说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《演唱技巧之三》

节奏处理
汉霖民俗说唱艺术团提供
font print 人气: 9
【字号】    
   标签: tags: , ,

所谓“开头板”:
先前我们说过大板和节子板合奏,主要是用来打“开头板”,所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。

头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。

节子板的运用︰
我们一向对节子板的运用比大板频繁,除用它与大板合奏来打“开头板”之外,全段演唱时也要用它伴奏到底。节子板好用在于它可以单独打“过门”,也可以依各种节奏唱法为唱词做伴奏。

因此节子板的几种打法是击节乐器中的重要基础,一定要练得踏实、熟练,作为每天基本功的项目,坚持学练,甚至做到“板不离手”。在这样的基础上才能进一步跟大板合奏——“合手”,为唱词伴奏——“合口”。

节奏的作用︰
数来宝是属于韵诵类的曲种,它是一种有节奏的韵白,而作为一个数来宝演员,主要任务是如何运用声音、技巧和充沛的准备把歌曲唱好。因此虽然不是作者,演员仍得先给唱词安排节奏,对于这些语言节奏的处理,便是演唱需用的主要技巧。

至于数来宝唱词的基本节奏,是依据语言自然节奏而来,按照语言的自然规律形成语言的基本句式——即所谓“七字单尾句”:两字一拍、一句四拍、尾字独占一拍的基本节奏。所以一篇格律严整的数来宝唱词,读起来就会朗朗上口。

不过一篇唱词两三百行,难免有的唱句读起来不那么顺畅,还有些句子如果不注意就会唱得跑了板;即便是所有唱段都创作得规整,但演出者不在节奏上给予特别处理的话,也会唱的平淡、呆板,使人感到平冗、乏味,无法带来艺术的美感,进一步影响听众对作品的接受程度。

所以演唱数来宝前,首先要把节奏处理好,考虑哪一段如何唱?哪一句如何唱?都要在念词的同时有所布局,及早安排。通常的作法是,演员依据专业的养成经验和理解,先标出唱词的重要段落,并将唱法上有特殊处理的语句一一划好节奏。

节奏的“正格”与“变格”︰
按照数来宝“七字单尾句”的两字一拍、一句四拍、尾字独占一拍的基本节奏来看,凡是符合“2/4节奏”(原指四分音符当一拍,一个小节有两拍=现指一个字当半拍,一拍有两个字)的,都是正格句式。如果不符合“2/4节奏”的,就是变格句式,而变格句式所带来的节奏即为“变格节奏”或说“变唱节奏”。

有些正格句式,由于表现感情跟气氛的需要,在变换唱法中,会突破两字一拍的“2/4节奏”,这一类的就叫做“变唱节奏”。例如下句:

“本领高强全无敌”:原本是本领(一拍)高强(一拍)全无(一拍)敌(一拍)。但是为了突出慷慨陈词的情绪,有别于前后组句,有经验的演员多采用变唱节奏为:“0本(一拍,本字为后起拍子)领高(一拍)强0全(一拍,强字后稍歇接上全字)全无(一拍,全字有连音效果)敌。”

这样唱来抑扬顿挫的效果完全不同,您不妨试试看。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新闻线索或资料给大纪元,请进入安全投稿爆料平台。
related article
  • 本来数来宝的句子都是偶数的格式,一个上句、一个下句成为一个整句,这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数,多出一句词来,孤零零的存在于各对韵句组中间,它也就失去了对韵的对象。
    但“重叠句式”则是说,在一对句子之后,又出现了一个“与前两句同辙同声,并在表意上有紧密联系的单句”。
  • “十六道”数来宝用辙︰
    一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。
    二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。
    三、韵尾相同为合辙:乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江洋辙、中东辙。
    四、韵母音质相近为合辙︰梭波辙。
    五、字音音质相近为合辙︰诗池辙、思辞辙。
  • 小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯,一旦违背了口语习惯,把原本不该加“儿”化音的字,硬要当作小字眼儿来用,就会使人感到牵强、别扭。同样,如果有些非用小字眼儿的词语,为了凑合韵辙而不加“儿”化音,也会失去口语化的特色,甚至有的会直接影响表意。
  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 来自比利时的法兰德斯风格画家安东尼‧范‧戴克(Anthony van Dyck,公元1599年–1641年)是一名臻求完美的肖像画家。他最著名的作品是替英国国王查理一世所绘的肖像画,优雅地呈现了查理一世和他的宫廷样貌。范‧戴克也是一位色彩大师,他善于运用色彩和大胆的笔触来表达光线、物体的移动和布料质地。这项特长也让他得以在作品中描绘出高度精准却仍具有绘画特点的蕾丝质地。蕾丝这种非常精致又复杂的布料是16至17世纪时富有的艺术赞助人流行配戴的服饰配件。
  • 南梁 张僧繇《雪山红树图》(台北故宫博物院提供)
    光凸凸的山,除了轮廓线以外,不添加任何线条也就是没画皴法。 这幅画怎么和常见的中国山水画迥然不同呢?
评论