【大纪元7月22日讯】雕塑
古迹挖掘中出土的大量古物残片和希腊、罗马雕像，提供了古典艺术研究的第一手资料；因此雕塑也是最能表现新古典艺术的媒材。温克尔曼在一七五五年出版的册子里提到，古代雕塑对于描写古代艺术的艺术家而言，可说是主要的知识来源。
罗马因为拥有许多古代雕塑的杰作可供艺术家研究，吸引了大批艺术家、学者和爱好者慕名而来，罗马便成为新古典主义的雕刻中心。在罗马，雕塑家的工作室通常都对观光客开放，让顾客可以看到一些正在进行的作品，和助手们制作的著名雕像复制品。著名的雕塑家有班克斯（Thomas Banks，一七三五~一八○五年，英国）、乌东（Jean-Antoine Houdon，一七四一~一八二八年，法国）、弗拉克斯曼（John Flaxman，一七五五~一八二六年，英国）、卡诺瓦 (Canova Antonio，一七五七~一八二二年，意大利) 、托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen，一七七○~一八四四年，丹麦）等人，以卡诺瓦最具代表。
卡诺瓦 (Canova Antonio，一七五七~一八二二年，意大利)
十八世纪末期随着绘画的演变，以希腊、罗马雕刻作为基础的新古典主义的风格不久就成为雕刻的主要趋势。卡诺瓦是来自意大利北方的石匠，一七六八年搬到威尼斯，一七八○年抵达罗马开始研究关于希腊罗马的艺术。借着研究古物，卡诺瓦短期内便发展出新古典主义中最能表现雕塑内涵的风格。如《邱比特和赛姬》这件雕刻作品是卡诺瓦的代表作之一，描述神话中丘比特的吻使垂危的爱人赛姬苏醒的情节，作品表现出韵律的造形和优雅气氛，大理石材显现光滑纯净的效果。
卡诺瓦有意将作品的细节及质感表现在高度匀净的表面上，光滑、饱满的轮廓线在精雕细琢下，和谐的将源自古物的原则呈现为新古典主义的风格。卡诺瓦在罗马有一间大工作室、雇用很多助手，但是大理石雕塑通常是卡诺瓦自己完成。这些大理石的工程和增大的模型在初步的设计上，往往要依赖机器来制作很多成品，以销售到国际市场上。
卡诺瓦曾替奥地利法兰西斯二世、苏俄的凯萨琳一世、威兹顿公爵和拿破仑等人工作过。拿破仑曾邀请卡诺瓦在巴黎定居和工作，但他还是留在罗马替教宗服务，并于一八一五年代表教宗到巴黎收回因战役而被取走的意大利艺术品。
卡诺瓦有名的肖像《 斜倚的宝琳・波拿巴》作品中，拿破仑的妹妹宝琳手里拿着苹果，斜倚宛如维纳斯。此外还有一件身挂披肩、左手拿权仗、右手掌心托着镀金的胜利女神的《拿破仑》雕像，原本是拿破仑请求卡诺瓦在一八○二年到巴黎来为当时的第一领事塑造胸像，结果卡诺瓦雕刻六年、完成巨大的雕像。（注十八）
图44《斜倚的宝琳・波拿巴》（The reclining Pauline Bonaparte），1804 ~ 1808年，卡诺瓦，大理石，博盖赛画廊博物馆（Borghese Gallery and Museum），罗马，意大利
托瓦尔森（Bertel Thorvaldsen，一七七○~一八四四年，丹麦）
丹麦新古典主义的雕刻家托瓦尔森早期在哥本哈根王家学院学习，一七九七年抵达罗马，住进弗拉克斯曼以前所使用过的工作室，结识许多艺术家；一八一九年抵达丹麦接受褒扬，并接下为丹麦王族雕像的任务；一八二二年搬到罗马的一间大工作室，从此以后一直留在罗马，直到一八三八年。
托瓦尔森的雕刻风格严肃而且意味深远，他的人物姿势更为正规，形像更趋向古希腊模式，和卡诺瓦的意大利罗马模式有所区别。
托瓦尔森主要作品有：《慈善的基督徒》、《杰森取得金羊毛》、《希比》、《布鲁赛伊被带离阿奇里斯》、《狮子纪念碑》、…等。
一八一九年，托瓦尔森为瑞士创作的《狮子纪念碑》表现一只负伤的狮子，躺在破裂的法国王室徽章上，是为了纪念法国大革命期间，为保卫杜勒丽宫护卫王室而牺牲的瑞士英勇卫兵。石像的上方刻有拉丁文“HELVETIORUM FIDEI AC VIRTUTI”，意为“献给忠诚和勇敢的瑞士”。（注十九） @*
（注十八）这个左手抬高、站立的雕像有三百四十五公分高，一度设置在罗浮宫，一八一六年路易十八提供英国政府，英政府为威灵顿买下，之后放置于伦敦阿普斯里威兹顿博物馆的亚当楼梯井（Adam’s Stairwell）。
（注十九）这些瑞士卫兵是最资深的瑞士雇佣兵，分别从十七世纪以来服务在王家军队的十三个军团。法国与瑞士雇佣兵建立合同组建卫队，这支军队在意大利战争中，也在十七、十八世纪中担任了护卫王室的任务，以其纪律和忠诚出名。法国大革命时期，雇佣兵制度被取消，但拿破仑和复辟王朝军队中均保留瑞士籍贯的士兵，可视作卫队制度的延续。
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