【大纪元3月7日讯】（大纪元记者葛瑞成报导）甫落幕的奥斯卡颁奖典礼透过全球转播，号称有十亿观众的盛况，不论是现场或电视机前的观众，无不被明星的魅力及紧张的气氛牵引着。在全球影坛都渴望获得奥斯卡奖荣耀之际，就是有人的作品不买账，甚至两度连参加都不参加，那就是人称“极地的冷面笑匠”的芬兰导演郭利斯马基（Aki Kaurismäki），当年他的作品《没有过去的男人》（The Man Without A Pass）曾被提名为奥斯卡最佳外语片，但他因为抗议美伊战争而拒绝出席。而今年郭利斯马基又再度拒绝新片《薄暮之光》（Lights In the dusk）代表芬兰角逐奥斯卡外语片，看来奥斯卡的魅力也不是无远弗届的。
“芬兰三部曲”的最终篇章
《薄暮之光》是北欧国宝级导演郭利斯马基，继《浮云逝事》（Drifting Clouds）、《没有过去的男人》之后，完成北欧“芬兰三部曲”的最终篇章。郭利斯马基开始执导剧情长片以来，不但是坎城和柏林两大国际影展的常客，前前后后更是荣获六次芬兰国家电影奖（Jussi Award）的最高荣誉。去年秋天，欧洲四大影展之一的瑞士卢卡诺国际影展，举办了郭利斯马基的个人回顾展，展出历年来的所有作品，完整呈现他特立独行的不羁个性。
《薄暮之光》延续郭利斯马基一贯的简约风格，利用芬兰的传统民谣和当代乐曲，随着沉静的影像流动，牵动着角色和观众内心的情感。在电影一开场的街景，就直接点出外表完美而精细的现代都市，内在其实是一个将人群恶狠狠吞噬的残酷丛林。电影的英文片名“Lights in the Dusk”与卓别林的经典之作《城市之光》（City Lights）有着神似之处，两位导演讨论的主题都是每个人经历过的寂寞情感，角色的种种情绪，无法取巧或是轻描淡写直接带过。男主角个性忠诚偃然看是一个崇尚浪漫主义的蠢蛋。豪华的工作地点和粗简鄙陋的家，隐喻着成功的两面性，财产和收入就是社会最傲慢荒谬的分界，反讽一个隐藏的法则：“财富就是盗窃”；活了一大把年纪没有朋友，没有伴侣，回家除了吃饭睡觉，便无所事事，展示了现代人的心灵空虚、孤独、落寞，除了反思边缘群体的问题，也反思我们在现代社会的自身价值。
芬兰国宝包办全国五分之一电影产量
如果要为芬兰电影找一个代名词，这个位子就非阿基‧郭利马斯基莫属了。他是欧洲影坛多产又最被重视的天才导演。即将届满知命之年的郭利斯马基，已经拍过20多部作品，他和哥哥米卡‧郭利斯马基组成的电影公司，更是包办了芬兰全国五分之一的电影产量。
毕业于赫尔辛基大学通讯工程学系的郭利斯马基，对于历史和文学小说相当着迷，二十岁开始在慕尼黑电影博物馆自学电影。他自称受到多位电影大师影响，从法斯宾达（Rainer Werner Fassbinder）那里学到改变、颠覆传统类型的慧眼，也憧憬刘别谦（Ernst Lubitsch）的高级讽刺以及布纽尔（Luis Buñuel）的淋漓狂想，极简主义的小津安二郎和布烈松（Robert Bresson）更是他崇仰有加的大师。杂揉这些综合的影响，以及做过洗碗工、邮差、苦力、影评人的丰富经验，让他的作品成为形式简约、带有冷冽的黑色幽默、既可谐仿类型、又能关照社会底层的独特组合。
返璞归真和极简美学
极昼、极夜间生活的北欧人，始终在杂繁的世界中，维持自己一贯的独特艺术梦想，郭利斯马基常常带着一种独立、机智、风趣、对世界毫不在乎的冷漠品味。芬兰是一个以Nokia品牌出名的国家，他的电影里却不曾出现过手机，更远离所有的先进武器、暴力和性。当年《没有过去的男人》被提名为奥斯卡最佳外语片，他便因为抗议美伊战争而拒绝出席。而今年郭利斯马基又再度拒绝新片《薄暮之光》代表芬兰角逐奥斯卡外语片。
郭利斯马基呈现的电影是“返璞归真和极简美学”，自成一格且不乏诗意，非常注重光线的运用。有距离地抵制电影一味技术化，舍弃数位技术特效，让他被誉为是逗马电影（Dogma）的前行者。执导演员的方式独裁到极点，固定用几位有着鲜明个性能穿透萤幕的演员。据说他在镜头后面勾一下手指头，演员才敢把眼睛的视线从一个点移到另一个点，而且角度和距离要非常准确。他独特的“慢半拍”喜感，往往让观者在看到下个镜头时，才突然明了前面事件的端倪而不禁哑然失笑。由于有节制，郭利斯马基从不让自己的电影出现过于激烈的情绪，他的演员往往素着一张没有什么表情的脸，却也在风格之外，逼视出人际间的冷漠。在郭利斯马基的电影中，悲剧也是可以带着笑容的。本片将于3月16日在台湾上映。(http://www.dajiyuan.com)
