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【大纪元3月28日讯】09年的殃视春晚使小沈阳一夜暴红，成了中共力捧的新宠，各路喉舌也纷纷响应，各种采访更是接踵而来。

对于小沈阳的过去，尽管媒体统一口径一再予以漂白，但从小沈阳的“委婉”自述中，细心的人不难察觉伴随其成长背后的辛酸与无奈——生于贫困，幼年辍学，过早的走入社会，且置身于光怪陆离而又颇多是非的娱乐圈内，对于一个涉世未深的乡下孩子而言，其艰险困顿可想而知。为了取悦讨好那些格调低下口味粗俗的观众（有些已经沦为人渣），将自己扮成不男不女的人妖，再弄些个荤段子——养家也罢，糊口也罢，实乃生活所迫，不得已而为之。此举虽不值得称道，但属情有可原。由此也不难猜测小沈阳在踏入社会之后的种种际遇，包括与黑社会的遭遇乃至同流合污，也就更容易理解在中共治理的乱世之下，小沈阳粗俗不堪的生猛表演从何而来，又是怎样炼就而成的。准确的说，是环境使然。

那么，将这种低俗不堪的民间表演，透过层层筛选，一路堂而皇之的搬到殃视春晚，如果不是掌管“真理”部门的各位大员脑子出了问题，那便惟有慨叹中共彻底堕落之决绝——将恶俗进行到底！只不过这一次小沈阳要取代赵本山，成为宣传“主旋律”——主子的旋律的新的御用工具而已。

有人说：什么样的时代，造就什么样的人物。笔者深以为是。

其实，对于表演而言，男扮女装也好，女扮男装也罢，只不过是个形式，也不新鲜。过去伶人唱戏，尤其是男扮女装者，大有人在，而且很多人不仅扮相几可乱真，演的更是惟妙惟肖，入木三分。通常评定表演的高下与否，主要看表演者的技艺——对所扮演人物的理解与刻画，这取决于表演者的艺术修为，包括其道德涵养，二者其实是相辅相成的，而且是个慢功夫。所谓“台上十分钟，台下十年功”，指的就是这个。

比如，著名的京剧表演艺术家梅兰芳先生，作为四大名旦之首，他所扮演的角色都是女性——在京剧《霸王别姬》里所扮演的虞姬，就是他最为拿手的代表作。许多看过他当年演出的老者，至今依然津津乐道，不仅没人说表演低俗，反而盛赞赏心悦目，雅俗共赏。作为中国戏剧的最高代表——京剧表演艺术的集大成者，梅先生的表演不仅赢得了国人的喜爱，更赢得了全世界对中国文化特别是中国传统戏剧的普遍尊重。梅先生之所以取得如此成就，除了他的天资聪颖以及勤奋努力之外，一个极其重要的因素就是在他周围聚集了一大批的名人，雅士，各类高手，将他们的眼光，修为，智慧甚至财富都无条件的用来支持他。他们的作用其实不只是中国传统艺术的高品味的鉴赏者，同时也是中国传统文化最重要的继承者和传播者。正是在这种充满传统文化氛围的环境里，在众多高人的悉心指点与反覆雕琢下，才造就出了中国戏剧艺术史上一大批光彩夺目如梅兰芳一样的大师级人物。难得的是，梅先生不仅戏里演得精彩，戏外同样高雅不俗。即便在外族入侵国难当头之日，其所言所行亦可圈可点。先生虽为伶人却深明大义，毅然归隐田园，蓄须明志，不向侵略者献媚，不仅丝毫无损于先生的艺术成就，反而更增添了其人格风采。对此，章诒和先生的描述再恰当不过了，“梅兰芳骨子里是民国人物。因为梅兰芳基本上生活在民国，他的成家立业在民国，他的艺术巅峰在民国，他的行为方式和人格定型都完成在民国。不了解民国社会很难准确把握梅兰芳。”要我说，还是那句话，环境使然。

将昔日的梅兰芳和今天的小沈阳放在一起，对前者确有不恭之嫌。不过，如果说他们之间还有一点相同之处，我想那就是在中共的统治之下，他们同样都是受害者，都是悲剧式的人物。对于前者，无论中共封赏了多少顶统战帽子，却无法掩盖一个事实：自中共的所谓“戏改”号令颁布之日起，梅兰芳的艺术生命实际上已经完结了。这也是陈凯歌为什么要在电影《梅兰芳》中刻意回避这段历史的原因所在。而后者今日的大红大紫，并非是因为其人有着什么了不起的技艺与修为，实际上是中共在慌不择路情况下的无奈之举——在信息四通八达的今天，人们获得真实信息的渠道越来越多，也就越来越不把殃视这类惯于说谎的喉舌媒体当回事儿了，不仅是观众，就连演员对春晚也越来越不待见。在中共的眼里，那些演得好的不愿来或不可靠；而可靠的要么是拿不上台面，要么就是满脸跑路的那几副老面孔，连殃视自己都觉得腻味。中共眼见自己藏着掖着的那些丑事儿被一桩桩的揭个底掉却毫无办法。事到如今，也只好厚着脸皮硬撑下去。而在娱乐圈和黑社会中浸染已久的小沈阳，就这样被派上了用场。不过希望他这次能多少有点自知之明，不要步他师父的后尘——这些年，赵本山透过殃视舞台上上下下忽悠个遍，最后将自己忽悠下岗不说，身体也完了。中共这时待他，就像对待擦完桌脚的破布一样。这也是他当初自己的选择。

令人欣慰的是，越来越多的人开始反思，开始拒绝殃视，拒绝中共的谎言，拒绝其无孔不入而又细致入微的洗脑宣传。当越来越多的国人能认清中共而普遍觉醒之时，我们赖以生存的悠久文化与传统才有机会重见天日，我们的民族也才有可能重获新生。

2009-3-27(http://www.dajiyuan.com)