“歌剧女神”──20世纪最伟大的女高音卡拉丝

杨佩璇
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【大纪元7月5日讯】卡拉丝是二十世纪最伟大的女高音,以其充满生命力的歌声风靡于世,几达无人可及之境界。曾经有人问卡拉丝是什么样的意志力使她能够成为歌剧女王?卡拉丝回答:“不是意志力,是爱。”

出生于美国的卡拉丝(Maria Callas1923年12月2日-1977年9月16日),双亲为希腊移民,十三岁时随父母返回希腊,进入雅典音乐院后师事西班牙女高音希达戈 (Elvira de Hidalgo)。两年后,其首演是在雅典皇家歌剧院中担任歌剧“乡村骑士”(Cavalleria rusticana)中的女主角桑杜莎 (Santuzza),结果演出相当的成功,此后又陆续演出了“阿依达”与“假面舞会”。1940年底,卡拉丝在雅典皇家歌剧院首度以职业性的演出苏佩的《伯伽邱》(Boccaccio),此后便展开职业演唱生涯。

二次大战后卡拉丝转往美国发展,当纽约大都会歌剧院在听过她的声音后,决定给她合约时,她却决定前往意大利发展她的歌唱事业。1947年在维洛纳剧院演出歌剧“乔康达”(La Gioconda),被名指挥家塞拉凡(Tullio Serafin)提拔在威尼斯菲尼其剧院演出华格纳歌剧“崔斯坦与伊索德”(Tristan und Isolde) 中担任伊索德一角,演出后大为轰动。1949年她曾用演出“女武神”的空档,以五天练成了“清教徒”随即演出,在当时被认为是极为伟大的成就。1951年成为史卡拉歌剧院 (La Scala) 的要角,1954年,卡拉丝成为史卡拉歌剧院的首席女高音,她的歌唱生涯自此辉煌灿烂。

1956年,卡拉丝前往纽约,在大都会演出《诺玛》、芝加哥演出《游唱诗人》,使她名扬美国。这段时日是她演唱生涯的最高峰,然而在这全盛时期,并非全然的一帆风顺。《安德列谢尼耶》的失败,可说是她成名后首次的失败记录;紧接着全新制作的《塞尔维亚的理发师》亦惨遭滑铁庐。也就是这个时期开始,卡拉丝逐渐的出现她那著名的临时罢演习惯;1958年,卡拉丝在罗马歌剧院演出《诺玛》,意大利总统为座上嘉宾,但是由于演出中辍,愤怒的观众几乎酿成暴动。卡拉丝的罢演有时固然是身体不适,但也少不了有任性使然。

总之,这些消息在记者的着墨渲染下,演变成是大牌心理作祟,这些事件对卡拉丝的形象不无影响。而她与希腊船业钜子欧纳西斯(Aristotle Onassis)的感情也严重影响着她的演唱生涯,1968年,欧纳西斯与甘迺迪总统遗孀贾桂琳结婚,卡拉丝伤心欲绝,一度甚至有自杀传闻,自此,卡拉丝的演唱生涯可说已完全结束。1976年,欧纳西斯去世,给她很大的打击,此后便在巴黎深居简出。1977年9月16日,卡拉丝因心脏病突发骤逝于寓所,骨灰由希腊文化部长撒在爱琴海中。

卡拉丝在舞台上非常耀眼,在歌唱技巧与诠释深度方面,她的成就的确是空前绝后的,对于她所演唱的角色诠释,是将自己完全融入并成为剧中的人物,这样的情感充满在歌曲中,声音热情且震慑人心,将万千奔腾的情感凝聚于浓烈的嗓音,由内而外忠实表演自己的生命,她拥有易于辨认的独特音色,尽管有些高音略有瑕疵,但在热泪盈匡的听众耳中已经不是挑剔的理由,反而是残缺中表现出来的完美。就像卡拉丝一生最重要的演出搭档之一─男高音史帝法诺(Giuseppe di Stefano)─所说的:“玛莉亚‧卡拉丝是歌剧中的女王。”她的一生似乎就是为了歌剧艺术而活,但是最后却又为了爱情而牺牲了自己的事业、甚至于生命。她对艺术及爱情投入毫无保留的爱,歌声就是她的传记,每一个音符对她而言,就是生命,Maria Callas 这个名字,无疑已在廿世纪的歌剧史上留下了强有力的烙印。

如同卡拉丝曾言:“我的回忆录就在我诠释的音乐之中,这是我唯一能够写下我的艺术或我自己的方式。而我的录音则保存了我的故事,这也是它们的价值所在。”卡拉丝的歌声可以说深深地征服了全世界,其无人可及的歌唱魅力,于今依然震撼你我的心灵。@*

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