杏娟谈乐(11):鳟鱼的不同结局

杏娟
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【大纪元5月18日讯】舒伯特有两首同样取名为“鳟鱼”的曲子;一首是艺术歌曲,一首是钢琴五重奏。这两首曲子从它们被创作出来至今,依然鲜活的在爱乐者之间优游穿梭,令人爱不释手。它们有着相同的来源,但命运却不相同。现在就让我们来一探究竟:“鳟鱼”的不同结局。
舒伯特在德国艺术歌曲的发展里具有承先启后的地位。在他之前的作品大多将钢琴伴奏当作管弦乐团的缩影,作为声乐在和声、节奏上的衬托。从舒伯特开始,他尝试以音乐来写景、写意。为了配合诗文歌词描写的场景,他以钢琴伴奏当做舞台布景,利用抽象的音响情境模拟,制造出具象的事物描绘。他比之前的作曲家更关心作品心理层面的表现问题,擅长运用各种音乐上的手法来铺展各种心情效应。在他的手中,诗词似乎都自动添上了音乐的翅膀,不仅超越了语言的层次,也使情感的境界更加升华、美化。

“鳟鱼”艺术歌曲,舒伯特就创作了这个著名的“水流”音型的钢琴伴奏。这个“水流”音型几乎贯穿全曲,使我们感受到鳟鱼所游的河水既清澈又流畅。在这明显的写景效果之下,我们同时又可感受到灵巧的写意技巧:不管是叙述者、垂钓者、还是鳟鱼本身,都在第一、二段展现出愉悦、自在的心情。这两段的歌词是这样的:
“明亮的小河里面,有鳟鱼慢慢游,快活的游来游去,像飞箭一模样。我站在小河河岸,静静的朝它望。在清澈的河水里面,他游的多欢畅。
那渔夫带着钓竿,也站在河岸旁,冷酷的看着河水想把鱼儿钓上。我暗中这样期望,要河水又清又亮,他别想用那鱼钩把小鱼钓上。”


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第三段音乐突然转成小调,一股阴郁的力量出来干预了这一切。钢琴由变形的水流音型渐渐脱离成催促著的块状和弦,加强了事态的严重。第三段歌词是:
“没想到这个这个小偷,心肠真狠,立刻就把那河水弄混。我还来不及想,他已经提起钓竿,把小鳟鱼钓到水面上。我满怀忿激的心情,望着这欺骗。”
(这首“鳟鱼”的歌词是由十八世纪德国诗人舒巴特(Schubart)所作。我们现在就来欣赏男中音费雪迪斯考演唱、摩尔伴奏的舒伯特“鳟鱼”。 )


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“鳟鱼”钢琴五重奏,是舒伯特以先前作的“鳟鱼”这首歌曲旋律为主题,写了一连串的主题与变奏,然后将他套用在这个五重奏的第四乐章,所以有了这样相同的曲名。这首曲子不仅展现了舒伯特最拿手的创作动人旋律的功力,更特别的是自始至终都维持在一个高度欢乐的明亮色调中。让这个作品带有“高亮度”特质的因素有三点。

第一个原因是“旅行”:1819年夏天,舒伯特到他的歌唱家朋友的家乡渡假。这是离维也纳九十哩处的一个风景优美的市镇。在这个阿尔卑斯山环抱、如诗如画的景色中,舒伯特从日常生活的框框中跳脱出来,在大自然的感染下,刺激了他的艺术感知力,灵感如泉涌般源源不断,写下了这般充满假日阳光色彩的乐章。

第二个原因是“友谊”:舒伯特的周围总是围绕着一群志同道合的朋友,不管是分劳解忧,或分享创作的喜悦,都少不了这群幕后功臣。舒伯特在朋友家渡假时,认识了当地音乐协会的一些成员,他接受委托创作一首符合这些成员才能的曲子。我们从第四乐章里,每一个变奏都安排一件乐器各展身手的贴心作法中可以看出,舒伯特的假期因这群新朋友的陪伴而增辉不少,这是专为他们设计的音乐礼物。

最后一个原因是“钢琴”:一般传统的钢琴五重奏是指弦乐四重奏,也就是两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴,再加上钢琴,一共五件乐器的合奏。但舒伯特这首“鳟鱼”却采用了钢琴、小提琴、中提琴、大提琴、外加低音大提琴的组合方式。当然,表面上他那些朋友的搭配条件是促成他这种选择的主要原因,但实际上,舒伯特把这个五重奏处理成钢琴与弦乐器对等的份量。也就是说钢琴不只占应有的五分之一比重,它是以一抵四的比例在撑著全曲。
就如艺术歌曲“鳟鱼”中的钢琴,舒伯特在这首曲子中一直将钢琴的音色调整成清澈、透亮的“水感”。涟漪式的、跳动般的旋律就如流水贯穿全曲。钢琴鲜明、亮丽的音色加大了流动的气势,也为这个曲子增添不少光彩。

这里我们挑选了其中最著名的第四乐章,按照变奏的顺序,逐段为大家做介绍,一开始,“鳟鱼”主题是由弦乐器以小行板奏出。第一变奏,主旋律改由钢琴带出,弦乐器在旋律之下应和著。第二变奏,中提琴负责主旋律,小提琴如花腔般围绕在主旋律之上,钢琴重点式的答和。第三变奏,大提琴、低音大提琴将主旋律切割成有趣的长断音,而钢琴如花蝴蝶般飞舞其上。第四变奏,戏剧性的转折最多,从激动的块状节奏逐层转换成平缓的旋律。这其中各乐器间由各别苗头,到一唱一和,手法自然、流畅。第五变奏,大提琴平静的唱出主题,再似曾相识的变形中,有一种浑厚、温暖的抒情美感。第六变奏,以轻快的稍快板,回到原来歌曲中采用的水流伴奏型。主旋律在弦乐器的互相传接下渐渐回归平静。

现在回到我们的主题。在艺术歌曲中,鳟鱼的结局是被垂钓者抓住了。而在钢琴五重奏中,最后的第五乐章却似乎像是一个Happy Ending-快乐的结尾。舒伯特曾在匈牙利的贵族家庭担任音乐教师,任教期间他认识了匈牙利音乐。我们在这一乐章中能明显地感受到匈牙利色彩的舞曲风格:轻快、活泼、潇洒。传统的五重奏只有四个乐章,很显然的,舒伯特不认为第四乐章的主题与变奏适合作结尾。他在这里再多加了一个具有庞大音响厚度及节奏密度的第五乐章,热闹、隆重地宣告结束。有部分人认为这个多出来的第五乐章,仿佛给敏捷的鳟鱼一个机会,让它成功地从垂钓者的鱼钩中逃脱而出!

──转自《希望之声》
(http://www.dajiyuan.com)

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