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【大紀元3月2日訊】在《流星花園》制造的“花花草草”茂盛之際，記者通過電話采訪了身在台灣的“花園園丁”———該劇導演蔡岳勛。在他的眼里，光芒四射的Ｆ４雖然“都很聰明、很努力”，但也不過是几個或者要“改掉慣性動作”、或者要“少耍一點自己的聰明”、或者要“加強鍛煉身體、注意自己形象”的“問題少年”。每日新報消息﹐“瘋行一時”的《流星花園》在他口中，既可以被自信地說成是“打破了台灣電視劇創作的固有模式”，也可以被實在地認為“有少儿化的痕跡”。
《流星花園》是在造夢
記者：在《流星花園》之前，大家說起偶像劇時總會提到日韓的一些經典作品，但是這一類的電視劇很少有哪一部能像《流星花園》這樣在短時間內迅速地走紅整個東南亞。
蔡岳勛：其實我只完整地看過兩部日本偶像劇，一部是《１０１次求婚》，另一部是《美麗人生》。它們的故事感人、節奏緊湊，同時題材也是觀眾感興趣的，而最能夠感動觀眾的是在電視劇里實現一個夢想，大家會覺得很舒服。
記者：這种造夢的功能是不是也對《流星花園》的創作有借鑒作用？
蔡岳勛：說不上是借鑒，其實只是一种參考。如果是在真實的生活中，杉菜是不可能出現在那樣一個超級白金學院里的。還有道明寺，他既帥气又有錢，還很年輕，而且很專情，專情的對象還是一個平民女孩子———這樣的人在現實中几乎也是不存在的。這是一些女孩子很喜歡的故事，因為把自己投入到故事中，會有一种圓夢的感覺。像杉菜這樣的普通女孩能贏得道明寺的心，也是很多普通女孩想看到的，因為這和一些女孩子一直堅持的信念是一樣的。但是台灣的一些電視劇很喜歡把感情過度夸大，故事情節也很戲劇化，不能貼近觀眾，所以不能引起共鳴。
記者：說到貼近觀眾，其實《流星花園》中的超級白金學院以及那么帥气、有錢的４個男孩在現實中是很少見的，那么您追求更多的是在內核上的与觀眾心理的貼近嗎？
蔡岳勛：還需要延續剛才所說的，其實很多傳統電視劇刻畫人物情感時會很夸張，演員的表演也很陳舊，而《流星花園》要的是沒有表演，要真實、自然，讓人覺得舒服，而不是在裝腔作勢。《流星花園》的故事也不是典型的戲劇模式，故事編排上戲劇沖突并不是很大。我所需要的接近生活是一种感覺，而不是具體的故事———《流星花園》的故事結构能夠滿足做夢者的幻想，因為太平常的愛情沒人愛看。不過，故事情節只是一個表象，設計的環境不是真的，但是其中流露出的情感卻是貼近觀眾的。
Ｆ４應該把現在的輝煌當成起點
記者：Ｆ４在出演《流星花園》之前在表演上還是一張白紙，在拍攝時是不是非常需要您的指導？
蔡岳勛：在Ｆ４的表演上，我們花了很多時間。首先是安排了一些表演課程，后來在實拍時我并沒有給他們親身示范。到某一場戲時，我會告訴他們這個角色在這樣的情況下心理會有什么變化，他會去做什么，然后由他們自己去融會貫通，去表現出來。以前我在指導新人時，就表演給他們看，但是慢慢的這些演員會很像我，而現在我則更注重演員的創造力。所以在這部戲里Ｆ４學到的不是在模仿４個超級白金學院的男孩，而是在丰富他們的表演經驗。
記者：對這４個新人來講，表演上難通過的戲多嗎？
蔡岳勛：有一場戲是道明寺和杉菜在雨中分手，道明寺一直表現得不是很好。但由于那是在晚上拍攝的場景，所以在天亮前必須完成。后來工作結束后，言承旭說那樣演不好，少了某一种情感。于是我們就在第二天的工作完成后，又補拍了那場戲。
記者：拍攝《流星花園》時，Ｆ４的工作強度大嗎？
蔡岳勛：每天拍攝的時間長度很惊人，因為要求很高，在最忙的時候他們３天只睡了６個小時。
記者：Ｆ４現在是整個東南亞最搶手的藝人，作為一手捧紅他們的導演，您對他們有什么忠告嗎？
蔡岳勛：首先，這４個男孩都是很聰明、很努力的，這是重點，他們都是在盡心盡力地學習表演。但是他們的經驗還不夠，需要多花時間來充實自己，不光是上一些表演課，還要加入自己對生活的理解，這樣表演才能生動。我希望他們能把現在的成功當作起點，而不是最高峰，如果當做高峰，以為自己很了不起了，那么很快就會走下坡路了。
記者：具體到Ｆ４中的每一個人，能不能談談在您眼里的這４個男孩？
蔡岳勛：（先是笑，后又想了很久）拍《流星花園》是１年多前的事情了．．．．．．
吳建豪相當有表現能力，很有明星味，也很自信。但是他會受到語言的干擾，因為他是在美國長大的，《流星花園》的拍攝是同期聲，所以一定要用演員自己的聲音，在表演時，他會受到語言的干擾，我也希望他不要刻意地去咬字。還有，吳建豪有一些很慣性的動作，比如說去撩頭發，其實這對演員很不好。這部戲里大家會以為這是美作的習慣動作，但下一部戲里大家就能看出來是演員的慣性動作在干擾角色的塑造。
仔仔（周渝民）是Ｆ４中最聰明的，無論是平時的生活還是演戲都是如此，而且他屬于那种比較內斂，有什么事情別人看不出來的人。不過，仔仔需要多鍛煉身體，他的身體不夠健壯，練好身體對他的形象會有所幫助。仔仔早期不是很自信，和美作一樣也是因為語言問題，因為仔仔不是台北人，他的咬字有一點怪。
言承旭很用功、很努力，他最大的問題是在表演時要放輕松，在《流星花園》里的几個角色中，他的工作量最大，對他來說挑戰很大。但是在演戲時，不能總是繃著，認真是需要的，也是需要保持的，但是認真和輕松是兩回事，所以放松一點會讓他的表演看上去更舒服。
最后一個是朱孝天，他非常愛演戲，也愛音樂。但是朱孝天有點太聰明了，而他盡心盡力的程度也是惊人的。其實在他的表演中如果花招能少一點，再少一點表演的成分，會更好一些。表演的痕跡太重，肯定會讓人家看出來。
還要說到杉菜，她很有天分，我給她的妹妹小Ｓ拍過一部音樂錄像帶，她們姐妹倆的領悟力都很高。雖然她們的表演經驗不是很多，但是表演效果出奇的好，杉菜的表演幫了我很大忙。
記者：伴隨著Ｆ４的火爆，有一些學生對他們達到了痴迷的境界，您對他們又有些什么忠告？
蔡岳勛：其實很多人也在說，Ｆ４現在處于過度消耗中，工作人員太忙著讓他們跑來跑去。當然，《流星花園》作為一种商品，為了影迷們能接受它時需要做一些宣傳，但是我的回答可能和你的問題無關，我突然想起了一件事，其實你的這個問題最好還是讓Ｆ４來回答。
《流星花園》的少儿化是暫時的
記者：像我剛才說的，迷《流星花園》的人中有很多是學生，你怎么看待這部電視劇吸引這一特定年齡層的受眾群體？
蔡岳勛：在台灣，《流星花園》剛播出時也是一些中小學生或者是２０出頭的年輕人在看。慢慢的，又有一些家庭主婦參与到收視隊伍中，后來，４０歲以上的人看《流星花園》的也有很多。在台灣，除了日韓的偶像劇比較輕松外，很多電視劇的地域性都很強，要么是婆媳關系，要么是家庭關系。內地也是一樣，一些歷史劇看上去很沉重，還有很多沒有色彩的時裝劇，沒有娛樂性在里面。我想《流星花園》在內地會像在台灣一樣，慢慢地會讓越來越多不同年齡層的人接受。
記者：作為一個創作者而言，《流星花園》是否還存在著一些遺憾？
蔡岳勛：在《流星花園》開拍之前的新聞發布會上，制作人柴智屏也說不知道我作為導演究竟想拍什么。但實際上我想做這种類型的電視劇已經有很長的時間了。看到整個完成片后，她才知道原來這是我想要的。如果有机會的話，我會減弱《流星花園》的卡通味道，淡化少年漫畫的色彩，加大戲的深度和內涵。還有，在《流星花園》的某些情節上也鋪陳得有些簡單，比如說那個來复仇的表哥以及欺騙杉菜的那兩個朋友的來和去，都有很重的卡通化設計，合理性弱了一些，所以顯得有些經不起推敲。
記者：這些思路是否會用在續集的拍攝上？
蔡岳勛：我沒有接受續集的拍攝任務，倒也不是對續集沒有信心，要做好它不是沒有方法，主要是因為時間上的原因。我現在也在做一個８點檔的電視劇，講６個從小在一起長大的年輕人來到台北，在台北的發展以及他們的愛情故事。
記者：在拍攝《流星花園》時，你的主要目的是為了帶給觀眾一部好看的電視劇，還是為了制造明星？
蔡岳勛：在我進行創作時，拍一部好看的電視劇是我最大的目標。Ｆ４的走紅和隨后一系列商業化的行為是后來產生的，它們都是《流星花園》的副產品。在拍攝時，我還是以整個戲劇為大原則的，其實，在當時包括Ｆ４的經紀人都沒有想到他們會這么火。不過，作為導演我還是希望自己塑造的人物能得到大家喜歡，所以在堅持原則的基礎上，讓觀眾認同Ｆ４和拍好電視劇并不矛盾。
記者：听說您出身于一個演藝世家，您的父親是台灣著名導演蔡揚名先生，您本人以前還做過演員，這對您的導演工作幫助大嗎？
蔡岳勛：演員出身會使我對演員的表演把握得更精准、更細膩，在表演的控制上有优勢。而我也花了很長時間去研究關于色彩、用光、場景等技術上的知識。
記者：年齡上的差距對您執導《流星花園》這類青春劇有影響嗎？
蔡岳勛：我快３５歲了，平時在生活上的積累會讓我思考的方向年輕化，會知道那些帥气的男生應該做什么樣的動作，有怎樣的情感，應該怎么思考問題，從另一個角度講，觀眾接受到的也是我通過自己的人生經歷而歷練產生的東西，一個２０多歲的人是想不到這么多的，我這個年齡會更清楚情感真實的面貌，所以能夠使這种類型的電視劇在展現青春情怀的同時也擁有深刻的內涵。(http://www.dajiyuan.com)
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