上海流行歌曲風貌：都市弄堂曲 浮生之歌

今日一般人對1930、1940年代上海流行歌曲可能封存著鴛鴦蝴蝶、兒女情長的印象。的確，以愛情為主調的「桃花派」歌曲的情調符合當代上海都市常民的心理和情感需求，成了上海流行歌曲最大的一支，然而，如果打開上海流行歌曲的歌匣，就會發現它的內涵豐藏，不是簡簡單單的一句鴛鴦蝴蝶、兒女情長所能涵蓋。

從文學書寫的角度來看，上海的時代歌曲是中國流行歌曲創作的起步。當時一些歌詞中展現的文學美感至今仍然令人懷舊、餘韻猶存。在舊時代的文學土壤上，在東西交會時代裡創出的新歌詞，融入許多古典詩詞的內涵、情調和語言風格，那是截然不同於現代社會土壤所孕育的歌曲詞，何嘗不是一園奇花開放在早期中國流行音樂的樂壇上。對聽眾、對讀者而言，這些奇花朵朵標誌著二十世紀30、40年代的文化、風尚，吐露那時代都市大眾的心理情感和心聲。

從上海流行歌曲中看到了那時代的詞人們所展開的創作主題，不僅僅是一時的浮光片羽而已。若把當時的歌詞當成浮世繪，可以品味出深深淺淺的層面，紛敷交疊，風格各殊的紋樣交拓，共溶於時代的熔爐，多樣多貌多彩。上海的時代歌流行曲有鴛鴦蝴蝶愛情花園裡的詠歎調，也有寄寓時代暗喻社會的心聲，也有生命的謳歌，也透出撫今追昔的滄桑味。

歌曲詞家：多才多藝  辭采萬千披風骨

上海流行歌曲主要的詞家辭采萬千、氣力萬鈞，歌詞內涵融合文學與歌謠曲藝手法，表情多元多貌；多數用詞文白交織也有白話素描，感情或委婉或火熱；聲情或低迴或激昂。歌曲詞人透過歌詞詠訴愛情衷曲，寄懷家園和國家民族的未來，關照了社會現象，也感懷了恆古的生命主題。許多國學底蘊深厚的文人歌詞家，且善以傳統文學中「香草美人」的比興暗喻手法，在上海四面敵人環伺宛如「孤島」的危境中，以愛情形象暗喻傳達愛國心志，鼓舞民心。

1930、1940年代多才多藝的流行歌曲的詞人，站在中國傳統文學和民間曲藝的沃土上，乘電影西風扶搖飛翔，縱灑才情、吐露真情，賦予電影歌曲的歌詞多樣多采的風格，敷麗上海流行歌曲的風貌，領航了一代中國流行歌曲。

深入歌詞的主題內容，可以發現流派的分野和爭逐，在上海流行歌曲的領域並不明顯（註），主要還是以作詞家的個別風格為重和電影的情境需要而生，多才多藝是他們普遍的特色。1930、1940年代的主要作詞家許多懷藏深厚的傳統文學的底蘊，也有的敏覺善描時代風情，而且不少詞家的創作也常是一人多貌。很多大家兼善詞曲，不少人深諳民謠曲藝、中西曲藝，甚至也是歌唱能手。這些上海流行歌曲詞人的創作特色，眉目鮮明，風情燦然，情韻深遠；若論精神氣概也能見藏龍臥虎，不少人懷有以歌報國之志，為廣大生民而歌。

三十年代中國在急速走向工商現代化的轉變過程中，在租界十里洋場中西雜處的租界文化裡，必然孕育出不同於傳統也不同於今日的生活風貌和生命情感。歌曲來自生活的抒發，文學來自生命的體驗。在那個時代的流行歌曲中，理應可以找到相對照的文化脈絡與內涵，同時，呈現出曲詞文人與時代文化交織互動，醞出的生命中的典麗與流華。

（以後的篇章將介紹上海流行歌曲的重要詞人，剪影他們典藏在歲月中的典麗與流華風貌。）

註：劉星研究中國流行歌曲源流，概分上海時期的歌曲流派，指出黎錦暉領導的「黎派──桃花派」和當時的嚴肅音樂「學院派」，以及抗日的「救亡派」，形成音樂界的三大派別。＠*

責任編輯：方沛