【大紀元6月20日訊】(據中華網6月20日報導)沒有臺詞，數字特效讓金剛的眼神千言萬語。大幕拉開，當看到被束縛在舞臺上的金剛時，我的心極痛。那是極為震撼的一幕。為了尋找安，金剛掙脫鎖鏈，最後與安一起爬上帝國大廈看日出。腳下的風景不同，但身邊的人與太陽一樣。卡爾說了1933年版《金剛》的臺詞：美女殺死了野獸。
| 金剛(圖/中華網) |
我們看到一隻巨獸因為渴望美麗而走向毀滅，但更大的悲劇力量來自我們再次察覺到一個無比悲哀的事實，人才是世間最具毀滅性的殘忍動物。金剛具有現代人的普遍痛苦，比如孤獨，它還具有當代人逐步喪失的單純與執著。它成為好萊塢的主角，全憑好萊塢以造夢為第一要務。之于金剛，安就是夢想。
《金剛》在彙聚最全面娛樂元素的同時，給了觀眾最大的商業元素———感動。影片開始，導演用一首百老匯歌曲交待了故事發生的大背景，戰後的經濟大蕭條。在這個段落，一群在紐約抱有夢想卻艱難生存的都市孤獨人叫人動容。同時，完成了女主角安與代表工業化都市人的卡爾的塑造，為金剛的悲劇埋下了伏筆。好萊塢電影會講故事的關鍵在於塑造人物，編導首先把人物的前史、性格發展的真實性、可信度理順。在金剛出場前，導演用壯觀的視效交待了金剛生存的環境，這個段落看似《失落的世界》的升級版，其實還是在為金剛的性格作伏筆。導演想說，金剛是一隻孤獨、溫柔、嚮往美麗的巨獸，只有在山頂看日出日落，才能抹去弱肉強食的叢林裏的陰暗冷色調。安不過是“小東西”，卻給了金剛巨大快樂和安慰，層層鋪墊之後，才迎來了帝國大廈的最高潮。面對《金剛》，我們會進一步看清中國商業電影與世界頂級商業電影的距離。這個距離不小，起碼是半個世紀。
三個小時不覺長
《金剛》好看，編劇功不可沒。故事其實很簡單，三言兩語就能說清，拍成三個小時的電影，卻一點都不覺得長。情節扣人心弦不說，人物感情的經營也有聲有色。金剛沒有一句臺詞，但它對女主人公的那份感情稱得上“驚天地、泣鬼神”。人家煽情的手段，咱們光靠嘴皮子和掉眼淚的偶像劇編劇們，真應該好好學學。
俗話說“故事好編，零碎難找”。對編劇來說，編離奇、巧合的故事，不是難事，難的是怎麼找到那些逼真生動的細節。《金剛》裏的細緻活兒可不光是金剛那一身皮毛以及它的表情和眼神，金剛和安的交往是萬眾矚目的焦點，影片自然不會怠慢，最為難得的是，在許多不起眼的小地方，都可以看到編劇的那一支生花妙筆。比如船開動以後，編劇傑克埋怨製片人卡爾害得他走不了，導演諷刺他：“你如果真的熱愛戲劇，你就會跳下去。”讓卡爾這麼個狂熱分子說這句話，真是再合適不過。後面傑克孤身入險，正好可以反證他是“真的愛安”。
這只是小聰明，《金剛》編劇的大智慧體現在對金剛的態度上。幾乎所有呈現奇觀的電影裏，觀眾與劇中人的視線都是縫合的，觀眾與劇中人的心理也是同構的。就是說，當劇中人看到奇觀，感到震驚或者恐懼時，觀眾感受到的是同樣的震驚或者恐懼。然而當金剛被捆在舞臺上展覽時，觀眾與劇中人的視線被區別開了：劇中人在觀看“金剛”，觀眾在觀看“金剛被觀看”。隨著反打鏡頭裏，觀眾的表情被精確地呈現出來，影片對大眾娛樂的諷刺也達到了高潮。
不過《金剛》的劇本也非十全十美，起碼有兩處敗筆。一處是兩次絕境逢生的過程過於雷同。第一次是電影攝製組被野人圍困，第二次是營救小組身陷穀底。兩次都是絕無生還可能，兩次都是船長帶領船員及時出現，而且都是一聲槍響，接著大部隊出現。另一處敗筆是金剛掙脫鐵鎖，待它沖到台下，整個過程應該不超過一分鐘吧，然而這時看臺上除了傑克，其他人已經逃光了。上千人的劇場，密集的座位，如果有這樣的疏散速度，劇院和觀眾在面對火災時大可從容自在了。
把你從夢中刺醒
人類潛意識裏一直有對怪物的渴望，電影的發明讓他們的渴望實現。早在電腦特效出現之前，通過人工操縱、逐格拍攝以及製造視覺錯覺的辦法，人們在銀幕上看到既能滿足他們的想像，又能使他們飽受驚嚇的活動怪物。在電腦特效無所不能的今天，金剛的造型無疑已經落伍了，但破天荒地引起了觀眾同情、愛憐甚至激憤的心情。
對怪物的渴望反映了人類潛意識中對非理性力量的好奇。絕大多數電影中的怪物都是力大無窮、嗜血成性的生物，面對這類怪物，人類唯一的選擇是戰鬥。這些電影無一例外都會出現一位元英雄，作為人類傑出代表，經過一番慘烈戰鬥將怪物殺死。這一程式實際上意味著，人類潛意識中的非理性願望需要釋放(跟著怪物四處橫行)，然而在短暫的自由之後，整個世界必須重新回到理性的軌道上來。在這裏，非理性永遠是人類意識裏可怕的、黑暗的、反文明的、消極的、必須被消滅的部分。
然而當金剛被射殺時，不會有人相信，隨同怪物一起被消滅的僅僅是兇殘、蒙昧與野蠻。人們相信，被射殺的還有天真、熱情，以及對美的敏感。金剛仍然是一隻毫無理性的怪物，它沒有變成《外星人》裏的小可愛和《黑衣人》裏的外星守法公民，否則，《金剛》就仍然是對人類現代文明的一曲頌歌。正因為金剛仍然是一隻怪物，所以當它爬上帝國大廈頂上看日出，把自己變成活靶子的時候，人們才會震驚。金剛像一只有刺的怪物，將人們從文明迷夢裏刺醒。醒後的第一個問題就是：如果理性就意味著失去浪漫的勇氣，意味著從此對“美”視而不見，那麼我們的文明將何去何從？
《金剛》的日記
2005年12月13日，也就是《金剛》在北美公映的前一天，環球公司發行了雙碟版《彼得•傑克遜製片日記》DVD。該碟片為電影《金剛》拍攝的紀錄片，以時間為序，通過導演、演員、攝影、數位特技、制景等行當全方位、詳盡介紹了《金剛》的複雜製片過程。對於熱愛金剛這一題材和想瞭解更多的觀眾而言，不啻饕餮大餐。
“日記”展示了成百集裝箱搭建的骷髏島岩體，形態各異的動物糞便模型，一次可以傾瀉上千噸水的移動水箱，CG與大型植物模型和小型植物模型完美搭配組成的壯觀原始森林等等。此外，“日記”披露了數位特效製作過程，那個紐約市的超級數位元元元元元模型的複雜程度令人驚訝，比如，攝影機可以進入該模型任意一條街道並打開城市中的任意一扇門。“日記”的導演花了不少心思，為看上去有些枯燥的製片過程安排了諸如“魔法師甘道夫偷窺片場”一類笑料，加上傑克•布萊克不動聲色的表演，十足幽默。“日記”的攝像機無孔不入，它還記錄了全體工作人員的衣食住行，甚至是壓根沒在影片裏出現冒險號的衛生間和廚房。當看到導演彼得•傑克遜為了製造水蒸氣升騰的紐約街道而大興土木、埋設水管時，我更加深刻領會了“電影工業”一詞。
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