说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《演唱技巧之三》

节奏处理
汉霖民俗说唱艺术团提供
    人气: 1
【字号】    
   标签: tags: , ,

所谓“开头板”:
先前我们说过大板和节子板合奏,主要是用来打“开头板”,所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。

头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。

节子板的运用︰
我们一向对节子板的运用比大板频繁,除用它与大板合奏来打“开头板”之外,全段演唱时也要用它伴奏到底。节子板好用在于它可以单独打“过门”,也可以依各种节奏唱法为唱词做伴奏。

因此节子板的几种打法是击节乐器中的重要基础,一定要练得踏实、熟练,作为每天基本功的项目,坚持学练,甚至做到“板不离手”。在这样的基础上才能进一步跟大板合奏——“合手”,为唱词伴奏——“合口”。

节奏的作用︰
数来宝是属于韵诵类的曲种,它是一种有节奏的韵白,而作为一个数来宝演员,主要任务是如何运用声音、技巧和充沛的准备把歌曲唱好。因此虽然不是作者,演员仍得先给唱词安排节奏,对于这些语言节奏的处理,便是演唱需用的主要技巧。

至于数来宝唱词的基本节奏,是依据语言自然节奏而来,按照语言的自然规律形成语言的基本句式——即所谓“七字单尾句”:两字一拍、一句四拍、尾字独占一拍的基本节奏。所以一篇格律严整的数来宝唱词,读起来就会朗朗上口。

不过一篇唱词两三百行,难免有的唱句读起来不那么顺畅,还有些句子如果不注意就会唱得跑了板;即便是所有唱段都创作得规整,但演出者不在节奏上给予特别处理的话,也会唱的平淡、呆板,使人感到平冗、乏味,无法带来艺术的美感,进一步影响听众对作品的接受程度。

所以演唱数来宝前,首先要把节奏处理好,考虑哪一段如何唱?哪一句如何唱?都要在念词的同时有所布局,及早安排。通常的作法是,演员依据专业的养成经验和理解,先标出唱词的重要段落,并将唱法上有特殊处理的语句一一划好节奏。

节奏的“正格”与“变格”︰
按照数来宝“七字单尾句”的两字一拍、一句四拍、尾字独占一拍的基本节奏来看,凡是符合“2/4节奏”(原指四分音符当一拍,一个小节有两拍=现指一个字当半拍,一拍有两个字)的,都是正格句式。如果不符合“2/4节奏”的,就是变格句式,而变格句式所带来的节奏即为“变格节奏”或说“变唱节奏”。

有些正格句式,由于表现感情跟气氛的需要,在变换唱法中,会突破两字一拍的“2/4节奏”,这一类的就叫做“变唱节奏”。例如下句:

“本领高强全无敌”:原本是本领(一拍)高强(一拍)全无(一拍)敌(一拍)。但是为了突出慷慨陈词的情绪,有别于前后组句,有经验的演员多采用变唱节奏为:“0本(一拍,本字为后起拍子)领高(一拍)强0全(一拍,强字后稍歇接上全字)全无(一拍,全字有连音效果)敌。”

这样唱来抑扬顿挫的效果完全不同,您不妨试试看。

﹙本文待续﹚
(http://www.dajiyuan.com)

如果您有新闻线索或资料给大纪元,请进入安全投稿爆料平台。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
  • 小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯,一旦违背了口语习惯,把原本不该加“儿”化音的字,硬要当作小字眼儿来用,就会使人感到牵强、别扭。同样,如果有些非用小字眼儿的词语,为了凑合韵辙而不加“儿”化音,也会失去口语化的特色,甚至有的会直接影响表意。
  • “十六道”数来宝用辙︰
    一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。
    二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。
    三、韵尾相同为合辙:乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江洋辙、中东辙。
    四、韵母音质相近为合辙︰梭波辙。
    五、字音音质相近为合辙︰诗池辙、思辞辙。
  • 本来数来宝的句子都是偶数的格式,一个上句、一个下句成为一个整句,这样才能形成对韵句的格律。如果句子形成了奇数,多出一句词来,孤零零的存在于各对韵句组中间,它也就失去了对韵的对象。
    但“重叠句式”则是说,在一对句子之后,又出现了一个“与前两句同辙同声,并在表意上有紧密联系的单句”。
评论