山东筝派联缀套曲

【中国传统筝曲介绍】四段曲

杨佩璇
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【大纪元9月6日讯】山东筝派主要流传于荷泽的郓城及聊城的临清两地,是筝艺发祥、流传较早的地区之一,传有“山东尚为齐鲁地,东有奚琴西有筝”之说。聊城筝技法中的‘纵’,经中国民族音乐学者考证,在唐代筝曲中已存见;现民间亦可见明代藏筝及清代筝谱,由此证实山东筝乐历史悠久(注1)。

乐曲源流

山东筝派的传统古曲,大都是六十八板的小曲,多为流传在山东民间的琴书乐曲的曲牌,内容大部分是民间流传的歌谣唱段,所以,在民间就常常用套曲联奏的形式来表现各种不同的音乐形象。‘琴韵’、‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’、‘书韵’这四首小曲就是作为联缀演奏的套曲之一,是山东弹筝艺人聚会时必奏的一首曲子。这四曲都可以单独演奏,但经常演奏的方式是将它们组合起来联奏;这类套曲最早是宫廷乐师们演奏时所使用的,曾以筝、琵琶、扬琴与奚琴等以合奏形式呈现。过去山东老艺人们在夏忙秋种之后,农闲时节,凑聚在一起,自弹自娱,一弹就是几天几夜,弹到兴浓处,便自然而然地合奏起来,称之为“对流水”或“碰八板”。

‘琴韵’原为山东琴书中的曲牌;‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’与‘书韵’,最早是由老艺人们从筝的弹奏方法上起名,例如:‘夜静銮铃’以‘勾搭’、‘花指’为全曲的主要技法表现,所以此曲原名为‘勾搭’;又如:‘书韵’一曲的演奏技法以食指的‘小勾’(即‘抹’)和大指的‘搭’(即‘托’)为主,因而此曲又名‘小勾搭’。

‘琴韵’、‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’和‘书韵’这四首乐曲,均为六十八板,同属“大板第四”,是速度相仿的快板乐曲,这些乐曲既可单独演奏,又可四曲联缀成套曲演奏,并合称为‘四段曲’。此套曲恬静淡雅、风格浓郁,于山东郓鄄筝琴之乡有“筝琴之母”的称号,为深造筝艺者必修之曲(注2)。


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乐曲介绍

‘琴韵’的曲名实际上是起著标题的作用,演奏技法上以较缓慢的‘按滑’音和级进音程为主的旋律,来模拟古琴音乐典雅中庸的声韵与风格。全曲右手指法简明,左手的‘软、硬、按、滑’等技法运用颇多,演奏从容平和,同时‘托’、‘抹’的五度挟弹奏法,均造成浑厚雅致,韵味自如之效果。曲中又有由于变节奏处理出现的前弱后强,荷泽地方称之为“粗如牛角,细如牛毛”以及“仙翁式”八度和音技法,均表现了鲁筝的特色(注1)。

‘风摆翠竹’是一首描绘情景的小品,以右手大、中、食指交替弹拨手法,强调左手‘颤、按、滑、吟’的韵味,生动地描绘岀清风徐来,风吹竹动的景象。无论是右手‘花、抹、撮、摇’的运用或是左手‘上滑音’的演奏,都应注重动中有静的表现,乐曲演奏时,着重在左手Si音上的控制,与右手在十六分音符节奏上大指‘托’与‘劈’的清晰透明。

‘夜静銮铃’最早是以弹奏技法为名,称为‘勾搭’,而后在流传过程中逐渐加入鲜明的音乐形象。“銮铃”是指装饰天子銮车的铃铛,一般系于马勒头两旁,声如鸾鸣。南朝宋‧王融的《永明乐诗》十首之六中有这样的诗句:“楚望倾渑涤,日馆仰銮铃。”此曲则是形象的描绘了在静谧的深夜,突然銮铃声声,过来一行骡马队伍,行于崎岖道路上的情景。此曲也是鲁筝快板乐曲的佳作,其旋律优美,柔和轻巧,更因为所使用的演奏技法,例如:所用‘花指’奏法有强、弱、激、缓、大、小、长、短、轻、重、远、进等十二种之多的‘花奏’要求,而且‘花奏’时,传统奏法一向是左手伴同右手大指托弦,但在此曲中却是配合中指,这在其他流派筝技中,是比较少见的;另外,使用强弱对比的‘花奏’手法,显示了‘花指’按弦,表现出紧凑连贯与浑厚新颖的效果,是鲁筝的独到之处,此曲也是整个套曲中难度最大的一首乐曲。

‘书韵’是根据山东地方语言发音特点,以大二度与小三度的‘按滑音’结合食指的‘小勾’(即‘抹’)和大指的‘搭’(即‘托’)的演奏手法,因而此曲又称为‘小勾搭’。乐曲主要模拟古人在朗读诗书时,其古色古香的读书声韵,音调淳厚激昂,唯妙唯肖,音乐形象生动而有趣,在幽静淡雅之中,充满了活泼轻快的情绪,具有浓郁独特的地方色彩。

技法说明

山东筝曲的主体,多属“八板体”的山东琴曲部分,它们各有独立的乐曲内容以及独特的风格韵味。山东的慢板筝曲着重左手的功夫;快板筝曲则多侧重于右手的技巧。‘琴韵’、‘风摆翠竹’、‘夜静銮铃’和‘书韵’这四首小品,同属“八板体”中的“大板第四”类,皆为速度相近的快板乐曲。
‘琴韵’一曲,是以大、食两指配合演奏主旋律,结合左手细腻的‘吟、揉、绰、注’指法,巧妙地描绘古琴音乐的典雅和平风格,这在山东琴曲中是较少见的。

山东筝曲其大指是以小关节的灵活运用,将连续快速‘托劈’的技法构成大指‘摇指’,且一般都采先‘劈’后‘托’,这是为了取其触弦音色的纯净所形成的习惯用法。在传统的快板筝曲中,经常运用‘摇指’技法来表现清脆明快的音响。在‘风摆翠竹’中大量的使用这种技法,呈现出如珠落玉盘之绝妙效果。

活泼的快板筝曲中,在旋律的结构上有一种非常显著的特点,即上、下四度音程大跳的使用频繁,‘夜静銮铃’中,大跳音程几乎遍及全曲;这首乐曲主要采用‘勾托’与‘花指’的技法,左手的‘按’、‘滑’、‘颤’都在中指上,大指只是附带的,这与传统奏法中一向是左手跟随右手大指托弦的演奏方式迥异。此曲的节奏变化,其重拍与切分节拍务求准确。

‘滑奏’的技法在山东筝派中使用较多,在‘书韵’曲中有较多的‘滑奏’表现,且‘上滑音’多于‘下滑音’,‘滑奏’的过程也较快,这与其传统筝中大部分为活泼欢快的曲调有关。@*

注1:姜宝海著。《筝学散论》。第1版。山东:山东文艺出版社。1995年。
注2:林东河、黄好吟编著。《筝曲弹奏集,第一册》。修订第16版。台北:学艺出版社。民国79年。

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  • 此乐曲内容表达古代宫女寂寞、哀怨之情,运用了揉、吟、滑、按等技巧,风格纯朴古雅,表达出一种无可奈何、寂寥清冷的生命意境。作为山东筝的传统名曲,有人称它为曲中之王。
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