訪問王海波這位瀟灑率性的戲曲家，整個過程就像聆聽她的廣播節目一樣精彩，每每要為她不可思議的快人快語而絕倒！她不但是兩岸喜愛的京劇演員、美國華人界熱門的廣播主持人，也是精通資訊的企劃家、愛好戲曲百藝的欣賞家……
京劇中的花臉又稱「淨」，主要扮演性格突出、不同凡俗的男性腳色，如鐵面無私的黑臉包公、義薄雲天的紅臉關公、老奸巨滑的白臉曹操等等。這樣的角色男生扮演已屬不易，倘若換成女子上場，要能演得好而又獲得滿堂彩，更是難之又難。而王海波在上個世紀的七十年代，就是這樣以花臉角色異軍突起，獨擅勝場，贏得海內外觀眾一致的喜愛。
台灣戲曲唯一女花臉
談到以京劇花臉走紅兩岸，撇去眾多評論家對她反串時唱功壯闊宏亮、聲情俱佳的同聲讚美，王海波卻這麼說：
「因為當時的男孩子正好是青春期嘛，面臨倒嗓，那我呢，因為一天到晚就混，不練功；所以我長了個大個兒。男孩子又面臨要去服兵役，舞臺上缺花臉，就說王海波個大、嗓門大，叫她演好了。」就這樣，講義氣、不知輕重的王海波，戲服臺下一個年輕貌美的女孩，臺上的老生卻演得聲震四方，就這樣一炮而紅。她數家珍似的說著歷史背景：
「有京劇以來，梅蘭芳那個年代的封建制度，全部都是男人唱女人，等到一九二九年，有女子劇班開始，才有女花臉的出現，可是因為一九六六年發動文革之後，所有男扮女、女扮男都被禁演了，還在臺上的被牛鬼蛇神，全被黑五類、被紅衛兵打死了，都遊街了嘛，他說你這個是就等於是變態啦，所以一直到文革之後，大陸沒有女唱男、男唱女。」
爾後台灣反串花臉的名角，也可說絕無僅有。就在這樣的時代裏，王海波的表演一枝獨秀，成為鎂光燈聚集的焦點：
「因為突然有個女花臉，那個時候就是台灣三十年來沒有女花臉，到現在四十年來沒有女花臉、五十年來沒有女花臉，只有我一個。當時大家就習慣報導我是海峽兩岸的『唯一』女花臉，可是寫著寫著離譜了喔，變成說是海峽兩岸『第一』女花臉，那我跟他們講說，你們不要講第一，因為這個今天小明賽跑，並沒有第二個人參加，所以呢；『媽媽我今天得第一名』。我說我的第一，是因為沒有第二個，不是我唱得好。可是我自己本身是主持人，我們都知道對來賓都要吹噓一點，我說你可以當作我是第一，也是倒數第一，反正就我一個。」
擁有「台灣第一女花臉」名銜的王海波，講起自己崛起過程是那樣流利如灑豆般的清脆鏗鏘，又有著一種當仁不讓的率性可愛。聽她說話就像觀看一位畫家高手傾刻間揮灑一盤五顏六色的畫作，看的人都還來不及品味反應，畫家已經擲筆起身，不知去向了。
另類京劇演員 率性自由教人羨
王海波祖籍河南，父親王九尊熱愛京劇，曾任海光劇校校長，促使小海波走上京劇這條路。然而活潑調皮的她一向不是中規中矩的學生：校內要求化妝箱把手要立直，她的偏偏是倒的；棉被一定要摺成豆腐塊般嚴整，她的卻是凌亂一片。像她這樣不按牌理出牌，在傳統京劇名角中自然是少之又少。問起自小學習京劇的歷程，她坦然的說：
「痛苦啊，我是劣等生啊。在校九年我跑了五年的龍套，人家魏海敏是一進劇校就唱主角。所以學校也放棄我，我也放棄我自己，根本沒有打算要幹這一行。」
豈知天時、地利、人和之下，就因為代人上場，又少有花臉反串的藝人，就此紅遍兩岸多年。她笑言同為知名藝人的先生田文仲這麼說她：
「他說：『我真的發現妳是一個運氣很好的人。』不光只是我在唱戲上喔！我在各方面運氣都很好。他說：『像妳這種的演員，居然到現在還沒有出現第二個女花臉，只要出現第二個女花臉，妳一定被比下來。』」
王海波還是台灣第一位獲得梅花獎的藝人。在大陸，梅花獎是文化項的最高獎項，被藝人視為夢寐以求的殊榮，聽她說起獲獎過程亦是教人啼笑皆非：「我跨海到山東去演出，那一年山東團要演出的那個旦角薛亞萍，她要參賽梅花獎，所以那一天有幾位評審來團裏，當時我就覺得氣氛不對，但是也不知道為什麼。結果一公布，一個團得到兩個梅花獎，一個是薛亞萍，另一個就是我。」
王海波輕描淡寫的說：「我沒有去參賽、沒有去報名，也沒有去幹嘛，只是評審來看了，然後就給了我一個獎。那時候兩岸剛剛開放，人家說我拿那個獎，根本就是政治！」她略顯得意俏皮的接著說：「這叫買一送一，人家參賽我就拿一個獎。」您看，她的話是不是聽了教人又好氣，又好笑？
遨遊戲曲百藝 融入現代生活
王海波說：「我的個性啊我常常講，因為我叫王海波，所以我不能停下來，停下來就不符合我的這樣漂流過海。」兩岸開放以後，王海波到大陸演了六、七十場戲，覺得演夠了才停。之後又因為女兒在美國念書而赴美國定居，擔任當地知名電臺主持人。
由於個性靈動活躍，觀賞角度廣泛又生活化，幽默中有著銳利的觀點，聽王海波主持節目，對傳統文藝欣賞的角度剖析不但有趣，且時有新見：「有一次，好像是一個英國人殺了人，說他因為有夢遊的習慣，我就馬上想到曹操與楊修的故事，曹操就說他有夜夢殺人的習慣。我覺得這個英國人一定看過曹操與楊修，我就講了這個故事。」
「像我看任何一部電影，都可以把電影跟京劇結合，比如說前一陣看布萊德彼特演的電影《班傑明的奇幻旅程》；歷史上大家都在論包拯的出生，班傑明的故事跟老包的出生是一樣的：老包出生就被媽媽給丟掉了，班傑明出生被爸爸給丟掉了。老包被媽媽丟掉了之後呢，丟在馬棚裏面，額上被踹了一個馬蹄，留了半月型；班傑明被丟到樓梯口，被一個老黑踩了一腳。老黑嚇了一跳說，是我把他踩成這樣子的嗎？」
新穎獨特的觀點與暢所欲言的痛快，使王海波在主持界中另闢蹊徑，獨樹一格。「生活跟京劇是可以結合的。像比較年輕、從大陸來的聽眾，我跟他們互動的時候，他們會說：『在美國開了餐館，生活很無聊，可是你的節目時間一到，聽妳的節目工作，好開心唷。』我就會很高興。」
主持風靡全場 資訊能力有一套
由於王海波跨足京劇與主持廣播界的資歷豐富，也成為海外推廣京劇的重量級主持人。海外京劇演出常常只能挑出一本戲中的幾場來演，在演員換衣服或休息當中，就非要主持人不可。而妙語如珠的王海波就是首選，她結合時事與生活的說戲不但引人入勝，把整齣表演變得有說有唱、有唱有說，絕無冷場。
可能很少人知道，王海波的資訊能力很強，這也是傳統京劇演員罕見的特色：「我可能跟京劇演員比較不一樣在這裏，我的電腦一級棒的唷，像那天我們在演講的時候，所有的那個slide show全是我自己做的，文字我自己打的，我需要任何的資料、照片，我全自己找來，scan出來。」
「我曾用電腦做了一個京劇的連唱，因為你蘇三是蘇三、包公是包公、曹操是曹操；我把這些東西的旋律弄成一首排在一起，用流水連唱，我們那一次END的時候，是九個人在上面，一人一段、一人一段，達到整場最高潮。他們說：『唉呀，妳的腦子好新！』我說因為我希望我的東西是綜藝的，可以捉得住觀眾。」
她笑說有一次對朋友花大錢購買珠寶感到浪費，卻乍然醒悟到她花了不少的錢在購買電腦與音響相關器材上：「從台灣有電腦開始，我就開始買，我覺得我是一個資訊人。……真的不像京劇人！」
自掏腰包 引領學生主動看戲
曾經有人問王海波，「京劇為什麼現在很式微？」不服氣的她就做了一個兩岸三地的所有演出的訊息調查，發現如果把兩岸三地的京劇算起來，加起來一個月超過三十場，才發現其實京劇天天都有戲。京劇的生命仍舊是豐厚有力。
雖然感到自己與傳統京劇人相隔十萬八千里，但是王海波對於京劇仍然存有著莫大的崇敬。每當她演講的時候都會對聽眾說：「記住今天還站在舞臺上的，你們要為他們喝采，因為還有他們讓京劇在傳承。」她曾在國立台灣藝術大學教了一年的課，教學上也與其他老師大相逕庭：
「我在做學生的時候，不是一個很好的學生，所以我不想說我做了老師就板起臉來，所以第一學年的時候我沒有叫他們寫報告、沒有作業，沒有考試，而且分數都八十五到九十五分。可是當第二學年的時候，我發現學生天天來上課，我就發現其實我這樣做法有一個好處，就是本來不喜歡戲的人，因為這個老師他會喜歡戲。」
善於為學生著想的王海波，為了增加學生觀摩戲曲的機會，自己坐計程車到國家劇院去買了三十張票請學生看，還在學期中自掏腰包請京劇出身的朱陸豪、楊懷民等名人來課堂演講。這期間學生受益自然很大，但是她賺的錢都還不夠給學生的：「後來我就跟我那個老教授講，我不適合做老師，而且我是好意給你很高的分數，可是有可能把學生慣壞了。但是我覺得這樣教學有一個好處，就是那些學生後來都主動去看戲了。」
隨興的王海波如今遊走兩岸三地，盡情欣賞文藝表演，活潑如赤子之心的幽默、擁有資訊與主持能力，也使她廣受歡迎。談到對於未來的計畫時，能唱、善說、能寫的王海波，提到自己在面臨生涯轉折時，與一位尼師聊天的啟發：「我對她說：『其實我一直想改行，可是我一直不太信任我能改行。』她就跟我講：『你知道嗎，像你們這種唱戲的人，是最有本事的，因為你在舞臺上演的是各種不同性格跟職業的人，所以你早就已經都參與了。』」這位出家法師的話使她信心大增，在遇到的不同機緣中走出自己的路。◇
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