浙江筝派

【中国传统筝曲介绍】武曲“将军令”

杨佩璇
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【大纪元9月12日讯】流行于浙江、江苏一带的浙江筝,又称杭筝或武林筝(武林是杭州市古称)。根据唐代诗人白居易的作品《听夜筝有感》:“江州去日听筝夜,白发新生不愿闻,如今格是头成雪,弹到天明亦任君。”证明筝在唐代即已在杭州流传。宋代的苏东坡,不仅诗文闻名于世,而且是个出色的民间音乐家,琴筝高手。他被贬失意时,就曾在江苏镇江甘露寺北的多景楼上弹筝,以抒情怀,并写下《甘露寺弹筝》诗一首,其中写道:“多景楼上弹神曲,欲断哀弦再三促。”在杭州游西湖时,见一女子在船上“鼓筝,年才二十余….”遂写下词一首,有道:“忽闻江上弄哀筝。苦含情,遣谁听。”在宋代的宫廷教坊中,拥有不少的乐工,按乐器分类,把他们分成十三色(部),其中一部就是筝,这在周密的《武林旧事》、耐得翁的《都城记胜》等笔记小说中都可以见到记载,并且纪录了筝色部头的人名及著名的筝手,甚至还有演奏的曲目。武林筝主要以“江南丝竹”、“杭州滩簧”等民间乐曲及“弦索套曲”为其主要内容,特别是移植改编的大型套曲为其曲目的一个重要组成部分。

“弦索套曲”是浙江筝的一个重要组成部分,多是一些优秀的传统古曲,以一八一四年荣斋所编的古谱《弦索十三套》中收录的乐曲为例,如:‘月儿高’、‘将军令’、‘海青拿天鹅’等等,“凡十三套,无一不能。”这些乐曲所表现的题材范围比较广,演奏手法和技巧也比较丰富,像双手抓筝的技巧,除了古谱中已有纪录外,在二十年代就已经使用了这一手法。
浙江筝派的曲目,在演奏风格上,大致分为二类:1 文曲以古朴细腻、明朗秀丽着称;2武曲则以气势磅礡、情绪奔腾见长。


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相传‘将军令’是中国古代行军的乐曲,此曲在浙江流传已久,并成为浙江筝的主要曲目之一。‘将军令’的合奏谱最早见于一八一四年荣斋所编的【弦索十三套】一书。一九三五年杭州国乐研究社曾以简谱和工尺谱对照编排,运用铅字印刷过合奏曲‘将军令’的筝分谱,而在这份筝分谱中,可以明显看出〝双手抓筝〞手法的运用。

本曲为浙江筝派的武曲风格,乐曲情绪雄壮威武,节奏紧迫而有气势,手法有变化而又一气呵成,基本上可分为四个部分:
乐曲一开始,以右手大段〝摇指〞和双手〝四点〞作为雄壮有力的鼓角声来描绘将军升帐、发号施令的情景。
第二部分则以节奏的变化和左手〝吟〞、〝滑〞的手法刻划了一个将军精于谋略的风度。
第三部分大量使用〝四点〞的手法,描述了士兵奉令编队急进的紧张气氛。第四部分则是表现两军对垒,鏖战沙场;最后号角声声,凯旋回营的情景。

右手大段细密而有力的〝摇指〞和双手〝四点〞手法的连续快速使用,是这首乐曲的技巧重点。〝四点〞手法在浙江筝中的运用经常给人以活泼明快的感觉;而浙江筝〝摇指〞的运用,是以大指作细密的摇动来演奏,用以模拟弓弦乐器长弓的演奏效果,有别于其他筝派所称的〝摇指〞或〝轮指〞,此技法在其他筝派的表现,实际上多是以大指做比较快速的〝托〞与〝劈〞。
在这首浙江筝曲‘将军令’中,我们可以看到在乐曲开头即以大篇幅的〝摇指〞模拟了号角声声的长啸,这在其他筝派乐曲中是少见的。
演奏过程中,应视乐曲不同段落的表现内容,适当的运用左手〝吟〞、〝揉〞等传统演奏技法。
第三部分大量使用的〝四点〞技法,主要是运用两手的〝双抹〞和快速的连续〝勾托〞手法来完成的。@*

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