在艺术发展的过程中，相似的艺术互相间总会有所影响和借鉴，尤其是“数来宝”和“快板”这两个极其相近的曲种，这种情形就更多了。例如，在语言格律中，快板也出现过数来宝所用的“对韵句”的写法。至于在唱词节奏、板式唱法、以及节子板伴奏唱词等方面，两者间相互借鉴和汲取，就更是常见的事了。
二者格式讲求︰
数来宝从传统唱词上看，一个小段落用一道辙时，尽管也有“同辙异声”，“上仄下平”，“阴平阳平”混用，甚至还有以仄代平的“讹声”现象；在韵辙上也还有个别上句不在辙的用法。﹙这种情况只在小段落一辙的中间出现。﹚…但是以上这些都不是数来宝辙韵声调规律的主要方面。
数来宝的句式基本格律是“六、七单尾对韵句”︰上句六字，下句七字，两句都是“单句尾”，即“句尾”字数都是奇数。﹙注︰我们是把一句唱词分成几个句段，根据句段所在位置，称为‘句头’、‘句腰’、‘句尾’。所以这里所说的句尾不是指句子的尾字，而是指句子的最后句段。﹚“对韵句”则是说两句词既同辙、又同声。
快板的句子格式则是以“七字单尾句”为主体的，兼用多种样式的单尾句和双尾句。撤韵规律，上不论﹙在不在辙皆可﹚，下合辙。声调上，则是上仄﹙上声、去声皆可﹚下平﹙阴平、阳平皆可﹚，全篇一“辙”到底。
与“快板”区别︰
虽然数来宝的多段叙事体结构，是借鉴于快板的直叙手法，但是它依然保留了艺术风格和语言格律的特色，所以不会因为它由“即兴演唱”改用了“多段叙事”，就把它称作快板。再如，对口快板中的甲、乙唱词是“接替关系”，但在个别作品的个别段落，还是出现过“逗、捧关系”的。可是由于它仍然保留了快板其他方面的艺术风格，所以它也不会变成数来宝。
毕竟不同曲种彼此借鉴的结果，是为了要使本门艺术的表现更加丰富，而不是代替自己最主要的艺术特点。
“快板书”特点︰
“快板书”最鲜明的特点之一，就是那个“书”字，“书”就是“说书”，说书时得要有主要人物，并且要写出人物的性格特征，塑造出鲜明的形象，并且具体展现出人物间的矛盾、冲突与纠葛。还有“书”就是“故事”，故事要完整，要有严谨而巧妙的艺术结构；故事还得热闹，要有强烈的故事性，要有扣人心弦的情节发展，要有深刻感人的细节描写，而不是一般的介绍、叙述而已。
所有这一切，和同样运用“叙事说理”来表现作品内容的数来宝、快板，区别起来就明显多了。此外，在演唱形式上，传统“快板书”都是一人演唱。它既没有对口“快板”中的接替关系，也没有“数来宝”中的逗捧关系。
在语言格律上，“快板书”雷同于“鼓词类”，以七字单尾句为主，兼用各种正格与变格的句式，在韵律上则与快板相同，﹙上不论，下合辙，声调上仄下平。﹚但是它是一“韵”到底。
﹙待续﹚
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