韵辙要及时转换︰
运用“花辙”写作唱词，这是数来宝特有的韵律规律。它往往是两句一辙、四句一辙的；当然也有句数多一些，长一些的段落，以致十几句、二十几句一辙的也有，但只要两个同辙句子就能构成一个“对韵句组”；因此在一篇作品中，很可能会把所有的大辙、小辙全都用上，甚至还有反复使用的部分。
数来宝的韵辙频繁的转换，在听众的听觉上不会造成固定的韵感，如果引用某一道辙的唱词过多，时间过长后再来转换韵辙，反而会使听众在韵感上适应不了，并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙，尽量不要让听众形成固定的韵感。
“转辙”即“转声”︰
由于对韵句组同声同辙，所以某个句组后一旦转辙换韵、转换声调，就是进入了新的句组。那么，每个句组的更替，随着转辙换韵，声调也要跟着转换；透过对韵句语在前组、后组的声调差异，来体现出抑扬起伏的效果，演唱起来才不会平淡。
运用上要注意的是，如果韵辙、声调都不变换的话，那就仍然是同一个对韵句组的继续；但若韵辙不转变、只转变声调，演唱起来的音感便有明显差别，这也算是出现了新的句组。
因此在暂不转辙时，接上的声调转不转皆可，但在韵辙已经转变时，却仍然不转变尾字声调，这对演唱的戏剧效果毫无助益，如此作法就不可取了。
调剂声差、变换说法︰
先前提到在数来宝中大辙有十六道、小辙还有八道，声调也有四种，加上阴平、阳平并不互转，以免造成声调转换上的矛盾的限制。所以，要形成谐和的对韵句组，除了要有上述知识之外，还需要更多灵活有效的作法，在这里我们利用中文语法结构的丰富多变，来调剂声调、变换说法。
也就是说，为顾及句组和句组间的声差，我们可以运用一种语意的多种说法来解决。例如︰
“甲︰那时候的工业没法讲（ㄐㄧㄤˇ），北京城只有几家破工厂（ㄔㄤˇ）。
乙︰（白口）就几家啊！
甲︰你别看工厂开的少（ㄕㄠˇ），出些个产品还挺好（ㄏㄠˇ）。”
其中第一组对韵句属“江洋辙，上声”，第二组为“摇条辙，仍是上声”，没有做到转辙即转声的要求，声调没有调济到，因而修改下句为…
“甲︰那时候的工业没法讲，北京城只有几家破工厂。
乙︰（白口）就几家啊！
甲︰你别看工厂少得怪可怜（ㄌㄧㄢˊ），出些个产品还挺全（ㄑㄩㄢˊ）。”
如此下句不但转了辙，音调也从上声（第三声）转成阳平（第二声），做到转辙即转声的要求，声差得到调济。
再举一例︰
“那时候马路窄的真够呛（ㄑㄧㄤˋ），对面来车没法让（ㄖㄤˋ）。
没法躲，没法绕（ㄖㄠˋ），汽车只好往后倒（ㄉㄠˋ）。”
其中第一组对韵句属“江洋辙，去声”，第二组为“摇条辙，仍是去声”，于是修改前句为…
“那时候马路太窄常堵塞（ㄙㄞ），对面来车错不开（ㄎㄞ）。
没法躲，没法绕，汽车只好往后倒。”
这样前两句的说法一变，改了辙，也换了声（从去声转成阴平），句组间的声差便能够明显了。
﹙本文待续﹚
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