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【大紀元2月9日訊】同為體操，競賽體操在中國可謂擁者眾，識者多。但自家秭妹藝術體操雖美侖美奐，但在奧運競技場上卻是不見經傳。
中國藝術體操集體項目的最好成績曾獲得過世界第二，這是在世錦賽上取得的；奧運會的最好成績是集體第五名。而個人項目差距太大，沒有進過前十五名。悉尼奧運會更是沒有通過預選賽取得入場券，僅給了周小菁一張“外卡”，名次也僅為22。
藝術體操在中國是一個年輕的項目，起步晚、基礎差，70年代后期才普及開展。近几年，中國藝術體操界采取“請進來，走出去”的措施，選派了競爭選手參加世錦賽、奧運會等國際大賽，也請了不少專家來華講學指導，編排音樂、調動動作，整體水平有了顯著提高。2000年10月份在北京閉幕的大運會又傳出一個喜人的信號：年輕新秀脫穎而出，標志著中國藝術體操將步出青黃不接的困境。鐘玲、朱敏鴻等十六七歲的年輕選手顯示了強勁實力，北京隊的孫丹、廣東隊的韋珊珊等一批十三四歲少年選手的精彩表演也讓專家們贊不絕口。人們從她們身上看到了中國藝術體操的希望。
然而，畢竟我們的選手与世界頂尖高手相比，還存在著較大差距。中國藝術體操要想盡快上一個新台階，陳露、申雪、趙宏博的成功經驗或許可供借鑒。陳露曾經在世錦賽、冬季奧運會上屢創佳績，令世人刮目相看這個俊美的東方女子。而她的成功應該說部分得益于有關部門對她的“政策傾斜”和精心培養。由于有足夠的經費保證，陳露常年在國外訓練、比賽及巡回表演，一流的專家專門為她度身打造音樂、動作。正是由于整天与頂尖好手一起訓練、比賽，切磋技藝，陳露終于踏上了“快車道”。更重要的是，她耳濡目染在國內很難感受到的藝術表演力，終于在白人的“世襲領地”占有一席之地。
然而，再看有著同特質的藝術體操，据說，其專業訓練經費的主要來源是國家體育總局的計划經費，并且非常有限，這當然不利于培養雄厚的后備力量基礎。專家認為，中國藝術體操競賽體系与世界藝術體操強國的競賽體系相比：賽事少、級別低，對培養運動員良好的應激心理及競技狀態不利。
從目前來看，中國的藝術體操不是沒有好苗子，而是沒有讓她們迅速成長的土壤。看看陳露曾經走過，為什么不讓我們藝術體操的“希望之星”也這樣走一走，試一試呢？
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