滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。二十世纪，是围棋全面走向兴盛的年代。世纪末纵观天下棋坛，一位名叫李昌镐的少年居然稳稳地端坐在棋坛盟主的宝座上。棋和人一样朴实无华，而意志力和战斗力一样无坚不摧。1998年，李昌镐几乎包揽了所有国内(韩国)外大赛的冠军，棋力之强，冠绝当代。
如果把棋手戏拟作武侠人物，李昌镐是否正象那柄貌不惊人，然而浑厚刚劲、无坚不摧的屠龙宝刀，”号令天下，莫敢不从。倚天不出，谁与争锋”？的确，那柄唯一能与之抗衡的倚天剑又在哪里？遗憾的是，当代一流棋手，无论赵治勋、曹薰铉还是马晓春、常昊，都无法与李昌镐比肩。从曹薰铉的头衔拱手相让到马晓春的”十连败”、常昊”六连败”，一个个都被打落胜负的悬崖。当代，只怕直到下世纪初，李昌镐也不会有真正的对手。看来，这柄轻灵锋利、威力无伦的倚天宝剑，我们只能到五十年前寻找了–全盛时期的吴清源。
如果把吴清源(1938)和李昌镐(1998)比较，我们会发现许多有趣的共同点。吴清源1928年(14岁)东渡扶桑，各项赛事中势如破竹，十年后与日本一流棋手分别较量十番棋，战绩全胜，如日中天；李昌镐1988年(13岁)开始参加世界大赛，三年后(16岁)夺得世界冠军，十年后独揽所有世界大赛桂冠，雄视天下。如果以吴清源(1938)VS 李昌镐(1998)，才是真正的好对手，才是二十世纪围棋真正的”倚天屠龙记”！
姑且不论这种设想的”关公战秦琼”的成分吧。我们真正关心的，是两位超级胜负师在竞争、较量中体现出来的，围棋的真正魅力与内涵。
从棋界名作《吴清源布局》中可以发现，吴氏的前半盘功力几乎是无与伦比的。无拘无束的布局构思，如骏马般轻快的棋风，如利剑般锐利的手筋与出色的局面控制才能，常常令对手或瞠目结舌，不知如何应对下出败着，或者自以为得计，而在不知不觉中堕入弃子陷阱，落后于大局。反观李昌镐，著名的”不动心”，无论对手如狂风骤雨般千变万化，只要大局不过分落后，永远如岩石般冷静，丝毫不为所动。
进入中盘战，两位超级棋手的战斗力更体现得淋漓尽致。与弟子苦斗十年的曹薰弦不得不感叹昌镐中盘力量的强大，号称”天下第一攻击手”的刘昌赫也常常会在李昌镐面前失去自信。李昌镐几乎永远能从纷繁复杂的棋势中理出头绪，一步一步，如重锤、如铁链，虽不见得如何凶狠，却恰到好处地包围、敲击着对手。吴清源先生一生历经无数名局，岩石般的木谷、剃刀般的 田都是手下败将，棋势变化更是了然于胸。纵横三百六十路，黑白双方犬牙交错，奇着妙手层出不穷。
终于进入李氏最擅长的终局了。”天下无敌”的终局功夫几乎是李昌镐与生俱来的。与其说是一种功力，更象是一种本能，否则，李昌镐为什么总能在最为复杂难解的官子阶段找到每一步正解，直到终盘？李昌镐出道之初，前半盘哪怕落后不少，”逆转半目胜”却几乎是他的代名词。其中，包含着李昌镐过人的计算、判断能力和扎实的基本功，更加引人注目的，还有那份惊人的冷静。而赵治勋曾经这样评价吴清源：”先生在优势的情况下完全安全运转，不利时则妙着百出，将局势变得复杂混乱，不愧是天才的胜负师”。显然，吴大师的终局功夫也是超人一筹的。现在与李昌镐相抗衡，结果又是如何呢？
很遗憾，我们现在无法知道结果。或许每个人都有自己不同的看法吧。我们只知道，如果对局次数多，则经常会出现吴清源先生前半盘遥遥领先，后半盘李昌镐依靠惊人的忍耐渐渐追赶，甚至逆转，然后吴清源先生下出妙手技惊四座的情况。最终的胜负很难预料，因为在两位棋手各自的时代里，胜利女神都是毫不掩饰对他们的偏爱的。
而且，围棋除了胜负之外，是否还有更深层次的内涵？在”琴棋书画”之中，棋是唯一有胜负规则的，但棋与充满灵气的瑶琴、草书、名画为伍，难道仅仅是由于”胜负”么？理解到这一点，我们对吴清源与李昌镐的区别，大概就会有一种领悟了。
不错，二者都是罕见的围棋天才，但我们从李昌镐身上，更多体会到的，还是一种”胜负”的成分。谁都知道只要对手不认输，前半盘是决定不了棋之胜负的，因此，后半盘功力才是胜负的真正主导力量。李昌镐之强，在于只要前半盘不致大败，后面总能通过冷静(对手失误)与计算扳回来，因为他的后半盘几乎没有失着。据说这是一种非常可怕的”等”的”老”围棋。
但吴清源的风格迥然不同。吴大师的棋风充满灵气，如天马行空无拘无束，初出道，就以”星楔T三楔□□震惊日本棋界，其”新布局”理论、”雪崩”定式研究都开创了现代围棋理论的先河。我们从吴大师的棋风中所领悟的，更多的还是一种灵动的、充满创造力的艺术成分。这一点是其他人很难超越的。
现在，我们大概能为吴清源(1938)VS李昌镐(1998)作注脚了。这是一场艺术与胜负–围棋的不同侧面–的对抗。缺少艺术的围棋，是毫无生命力的，这样我们就能够理解，为什么街头巷尾的”赌棋”登不了大雅之堂，为什么为了胜负耍赖撒泼者永远只在下九流。同时，缺少胜负的围棋，本身又不成其为围棋了，围棋只有在双方的顽强竞争、对抗中才取得一种均衡，为艺术的展现创造条件。那么，艺术与胜负相比，哪个更重要些呢？
哪个更重要，大概要看时代的发展吧。我们发现，近几十年的棋风，越来越务实，越来越关注后半盘的胜负。发展到今天，已经开始”双星对双星”，”挂则小飞”、”夹则进角”，大家都把精力与才能用在后半盘，围棋的艺术性正在悄悄地减弱，”胜负师”代替了”艺术大师”充斥于棋坛。这是否从一个侧面反映了我们这个时代的特色：功利主义，越来越重视现实的利益(胜负代表的，不仅是名誉，还有数十万美元啊)。那么，我们的吴清源(1938)VS李昌镐(1998)，是否就变成了一场理想与现实的较量？谁胜谁负？还是请大家公论吧。
转自【网事如风】
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