸦徘徊、嬉戏于水天之间的情趣。第四种说法则认为全曲具“寒”与“戏”两种气氛,“寒”是人们对寒霜凛冽的自我感受;“戏”是物类顺应自然,不惧严寒,以寒为娱的具体表现。

乐曲旋律别致优雅,除了运用按音变调的方式达到调式的色彩变化之外,采高低八度交替变化的手法并配合流利轻快的“花指”,在乐曲的慢板部分表现细腻、深邃,富诗情画意;快板部分则以亲切感人的音韵和跌宕明快的节奏呈现,宛如一幅富有南国情调与诗意盎然的水墨画,别有一番意境。

潮汕语言比较平和,潮州话轻飘、甜美,这与潮州筝十分注重文静、柔美、典雅的表现方法,以及委婉、细腻、多韵等特别强调“以韵补声”的演奏风格可谓一脉相承。

潮州筝其音程的跳动幅度不大,左手“按”、“滑”技法的起伏变化则细腻微妙,潮州乐人有所谓“弹按尾随”的手法,就是右手弹弦后,左手运用按音的各种技法主要起润饰作用,除了这一手法的运用之外,再加上乐曲“加花”的频密使用,形成潮筝流畅华丽而又旑旎迷人的风韵。
演奏潮州筝曲,“指序”有一定的规律,一般的演奏顺序为:“勾、托、抹、托”,符合规律称“顺指”,否则称”逆指”。

“催奏”是潮州音乐藉以揭示主题,渲染气氛所使用的一种独特的变奏形式,在传统大套曲里,“催奏”多用于快板乐段(即“三板”,又叫“落三板”或“三板催”),慢板(即主曲)部分没有;后来逐渐发展之后,慢板也有了“催奏”,但是速度较慢,此曲即是这种形式。

左手技法的掌握与熟练,是潮州筝的一大特色,例如:以“重吟”、“揉滑”、“双按”、“上下八度连音按滑”等按弦技法,主要是运用按中有揉、按中带滑的按音手法,使音色跌宕、诙谐与夸张的效果得到充分的表现。

“点压”的手法,是以左手快速轻压琴弦的方式来表现,过程中宜迅速的“点压”一下琴弦,一瞬即逝,可以收到画龙点睛的效果。

“煞音”多用于“拷拍”,具有休止符的效果,基本上有两种用法:一种为右手弹弦后,左手煞弦;另一种为右手弹弦后,即用右手指肉煞弦。@*


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