说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《语言格律之十二》

调剂声调
汉霖民俗说唱艺术团提供
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韵辙要及时转换︰
运用“花辙”写作唱词,这是数来宝特有的韵律规律。它往往是两句一辙、四句一辙的;当然也有句数多一些,长一些的段落,以致十几句、二十几句一辙的也有,但只要两个同辙句子就能构成一个“对韵句组”;因此在一篇作品中,很可能会把所有的大辙、小辙全都用上,甚至还有反复使用的部分。

数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。

“转辙”即“转声”︰
由于对韵句组同声同辙,所以某个句组后一旦转辙换韵、转换声调,就是进入了新的句组。那么,每个句组的更替,随着转辙换韵,声调也要跟着转换;透过对韵句语在前组、后组的声调差异,来体现出抑扬起伏的效果,演唱起来才不会平淡。

运用上要注意的是,如果韵辙、声调都不变换的话,那就仍然是同一个对韵句组的继续;但若韵辙不转变、只转变声调,演唱起来的音感便有明显差别,这也算是出现了新的句组。

因此在暂不转辙时,接上的声调转不转皆可,但在韵辙已经转变时,却仍然不转变尾字声调,这对演唱的戏剧效果毫无助益,如此作法就不可取了。

调剂声差、变换说法︰
先前提到在数来宝中大辙有十六道、小辙还有八道,声调也有四种,加上阴平、阳平并不互转,以免造成声调转换上的矛盾的限制。所以,要形成谐和的对韵句组,除了要有上述知识之外,还需要更多灵活有效的作法,在这里我们利用中文语法结构的丰富多变,来调剂声调、变换说法。

也就是说,为顾及句组和句组间的声差,我们可以运用一种语意的多种说法来解决。例如︰

“甲︰那时候的工业没法讲(ㄐㄧㄤˇ),北京城只有几家破工厂(ㄔㄤˇ)。
乙︰(白口)就几家啊!
甲︰你别看工厂开的少(ㄕㄠˇ),出些个产品还挺好(ㄏㄠˇ)。”

其中第一组对韵句属“江洋辙,上声”,第二组为“摇条辙,仍是上声”,没有做到转辙即转声的要求,声调没有调济到,因而修改下句为…

“甲︰那时候的工业没法讲,北京城只有几家破工厂。
乙︰(白口)就几家啊!
甲︰你别看工厂少得怪可怜(ㄌㄧㄢˊ),出些个产品还挺全(ㄑㄩㄢˊ)。”

如此下句不但转了辙,音调也从上声(第三声)转成阳平(第二声),做到转辙即转声的要求,声差得到调济。

再举一例︰
“那时候马路窄的真够呛(ㄑㄧㄤˋ),对面来车没法让(ㄖㄤˋ)。
没法躲,没法绕(ㄖㄠˋ),汽车只好往后倒(ㄉㄠˋ)。”

其中第一组对韵句属“江洋辙,去声”,第二组为“摇条辙,仍是去声”,于是修改前句为…

“那时候马路太窄常堵塞(ㄙㄞ),对面来车错不开(ㄎㄞ)。
没法躲,没法绕,汽车只好往后倒。”

这样前两句的说法一变,改了辙,也换了声(从去声转成阴平),句组间的声差便能够明显了。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
  • 小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯,一旦违背了口语习惯,把原本不该加“儿”化音的字,硬要当作小字眼儿来用,就会使人感到牵强、别扭。同样,如果有些非用小字眼儿的词语,为了凑合韵辙而不加“儿”化音,也会失去口语化的特色,甚至有的会直接影响表意。
  • “小辙”的特征有以下原则︰
    一、只要是用“er”韵母拼成的字音,和带着“ㄦ”音的字音,都通称为小辙。
    二、小辙的出现主要是依据人们口语习惯所使用的小字眼儿,任何字音加上“er”或“ㄦ”音,就是小字眼儿的一种。
    三、在传统曲词创作中对小辙的划分,只有“小言前ㄦ”和“小人辰ㄦ”两道辙韵,因为属于这两道小辙的单字比较多,运用也较广泛。用它们不仅能够写出短小精彩的“帽儿(正文的前言)”,还能够写出几百句语言活泼的单段。
  • “十六道”数来宝用辙︰
    一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。
    二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。
    三、韵尾相同为合辙:乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江洋辙、中东辙。
    四、韵母音质相近为合辙︰梭波辙。
    五、字音音质相近为合辙︰诗池辙、思辞辙。
  • 本来数来宝的句子都是偶数的格式,一个上句、一个下句成为一个整句,这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数,多出一句词来,孤零零的存在于各对韵句组中间,它也就失去了对韵的对象。
    但“重叠句式”则是说,在一对句子之后,又出现了一个“与前两句同辙同声,并在表意上有紧密联系的单句”。
  • 垛句在渲染某些特定气氛,和叙述某些同类型的词、语中,由于节奏的奇异变化,会有一种特殊的力量,具有一般句式所不具备的功能,在作品中值得研究和运用。
  • 在句中增加四字句段的,有些是在一句唱词中,连续加进了三个以上,这样,这些四字句段就形成了“四字垛句”,(‘垛’字意指堆积。)从以往的演唱中看,一般说来,同样音节组织的四个短句排列在一起,就会形成同一种节奏型态反复出现,因而在听觉上造成奇异、新颖感觉的特殊效果。
  • 唱词的时候,无论加个三字头、三字句段,或是加个四字句段,都还符合原有的节奏规律。甚至一连加了两个句段的,也同样破坏不了这种演唱特色。
    原来句头‘砸到-哪里’四字现在变成句腰,新加的两个三字句段则在‘像一-把’、‘大铁-锤’的字头处,倒数三字仍是句尾。
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