罗马因为拥有许多古代雕塑的杰作可供艺术家研究，吸引了大批艺术家、学者和爱好者慕名而来，罗马便成为新古典主义的雕刻中心。在罗马，雕塑家的工作室通常都对观光客开放，让顾客可以看到一些正在进行的作品，和助手们制作的著名雕像复制品。著名的雕塑家有班克斯（Thomas Banks，一七三五~一八○五年，英国）、乌东（Jean-Antoine Houdon，一七四一~一八二八年，法国）、弗拉克斯曼（John Flaxman，一七五五~一八二六年，英国）、卡诺瓦 (Canova Antonio，一七五七~一八二二年，意大利) 、托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen，一七七○~一八四四年，丹麦）等人，以卡诺瓦最具代表。

图41 《博士胸像》（Portrait bust of Dr. Dorothea von Rodde-Schlözer）局部，1806年，乌东，大理石，巴黎，法国

图42 《肖像浮雕》，1800年，弗拉克斯曼，大理石，预言博物馆（Bode-Museum Berlinn），柏林，德国

卡诺瓦 (Canova Antonio，一七五七~一八二二年，意大利)

十八世纪末期随着绘画的演变，以希腊、罗马雕刻作为基础的新古典主义的风格不久就成为雕刻的主要趋势。卡诺瓦是来自意大利北方的石匠，一七六八年搬到威尼斯，一七八○年抵达罗马开始研究关于希腊罗马的艺术。藉着研究古物，卡诺瓦短期内便发展出新古典主义中最能表现雕塑内涵的风格。如《邱比特和赛姬》这件雕刻作品是卡诺瓦的代表作之一，描述神话中丘比特的吻使垂危的爱人赛姬苏醒的情节，作品表现出韵律的造形和优雅气氛，大理石材显现光滑纯净的效果。

图43 《邱比特和赛姬》（Cupid and Psyche），1787~1793年，卡诺瓦，大理石，155×168 x 101公分，罗浮宫博物馆，巴黎，法国

卡诺瓦曾替奥地利法兰西斯二世、苏俄的凯萨琳一世、威兹顿公爵和拿破仑等人工作过。拿破仑曾邀请卡诺瓦在巴黎定居和工作，但他还是留在罗马替教皇服务，并于一八一五年代表教宗到巴黎收回因战役而被取走的意大利艺术品。
卡诺瓦有名的肖像《 斜倚的宝琳・波拿巴》作品中，拿破仑的妹妹宝琳手里拿着苹果，斜倚宛如维纳斯。此外还有一件身挂披肩、左手拿权仗、右手掌心托着镀金的胜利女神的《拿破仑》雕像，原本是拿破仑请求卡诺瓦在一八○二年到巴黎来为当时的第一领事塑造胸像，结果卡诺瓦雕刻六年、完成巨大的雕像。（注十八）

图44《斜倚的宝琳・波拿巴》（The reclining Pauline Bonaparte），1804 ~ 1808年，卡诺瓦，大理石，博盖赛画廊博物馆（Borghese Gallery and Museum），罗马，意大利

托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen，一七七○~一八四四年，丹麦）

丹麦新古典主义的雕刻家托瓦尔森早期在哥本哈根皇家学院学习，一七九七年抵达罗马，住进弗拉克斯曼以前所使用过的工作室，结识许多艺术家；一八一九年抵达丹麦接受褒扬，并接下为丹麦皇族雕像的任务；一八二二年搬到罗马的一间大工作室，从此以后一直留在罗马，直到一八三八年。
托瓦尔森的雕刻风格严肃而且意味深远，他的人物姿势更为正规，形像更趋向古希腊模式，和卡诺瓦的意大利罗马模式有所区别。
托瓦尔森主要作品有：《慈善的基督徒》、《杰森取得金羊毛》、《希比》、《布鲁赛伊被带离阿奇里斯》、《狮子纪念碑》、…等。

图45《慈善的基督徒》(Christian charity)，年代不详，托瓦尔森，大理石 ，66×46公分，罗浮宫博物馆，巴黎，法国

图46《杰森取得金羊毛》（Jason with Golden Fleece），1803~28年，托瓦尔森，大理石 ， 242 cm，托瓦尔森博物馆，哥本哈根，丹麦

一八一九年，托瓦尔森为瑞士创作的《狮子纪念碑》表现一只负伤的狮子，躺在破裂的法国王室徽章上，是为了纪念法国大革命期间，为保卫杜勒丽宫护卫王室而牺牲的瑞士英勇卫兵。石像的上方刻有拉丁文“HELVETIORUM FIDEI AC VIRTUTI”，意为“献给忠诚和勇敢的瑞士”。（注十九） @*

图47 《狮子纪念碑》（Lion of Lucerne），1819年，托瓦尔森，琉森（Luzern），瑞士