冯添枝说邓丽君很有活力也很乖，更重要的是她的歌喉独特。（大纪元资料室）

如果香港唱片业要颁发终身成就奖，冯添枝必定榜上有名。70年代加入宝丽金任监制，后升至总经理，冯不仅捧红了邓丽君，还打造了许冠杰、温拿乐队、张国荣、张学友、陈慧娴、关正杰、雷安娜、区瑞强等粒粒巨星；80年代转任“百代”（EMI）唱片总经理，他又和刘德华、罗文、陈百强、陈美玲及邝美云等合作；90年代自创星威唱片公司；目前担任国际唱片业协会（IFPI）香港会总裁。冯添枝亦为流行音乐作曲家，作品多用“历风”笔名发表，堪称粤语歌坛的长青树。

陈慧娴18岁出道时是宝丽金歌手。2014年为庆祝入行30周年，于红馆举行演唱会。（大纪元资料室）
 要了解对华人社会影响深远的“港式流行曲”（Cantopop），非冯添枝莫属；机缘巧合下，在冯添枝位于九龙湾的办公室，有机会和他畅谈香港的音乐史，谈邓丽君，获益匪浅……

入行50年 从吉他手开始

现任邓丽君文教基金会董事舟木稔（右一）于1973年任日本宝丽多唱片公司的主管时，到香港说服邓丽君到日本发展。图为邓丽君母女1973年首度抵日照。（舟木稔提供／中央社）从1966年加入Mystics（神秘主义）乐团至今，冯添枝屈指一算，今年刚好是入行50年。“我从未转行过。”命运就是这么神奇。“63年拿起吉他玩（的时候），奠定了我会做音乐一辈子的了。”

60年代披头四风潮席卷全球，香港也出现组乐队潮，无需正式科班出身，无需精湛的表演艺术，就可玩音乐。1966年，年纪轻轻的冯添枝，即与一班朋友自组乐队，他担任吉他手，是唯一华人，其余全是葡国人。可惜乐队于1971年解散，但奠定了冯走上音乐道路的基石。

邓丽君《歌道场》名曲复刻版日本进口盘封面。（环球唱片提供）

中学毕业后，冯添枝的第一份工是为大东电报局担任音响技师，在香港大会堂工作。一年多后，玩BAND的好友郑东汉（郑中基父亲）找到他，说宝丽金进军香港，收购了一家本地的钻石唱片公司，想找有能力、志同道合的人做唱片，于是邀请冯加盟。1970年，冯正式加入宝丽多（宝丽金）的制作部门，学做唱片监制，引进外国唱片在港推广和售卖。郑东汉则是总裁。

72年签许冠杰 带红粤语歌

60年代的香港，还是以唱英文歌为主，但经过67年暴动后，元气待复，而粤语电影开始式微，宝岛台湾歌曲在香港风靡一时。如青山、姚苏蓉等，到处都是《今天不回家》的歌声。红的还有马来西亚歌手郑锦昌、新加坡歌手丽莎等，本地歌坛却一片沉寂。

当时适逢唱片业逆境，翻版唱片猖獗，香港宝丽金的制作部门亦要暂停，直至1972底才东山再起。冯添枝认为要闯出天地，还是要发掘本地歌手，制作自己的歌曲。故1972年底，签了许冠杰。他说，坊间写76年签约是不对的。

“许冠杰，我们现在完全没有保留地讲，他是香港流行曲的支柱。”冯添枝颇为自豪地说。许冠杰最初是唱英文歌，但拍戏后转唱粤语歌，一下子爆红，亦带动了香港流行乐坛。“许冠杰的化学作用很强，他是大学生。（当时）香港只有一间香港大学，大学生都唱粤语歌曲，无得比。这是一个小突破。”

之后著名音乐经理人梁柏涛（Pato Leung），推荐一个年轻乐队给他。Pato将原本的乐队名Loosers改为Wynners，“天天输不好，不如改成赢”。即红透至今40多年的温拿乐队。另外Pato又介绍陈秋霞，香港少见的创作女歌手，擅长谱曲。而这三个签约歌手、乐队的成功，令宝丽金站稳脚跟，进一步向外扩展版图。

邓丽君被发掘的奇妙经过

“当时日本市场有几个港、台歌手开始走红，一个就是欧阳菲菲，一个是陈美龄，那日本宝丽金也希望来亚洲找一个华人歌手。”冯添枝回忆道。

1969年已来港发展的邓丽君Teresa，就这样被日本星探发掘。“我们一连几晚在不同的歌厅听歌，有一晚在旺角新兴大厦的香港歌剧院，有一些歌手出来，唱3首歌就走场。那Teresa蹦蹦跳跳出来，一下子唱完了，他们全记录下来。3个月之后，日本唱片公司告诉我们，要签这一个。我一看，原来是邓丽君。”1973年底，邓丽君正式签约宝丽金，前往日本发展。

邓丽君为人念旧感恩。邓丽君文教基金会董事舟木稔是1973年劝邓丽君到日本发展的关键人物。邓丽君在日本大红大紫之后，游走美国、欧洲、香港、台湾等地，常与舟木保持联系。（舟木稔提供／中央社）
冯添枝说，如何定位邓丽君歌曲的风格，公司做了一些研究。最初邓丽君在日本被包装成可爱的小妹妹，“第一炮是走错路，因为她的本质是一个小妹妹，但是她的歌喉不是很小妹妹，市场接受不到。”随即Teresa被重新定位为高雅的华人歌手，但唱的是日本流行歌曲，直到第二张大碟《空港》一炮而红，一下子卖了70万张，创下宝丽金公司成立以来旗下歌星最畅销纪录。
许冠杰《斤两十足》 2012演唱会5月26日在马来西亚云顶云星剧场开唱。（Star Planet星艺娱乐提供）
冯添枝负责将《空港》翻译成国语版《再见我的爱人》，当中有一个小插曲。“我看过所有歌曲后，竟然发现有一首《goodbye my love》是我很喜欢的，在街上路过的唱片店听到过。日本的宝丽金唱片公司也选了这首歌。那我就和唱片公司说，《goodbye my love》是很适合香港人听的，所以两个唱片的封面设计是不同的，日本是《空港》，香港就叫《再见我的爱人》。”

歌名《岛国之情歌》则是冯在酒店房间里想出来的，《再见我的爱人》是第一集。1975年到1984年期间，邓丽君共出了8集。不过，冯添枝说，他们不会在唱片封面上写第一集，这是唱片业的“小小迷信”，“因为唱片是一种潮流的产品，入不入得了人们的心，很难估计。如果不成功就没有第二集。所以不会叫第一集的，因为你不知道有没有第二集的，但之后第二集就叫第二集。”

郑秀文红馆首场演唱会开唱，刘德华站台献唱。（寰亚唱片提供）
担任唱片监制近半世纪，冯添枝指，监制要从商业角度出发，为公司合约歌手选择合适的歌曲，推向市场。以往只是单纯卖唱片，现在是一种蓬勃发展的产业。唱片老板希望挖到独家合约歌手，以期制造最大利润，但能够一炮而红的极少， “有时候公司签约四、五个歌手，也未必能跑一个（红歌星）出来。”故监制的慧眼以及包装就非常重要。

监制如伯乐 三招选歌手

“你起码要有观众缘，有个人独特的歌喉和演绎的方法，就是我们说的形象和歌喉，第三当然就是很独特的艺术造诣。”冯添枝靠三招遴选歌手，他担任监制的歌星，不少均大红大紫。如邓丽君、许冠杰等，均奠定了之后的歌王歌后的地位。

邓丽君（邓丽君文教基金会提供）
比如邓丽君，第一眼看到她就觉得她会红。“我觉得她很有活力，代表很多小女孩都会模仿的对象，大人觉得不会抗拒她，觉得她很乖，很活泼。这些先天性的条件都不够她的独特歌喉，无人能及。”冯添枝印象特别深刻的是，邓丽君做事非常认真，不似现代歌手太依赖录音技术，邓丽君是一气呵成，一首歌用1个小时已录好。“她的歌声感性、连贯性，是现在的歌手做不到的。”有些歌手多才多艺，会写歌谱曲，亦增加被选中的可能性。

遗憾歌手独特性遭抹杀

2015年是已故歌星邓丽君逝世20周年，台湾中华邮政公司首度发行“邓丽君邮票”。（中华邮政提供）
“你有市场调查，但这些东西是做不出巨星的，只是做了一个产品。”冯添枝靠的是触觉。他将成功归功于天时地利人和，60、70年代的歌坛多姿多彩，“因为那个文化背景，很多不同的有天分的人，用自己的方式来唱歌。变成我们监制真是幸运，有得拣。”而且粤语独特的发声，也令粤语歌曲一时间风靡全球。“我觉得广东话好特别，唱广东歌的位、腔，很容易表达每一个歌手的独特性。”

但现代科技的发展却抹杀了独特性，全社会都在模仿几个人，失去自己的特点。冯添枝叹气道：“但是这些不是我们大家要的。我们要的是个人化的演出，但是现在香港社会是缺乏的，其它国家亦不见得好过香港。”#

责任编辑：郑桦