说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《节奏变化之一》

顶板、闪板、赶板
汉霖民俗说唱艺术团提供
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为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象,所有字与时值(搭配的拍数长短)的关系,还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化,都是通过打板的“板式”来表现的。下边,我们归纳了八种板式:“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等,一一加以说明。

八种板式:
一、正常拍速的“顶板”:

是两字一拍这种基本节奏的自然板式,也是一种起唱时起于整拍的板式,除了句中顿歇和句子结束外,都是两字一拍的顶板板式。例如:

“实在好实在妙=实在(一拍)好(一拍)实在(一拍)妙”~这是“六字单尾正格句式”。
“勇往直前无不胜=勇往(一拍)直前(一拍)无不(一拍)胜”~这是“七字单尾正格句式”。
“只修得条条马路溜光倍亮宽又长=只修(一拍)得条条(一拍)马路(一拍)溜光(一拍)倍亮(一拍)宽又(一拍)长”~这是加四字句段的“十字单尾正格句式”。

二、后起拍子的“闪板”:
与“顶板”一样属于自然板式,只是有些唱词的句头或句腰,由于增加了字数,改变了基本句式的音节组织,依据口语习惯和基本节奏,必须于后半拍起唱,这就是“闪板”。例如︰

“硬骨头部队是榜样=0硬(一拍︰闪板处)骨头(一拍)部队(一拍)是榜(一拍)样”~句头起于闪板。
“我代表硬骨头部队这一方=我代(一拍)表0硬(一拍︰闪板处)骨头(一拍)部队(一拍)这一(一拍)方”~句腰起于闪板。
“战果辉煌胜利结束=战果(一拍)辉煌(一拍)0胜(一拍︰闪板处)利结(一拍)束”~句尾起于闪板。

三、活泼、俏皮的“赶板”︰
基本的节奏是两字一拍,所谓“赶板”是在一拍的时值里面要唱出多于两个字来,犹如把字“垛”起来,故有“赶板垛字”之说,往往这种板式会出现在句子第一拍,起到另一种起唱板式的作用。例如︰

“一天吃不饱三顿饭=一天(一拍)吃不饱(一拍︰赶板处)三顿(一拍)饭”~这是“假八字单尾句”。
“红了脸的高梁笑点头=红了脸的(一拍︰赶板处)高梁(一拍)笑点(一拍)头”~这是“假九字单尾句”。
“既然你们不肯跟我们走=0既(一拍)然你们(一拍︰赶板处)不肯(一拍)跟我们(一拍︰赶板处)走”~这是“假十字双尾句”。

以上句中所出现的类似一拍四个字(一字约为十六分音符)时值的,或是三连音(三个字一拍)的部分,都是赶板板式,比起两字一拍的基本节奏来,有时多一个字,有时多两个字,完全依照口语的自然节奏,缩短了原本一字占半拍的时值,在演唱时使节奏得到调剂,用以表现特定的感情、气氛,收到灵活的效果。

﹙本文待续﹚

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  • 所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。
    头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
  • 小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯,一旦违背了口语习惯,把原本不该加“儿”化音的字,硬要当作小字眼儿来用,就会使人感到牵强、别扭。同样,如果有些非用小字眼儿的词语,为了凑合韵辙而不加“儿”化音,也会失去口语化的特色,甚至有的会直接影响表意。
  • “小辙”的特征有以下原则︰
    一、只要是用“er”韵母拼成的字音,和带着“ㄦ”音的字音,都通称为小辙。
    二、小辙的出现主要是依据人们口语习惯所使用的小字眼儿,任何字音加上“er”或“ㄦ”音,就是小字眼儿的一种。
    三、在传统曲词创作中对小辙的划分,只有“小言前ㄦ”和“小人辰ㄦ”两道辙韵,因为属于这两道小辙的单字比较多,运用也较广泛。用它们不仅能够写出短小精彩的“帽儿(正文的前言)”,还能够写出几百句语言活泼的单段。
  • 桃园县政府2日在大溪镇的“原住民文化会馆”举办原住民说唱艺术比赛,比赛分为国小组、国中组的合唱比赛,国小组、国中组、非原住民教师组、社会组的独唱、泰雅族语与阿美族语的演说比赛。
  • “十六道”数来宝用辙︰
    一、韵母相同为合辙︰一七辙、姑苏辙、居虚辙。
    二、韵母和韵尾相同为合辙︰发花辙。
    三、韵尾相同为合辙:乜斜辙、怀来辙、灰堆辙、摇条辙、由求辙、言前辙、人辰辙、江洋辙、中东辙。
    四、韵母音质相近为合辙︰梭波辙。
    五、字音音质相近为合辙︰诗池辙、思辞辙。
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