寫作注意
一般來說，在數來寶的寫作上，能注意到虛實兼用的手法，做到「概括敘述」和「細膩描寫」相結合，並且步步扣題、段段連線，把細節充分寫好，就不會再出現使人感到平淡、枯燥、索然無味的毛病了。
就算在「多段敘事體」中，儘管經常採用「直敘」的方法來表現內容，也要儘量抓住事物中的矛盾現象，以避免平鋪直敘。還有，在安排段落內容的表現順序上也是一樣，盡量把事情敘得曲折一些，一層一層的把意思鋪開來寫，抓住段落的中心思想去一層一層的揭示，這樣既吸引聽眾又不至於給聽眾造成思維上的混亂。
避免直敘
上面提到當作者採用「直敘」手法時，需要避免平鋪直敘，…這樣的說法很怪，豈不自相矛盾？…其實不然！採用直敘手法是為了開門見山、單刀直入，明朗的表達內容。避免平鋪直敘則是要求在具體描寫中，要抓住事物的矛盾現象，在矛盾中向深、細處挖掘，安排好段落內容的表現順序，以求得把內容表達的更生動、更有味。
在日常生活中，我們聽過︰「這個人說話淨兜圈子！」、「你說話別繞彎子。」之類的話。其實這兩句話，或許在一般的對話中含有責怪之意。可是在數來寶的創作中，所謂「兜圈子」、「繞彎子」則是必要的營造，並表現在作者表達事物的語言技巧。
所謂「兜圈子」，就是避免正面直敘，盡量從側面、從各個不同的角度面向來表達事物，以期得到深刻、細膩、生動、形象的表達。而「繞彎子」指的是，要繞開聽眾對此一事物一般理解的思路，要出乎聽眾的意料之外，不能順著聽眾早已料到的思路去走，以引起聽眾的興趣。
代表聽眾
還要注意的是，以「對口數來寶」為例，構成甲乙捧逗關係的矛盾、糾葛安排，不能離題、離線，否則無助於作品內容的表達，反而會起到干擾「主題」呈現的作用。有時聽眾當場聽到甲、乙演員前半段表演後所產生的投入心情，也是要繼續通過甲、乙捧逗關係中的矛盾、糾葛來體現；因此甲、乙演員之間的對話，其實談的也正是當時聽眾最關心的。
例如在某一方演員﹙甲或乙﹚敘事時，另一方演員﹙乙或甲﹚當場便提出疑問、反駁、評議或唱反調等等，其實對方所提出的這些問題和反應，往往代表了觀眾當下的心情。
段落轉折
在數來寶的作品中，事物多而龐雜，因此期待有一個好的「主題貫串線」，可以使所有內容得到集中而完整的表達。但是，有的貫串線本身不夠嚴謹，設計與構思不夠周全，或者與內容之間有不合適的部分，這樣，作品結構的完整性便受到了影響，無法連貫表達主題內容，而給人一骨節一骨節的散亂之感。
為使作品順暢，讓聽眾不致覺得突然、不連貫，比較好的一種方法，就是讓段落轉折也在矛盾的故事情節中進行。例如上文介紹的《從軍記》，因為帶有「故事性結構」的情節，所以從「喝熱粥」轉到「拔慢步」，只用「肚子裡沒飯直不起腰，一天還出三遍操」兩句，一下子就很自然的轉過來了。
至於「多段敘事體」結構的段落轉接，難度就大些。建議的作法是，盡量找出兩個段落裡所敘事物、景象和道理之間，有某些內在聯繫的，利用此一聯繫將之銜接起來，讓段落轉折看來巧妙、自然。
﹙待續﹚
(http://www.dajiyuan.com)
