*功底扎实∶
马三立功底扎实，有口皆碑。擅演“贯口”跟“文哏”段子，如《夸住宅》、《地理图》、《吃元宵》、《文章会》等，在1949年中央政权变化前，他已经和多位艺人搭档，熬到了拾样杂耍中倒二“压轴儿”的地位，蜚声曲坛，成为富有个性、勇于创新的著名演员。

后来1952年，连年编演了许多“新相声”的马三立主动申请参加赴朝鲜的慰问团，回国后原在“天津广播曲艺团”，后转到“天津市曲艺团”，1957年被错划为“右派份子”，1961年春重新回团工作。

早在四十年代，马三立的表演就有着楷模作用，同行都佩服他“活宽，路子正，哪段都有新东西。”有的演员在表演“垫话”时加以赞扬∶

“哪段都有高的地方，让您琢磨起来可乐。马三立老师的艺术用‘高’字还代表不了，有些地方可以说是‘绝’！…出这么个说相声的可不易，这两年没演出，好听相声的主儿都想着他呢！这回您的耳福有了，从今天起，马三立与赵佩茹在天乐戏院攒底，请驾光临。”

“没有高山，不显平地。都是相声，都是《黄鹤楼》，您听吧，马三立跟别位就是不一样。”

*独特风格∶
马三立追求的是朴实自然，他曾说∶
“我不喜欢拿好架势才出场，也不喜欢用大喊大叫，超刺激的怪声、怪气、怪像找噱头，我要用语言和形体动作，把观众引入我为他们提供的特定环境，使观众如见其人，如闻其声，如临其境。”

“我用‘包袱’把观众逗乐，又要使观众在感觉上并不以为我是有意识在逗他。”

马三立在艺术表演上具有独特风格，他喜欢以第一人称“我”，既是作品中的主人翁，又是讽刺嘲讽的对象。表演中尽量突出“我”，使之栩栩如生，活灵活现。让观众在畅快的笑声中对“我”的言行投注鄙夷，进而否定。有人曾这样评论他∶
“他就是被讽刺的对象，有时虽然捧哏的指出他的漏洞，但，并没有公平的评论。他尽力把被讽刺的对象演活，而把评论工作交给观众。演员与观众配合默契，达到集体抒情。”

*艺术评价∶
马三立认为，把自己所讽刺的对象演活，不必直接的、公开的评论，让观众思考、评论，这样会更含蓄、更有回味，而不是一笑了之。他揣摩生活、驰骋想像的本领高超；例如《卖挂票》中的按摩车、拉绳子，发出“哧哧哧哧”的声音，绘声绘色、意味无穷，真是“良久有回味，使觉甘如饴”。

他表演的传统相声中针贬的多是小市民类型的人物，对他们的劣根性予以无情的抨击，从而给观众以健康的美感。人们赞扬他的表演有后劲、留余香，堪称炉火纯青的艺术大师，也是当代最著名的相声泰斗。

（待续）
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