说唱艺术教本系列

数来宝的艺术技巧《节奏变化之二》

抢板、寸板、掏板(一)
汉霖民俗说唱艺术团提供
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八种板式(续):
四、延长拍速的“抻板”:

基本的节奏是两字一拍,跟“赶板”相反的是,“抻板”将某些需要强调的字,演唱出长于一字半拍的时值,犹如把字音伸长一样,故称作“抻板”。“抻板”的形式有三种,都是从口语习惯出发的,介绍如下。

第一种,有衬字,例举︰
“光消费来不生产=光消(一拍)费‧来(一拍︰抻板处)不生(一拍)产”
~其中突出了“消费”的“费”字,而“来”字只是个衬字的作用,实际上如果“费”字和“来”字的时值相等的话,就不符合口语习惯了。

第二种,无衬字,例举︰
“东西南北连成片=东.(一拍︰抻板处)西.(一拍︰抻板处)0南(一拍)北(一拍)连成(一拍)片”
~其中东、西二字是一字一拍的“抻板”形式,北字虽然也独占了一拍,但它本身是表示句中顿歇的句段尾字,所以不在“抻板”之列。

第三种,为了表现某些特定的语气,采取一种“拖腔拉调”的唱法,致使某些字的时值达到一拍半甚至两拍,例如︰
“‘硄’!把指挥台给撞倒=硄‧(一拍/半︰抻板处)把(半拍)指挥(一拍)台(一拍)给撞(一拍)倒”
~其中强调“硄”的音响效果,台字虽然也独占了一拍,但它本身是表示句中顿歇的句段尾字,所以不算“抻板”。

五、激昂、高亢的“让板”:
“让板”寓有把板让过去的意思,意即把本来可以整拍起唱的句头或句腰、句尾,刻意的变为后半拍起唱,把前半拍给让过了。然而这里不同于“闪板”是因为字数的关系,一定要唱成后起拍子;“让板”都是蓄意的根据情绪、气氛、突出重音或变换唱法的需要,被演员刻意的唱成后起拍。

因此“让板”是一种典型的“变唱板式”,使原句脱离了正格句式,带来了“变唱节奏”。此种板式擅于表现激昂情绪,但为了保持数来宝节奏的顺畅,它在整篇唱词中不能占有主要份量。例如︰

“广场上礼花照夜空=0广(一拍)场上(一拍)礼花‧(一拍/半)照‧(一拍)夜(半拍)空”
~原本“花”、“照”之间应有句中顿歇的八分休止符,但在演唱中情绪使然,往往会被“花”字的拖音所占,致使这两字接连形成了连续让板。

六、活跃、干脆的“掏板”:
“掏板”是一种起唱形式,也是起于后半拍的一种板式,但它不同于闪板和让板的是,它必须要在后半拍的时值里,一下子掏出两个字来,故称“掏板”。并且无论句头、句腰或句尾,只要符合口语自然节奏,都可起于“掏板”。例如:

句头掏板:
“我们不怕狼不怕虎=0我们(一拍)不怕(一拍)狼(一拍)不怕(一拍)虎”
~“我们”二字占后起拍半拍时值,为本句掏板处;“狼”为句段顿歇处,故占一拍。
句腰掏板:
“雨水一多它就往上漫=雨水(一拍)一多(一拍)0它就(一拍)往上(一拍)漫”
~“它就”二字占后起拍半拍时值,为本句掏板处。
连续掏板:
“对待弟兄们倒是挺关照=0对待(一拍)弟兄(一拍)们(一拍)0倒是(一拍)挺关(一拍)照”
~句头的“对待”二字占后起拍半拍时值,句腰的“倒是”二字也占后起拍半拍时值,所以形成了连续掏板。

﹙本文待续﹚
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  • 为了使数来宝演唱在节奏上呈现出丰富多变的景象,所有字与时值(搭配的拍数长短)的关系,还有句子的起唱入板、在节奏上的各种变化,都是通过打板的“板式”来表现的。下边,我们归纳了八种板式:“顶板”、“闪板”、“赶板”、“抻板”、“让板”、“掏板”、“抢板”、“寸板”等,一一加以说明。
  • 所谓“开头板”即为演唱的前奏,并没有固定的套子,但演员需要打出精彩的点子来,好为整个演唱起到静场的作用,是以这样的头板必须打得精、打得好,却又不宜打得太长、太花,以免喧宾夺主。
    头板的花式很多,各家打法不同,甚至在手指、手腕、握法、使力等等不同方式的巧妙运用下也能令七块板发出诸如:“工”、“嘎”、“啪”、“噫”、“呱”、“吐”、“呔”、“呗”、“嘀”、“哒”…等等丰富的声音。
  • 竹板制成了,演出者又该如何持打呢?
    比较小块的节子板一般持于左手,并将食指位于第四、五扇之间,与中指一起夹住第五扇,其余四扇则拢在虎口里,拇指虚放在第一扇上端。紧接着运用手腕转动的力量,将节子板先向下打,使四、五扇下端相撞,以发出音响。之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏。
  • 数来宝与快版之间有不少共同之处,在过去的时代,一般人见到一篇数来宝唱词,多能把它有节奏的唱下来,可见这种曲艺形式具有深厚的群众基础。
    大家知道数来宝是借鉴、吸取了山东快书中的优长,从而发展起来的,是以竹板的运用,也是不可或缺的一环。曲艺演员向来需要掌握并运用某种乐器,来为自己的演唱做伴奏,这是曲艺形式共有的特点之ㄧ,数来宝当然也不例外。
  • 数来宝的语言,除了格律严整的唱词,还有一定数量的“白口”。本来“白口”是不受格律约束的,可是由于它出现在格律化的语言中间,未免造成唱词上的误会,数来宝“白口”的音节组织,要跟唱词的正格句式,严格的区别开来。
  • 数来宝的韵辙频繁的转换,在听众的听觉上不会造成固定的韵感,如果引用某一道辙的唱词过多,时间过长后再来转换韵辙,反而会使听众在韵感上适应不了,并且感到突然。所以要注意在作品中及时转换韵辙,尽量不要让听众形成固定的韵感。
  • 数来宝对韵句的格律跟一般韵诵体的曲种不同,一般的韵诵体遵守“一辙到底、上不论、下合辙”的韵律格式,对声调的要求并不十分严格。
    写作数来宝也是一样;在结构每一个对韵句组的同时,也经常先把那些符合格律要求并且表意准确的单句,作为不可变的主句确定下来,然后再根据格律上辙、声的要求,去选择副句。更要进一步的前后推敲,才能完成最后的对韵句组,使语句达到了表意形象、生动,和格律严整,节奏顺畅,韵感谐和的要求。
  • 小辙的运用则是完全依据人们的口语习惯,一旦违背了口语习惯,把原本不该加“儿”化音的字,硬要当作小字眼儿来用,就会使人感到牵强、别扭。同样,如果有些非用小字眼儿的词语,为了凑合韵辙而不加“儿”化音,也会失去口语化的特色,甚至有的会直接影响表意。
  • “小辙”的特征有以下原则︰
    一、只要是用“er”韵母拼成的字音,和带着“ㄦ”音的字音,都通称为小辙。
    二、小辙的出现主要是依据人们口语习惯所使用的小字眼儿,任何字音加上“er”或“ㄦ”音,就是小字眼儿的一种。
    三、在传统曲词创作中对小辙的划分,只有“小言前ㄦ”和“小人辰ㄦ”两道辙韵,因为属于这两道小辙的单字比较多,运用也较广泛。用它们不仅能够写出短小精彩的“帽儿(正文的前言)”,还能够写出几百句语言活泼的单段。
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