《两将军》这出戏让人强烈想到胡金铨的武侠电影，服装、扮像、动作、节奏都像，特别是节奏，表现出青春侠客一股作气、锐不可当的气势。胡金铨说：“我拍的动作完全是从京剧中借来的，我的武打动作是将舞蹈、音乐、戏剧合而为一，我把京剧动作分解，并且想尽办法让它在电影中达到最惊人、最突出的效果”。白玉昆强化《两将军》的武打动作，达到的也是惊人与突出的效果。

马超攻打葭萌关，他身穿白靠（白色象征骁勇善战），一个“跺泥”亮相，显得英气逼人。台湾戏曲学院高中部学生演出。

过合之中，张飞与马超分别“跺泥”亮相，要能定住不动。2009.4.10国立艺术教育馆演出。

《两将军》继续夜战，两方兵士提灯笼照明。台湾戏曲学院高中部学生演出。

《两将军》夜战中，张飞与马超互夺兵器。

《两将军》夜战中，马超咬住甩发使劲的夺枪。

和白玉昆合演《两将军》的李永利，他演的虽是张飞，可他同时对马超的动作了如指掌。后来他教儿子李万春饰演此戏的马超，十二岁李万春便名扬四海。李万春生于1911年，五岁开始学戏，七岁登台，随着李永利在江南一带演出。1923年，李氏一门应“斌庆社”班主俞振庭之邀到北京三庆园演出，李万春打炮戏《葭萌关》（李万春饰马超、蓝月春饰张飞，两个都是小孩子）一露演，观众看的惊讶的说不出话，说十二岁的李万春真是“童伶奇才”，风迷了整个故都。也是武生名家的班主俞振庭说：“往后这出戏改叫《两将军》吧！”《两将军》的戏名从此开始流传。

京剧里，程式化的程度越高，技术性也就越强。尤其武戏是高程式化的表演，所需要的技术，如果不下苦功夫去练是无法呈现的。《两将军》的战场，白天马张二人是穿靠骑马，使用长枪交战，需有熟练的把子功；到夜战卸靠贴身肉搏，也要配合的分秒不差，例如马超一个“跺子”下来，“乌龙绞住”踹张飞一个“抢背”，马超同时一摔甩发，干净俐落，台底下的人都发出喝采。

对于艺术实践，艺术家的自我要求不是敏感，而是“准确”。特别就武戏而言，更是必然如此。谭鑫培早年是武生，他勤练功夫，不顾热也不怕冷，“夏练三伏、冬练数九”，严格的自我要求，因此“准确”成了他艺术的原则。后来谭鑫培演老生了，他还是按照这个原则；很多人害怕与谭鑫培同台，因为你要演的不到位、不准确，他当场会让你挨他的蜇。

1940年，李万春开办“鸣春社”科班（前后培养了300名学生，学生以鸣、春二字命名）。他的弟弟李桐春（生于1927年）、李环春（生于1932年）也在鸣春社科班学练，二人学的是武生。1949年言少朋带着李桐春、李环春等来台演出，不想与哥哥李万春从此分隔两岸。李桐春、李环春的演出，可不是临时排练的，他们在台湾是苦练到熟透，从不懈怠，精益求精的上进，在大陆上父兄早就教会的《两将军》自然也是拿手戏。
《两将军》衍发了许许多多的故事，烘托出一个特殊时代的感人氛围。

最后谈一下挂胡子的问题。京剧里多数是进入中年给挂上胡子，但也有按性格来挂的，例如周瑜实际上他年龄比诸葛亮大，但诸葛亮挂胡子，周瑜却不挂胡子。在传说或戏的领域里，周瑜被塑造成狂妄自大，心胸狭窄，是不成熟状态，所以用小生来表示他的性格。马超也类似，他虽武艺高强，但容易受骗，不知世故，造成自己命运多桀，这也是不成熟状态，白玉昆在《两将军》里拿掉他的胡子，倒是很适合马超的性格。@*

张飞与马超拳脚相斗，速度极快，摄影只能抓到影子。

白玉昆饰演的马超，他为《两将军》设计更多的动作，使演出效果更为突出。