说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《演唱技巧之一》

选用竹板
汉霖民俗说唱艺术团提供
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演唱前论︰
数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。

但同一篇数来宝作品,大家演唱的效果却不尽相同,主因演员诠释作品的演唱水准,来自他们理解生活和表现生活的能力。唯有积极深入过生活,对生活各个面向的学习、体验,演员才能真实的“表现”生活。除此之外,最基本的还应掌握演唱数来宝的各种技巧。

击节乐器︰
大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。

数来宝演员所掌握和运用的是“击节乐器”,原始形式的种类繁多;据前辈艺人说,过去曾用过高粱杆儿、钱板子、撒拉机、牛髀骨、三块板儿、三个碗儿、开锄板(又名和平板)等等。

目前,比较普遍的是采用竹板,一副大的,一副小的,大板二块,小板五块,小板又名节子板,这就是通常所说的七块板。

七块板︰
能够做为竹板的竹子必须是竹筒子粗(里面瓦垅宽敞),而竹片较薄的那种,也就是所谓的“响竹”或“毛竹”,这样的竹板打出来的声音悦耳,能够发出像“梆子”、“木鱼”一样的优美清脆之音。

至于七块板的大小可根据打板人手的大、小来加大或缩小,以下为一般规格:

大板的形状和尺寸:
长约五寸半(市尺),宽约二寸。距顶端一寸处为孔眼,两块板的板面相对,注意用丝绳栓好后,中间要保持一寸左右的距离,好让上板扬起后,两块板能成为直度,互相击节。

节子板的形状和尺寸:
每小块长约三寸三分,宽约一寸三分。距顶端八分处为孔眼,注意用丝绳栓板时,第一、二、三、四扇板的板面背向一致,第五扇板则要与第四扇板的板面相背(意即瓦垅相对),四、五扇之间要根据打板人食指的粗细留出空档。

还有就是打眼钻孔时,无论是大板或节子板,打眼都应该是斜的,这样打出来的眼,以瓦垅本身的弧度来看反而是正的。所以绝对不能把板子朝下放平就直著往下打孔,这样打出来的孔眼跟板子本身的弧度不一致。

至于绑线也有学问,那些丝线必须要拴住板面,还得填塞孔眼,以避免演员打板时板子在线上随意移动,造成音响混乱。总之,竹板也是乐器,要精选竹子、精心制作。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

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  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
  • 小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯,一旦违背了口语习惯,把原本不该加“儿”化音的字,硬要当作小字眼儿来用,就会使人感到牵强、别扭。同样,如果有些非用小字眼儿的词语,为了凑合韵辙而不加“儿”化音,也会失去口语化的特色,甚至有的会直接影响表意。
  • “小辙”的特征有以下原则︰
    一、只要是用“er”韵母拼成的字音,和带着“ㄦ”音的字音,都通称为小辙。
    二、小辙的出现主要是依据人们口语习惯所使用的小字眼儿,任何字音加上“er”或“ㄦ”音,就是小字眼儿的一种。
    三、在传统曲词创作中对小辙的划分,只有“小言前ㄦ”和“小人辰ㄦ”两道辙韵,因为属于这两道小辙的单字比较多,运用也较广泛。用它们不仅能够写出短小精彩的“帽儿(正文的前言)”,还能够写出几百句语言活泼的单段。
  • “十六道”数来宝用辙︰
    一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。
    二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。
    三、韵尾相同为合辙:乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江洋辙、中东辙。
    四、韵母音质相近为合辙︰梭波辙。
    五、字音音质相近为合辙︰诗池辙、思辞辙。
  • 本来数来宝的句子都是偶数的格式,一个上句、一个下句成为一个整句,这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数,多出一句词来,孤零零的存在于各对韵句组中间,它也就失去了对韵的对象。
    但“重叠句式”则是说,在一对句子之后,又出现了一个“与前两句同辙同声,并在表意上有紧密联系的单句”。
  • 垛句在渲染某些特定气氛,和叙述某些同类型的词、语中,由于节奏的奇异变化,会有一种特殊的力量,具有一般句式所不具备的功能,在作品中值得研究和运用。
  • 在句中增加四字句段的,有些是在一句唱词中,连续加进了三个以上,这样,这些四字句段就形成了“四字垛句”,(‘垛’字意指堆积。)从以往的演唱中看,一般说来,同样音节组织的四个短句排列在一起,就会形成同一种节奏型态反复出现,因而在听觉上造成奇异、新颖感觉的特殊效果。
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