【大纪元6月26日讯】《非诚勿扰》重点在诚，但此片却是冯小刚最无诚意的一部作品。
诚意不足的是剧情铺排的虎头蛇尾，不甘沦为爱情小品的野心，让“剩男vs败犬”的“中年偶像剧”，演变成日本北海道的旅游节目。倍受骚扰的是“观众不笑，除非打麻药！”的宣传口号，事实却是笑果不大，广告很多。
号称中国版《海角七号》的《非诚勿扰》，香港地区反应平平。但挟着天时地利人和，硬是打破中国有史以来的多项影史纪录，包括单日票房最高、首周票房打破一亿人民币，以及总票房近4亿人民币……等纪录。《非诚勿扰》上映时值金融海啸，而作为中国每年贺岁片常胜军的冯小刚所提供的爱情灵药，稍稍抚慰了人们在金融海啸失去财富的缺口，中国观众的赏脸捧场，也为票房开出亮丽成绩。
《非诚勿扰》故事灵感缘自陈国富1998年的作品《征婚启事》。旧戏新拍，冯小刚采取偶像剧的包装手法，直指现代男女感情的多样面貌与盲点。“剩男”（被人挑剩的丑男）葛优事业有成，独缺老婆。“败犬”（已逾婚龄的单身女子）舒淇貌美亮丽，偏是他人婚姻的第三者。一个痴心守候，一个做茧自缚，中间穿插著有各怀鬼胎、另有所图与算计的征婚者。把一场本质是游戏人间的爱情实验，转化成寻访真爱的考验。
从偶像剧的观点来看，《非诚勿扰》确实努力地遵守“俊男美女、时尚场景、异国风情”的三部曲公式（葛优用痴情弥补了外貌缺憾）。导演也深知爱情故事需要情歌的催泪，选用70年代由凤飞飞唱红的“另一种乡愁”的日本原曲，巧妙让歌曲旋律蕴酿激荡出男女主角的心情转折。
剧情后段的北海道之旅更是拖拉急就章，表面上是女主角在那里跌倒就从那里站起来的疗伤之旅，也试图以运境呈现清晨朝露、黄昏晚霞、海边旷野，以营造男女主角各自面对情伤的孤独无助，但运镜画面的商业角度有着浓浓北海道旅游特辑节目的味道，大大折扣了想在浪漫的喜剧中融入一些忧伤色彩的企图，以至于舒淇的投海寻短更是突兀与多余。
全片最古怪的还是“分歧终端机”这个假科技的玩意儿，原以为或是用来处理爱情的纷争，但一次也没用上。如果是为了说明男主角因何致富，或是反映现今中国人暴发户似的财大气粗，它也没有存在的必要，但却放在影片的开始与结尾，既不幽默又不好笑，怎么看都觉得莫名奇妙与无聊。而最大败笔则是葛优与徐若瑄相亲的那场戏，一句川震时期台湾同胞展现爱心的“时事评论”，顿时又成了洗脑式的统战文宣短片。
做为贺岁片的大导演，冯小刚更是中国电影“置入行销”的开山鼻祖。如果大家对《天下无贼》刘德华临死前传出简讯的那一幕手机大特写画面印象深刻的话，那么《非诚勿扰》中的置入行销更是玩到极致。举凡手机、电脑、洋酒、皮夹、行李箱、车子、豪宅、邮轮、甚至信用卡……在《非诚勿扰》里，冯小刚竭尽所能地植入了各类商品广告，更不要说是那些配合剧情需要所挑选的现代化设计装潢的茶楼、酒馆、餐厅及咖啡厅等约会场所。即便人美景优，但太多的广告符号，像是对商业社会的妥协，也是对广大年轻市场的妥协。整部电影看下来，令人觉得备受这些置入广告的骚扰。当然，如果你喜欢玩“大家来找碴”，那又另当别论。
电影在娱乐功能之外，其实有机会提供观众另一个更宏观的思考；为什么现代的人距离更近，沟通管道更多，但人际越疏离？剩男与败犬是人的问题？还是城市问题？是纯粹的社会问题？还是一个普世价值的问题？关于这些，我没有看到导演的诚意，只有草草了事。◇
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