3. 章翠英绘画画解–《幽篁琴声》

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【大纪元5月27日讯】《幽篁琴声》/法轮功学员章翠英作

“独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。”（唐王维五言绝句《竹里馆》）唐朝的王维（公元701-761年）是一位“诗中有画，画中有诗”的大诗人兼大画家，他的《竹里馆》是一首著名的唐诗，故常有画家爱画此诗意。但大都是画一位男人（多为老人）在竹林里弹古琴。章翠英推陈出新，画一位少女，她说：“昔人写此诗，类皆作须眉。余今偏画一美人，自觉另有一种清静幽冷境界。”此画甚得钱老（君匋）赞赏：“……过去写这首诗的画家尽管有的是，但在画面上都是写有胡子的古装老人，从来不作仕女。当然写人物是很有意思的，但写仕女又未始不可。采荇（xing）女士敢于写别人所不敢写的，这已经是在旧的观点上迈出了一步，且意写的幽篁何等清远，教人想起清代的改琦(qi)、费丹旭等大画家的作品来，他们所作早已脍(kuai)炙(zhi)人口，可不待言，如在这种境界中画一位妙龄女郎坐着弹琴，更能使画面产生潇洒脱俗的气氛，和画一个书生，其情趣全然不同。写古人诗意，应理解诗的内在情趣，表现出来可以因人而异，不必拘泥于陈套。她能在幽篁仕女中，创一新境界，这种变革颇有一点勇气才能做到，……”（钱君匋《序一》）

此外，除山石较《寻幽》小而竹子比《寻幽》多外，柯文辉先生评论《寻幽》的话，对本图也完全适合。“《寻幽》画中人具有东方女性之美，古趣盎(ang)然，巨大的假山墨气修洁，比较透明，层次井然，举重若轻；几株修竹，用宋徽(hui)宗瘦金书体笔法写出，劲节多姿，有凌云之意。画家的修养情操，也就和盘托出。”（柯文辉《序二》）章翠英画竹子，就是用的宋徽宗这位皇帝老倌瘦金体的笔法，因为瘦金体“结体修长，笔姿瘦硬挺拔”，可以造成“劲节多姿，有凌云之意”的艺术效果。

改琦（公元1774-1829年），清代画家，善画人物、佛像，尤以仕女著称，兼工山水、花卉等小品。他画的仕女形象纤细俊秀，用笔轻柔流畅，落墨洁净，设色妍雅。费丹旭（公元1801-1850年），晚清人物画家，其父费钰（yu）长于山水，幼得家传，但以画仕女闻名，他笔下的仕女形象优美，与改琦并称“改费”。“教人想起清代的改琦、费丹旭等大画家的作品来”，钱老（君匋）是赞赏章翠英的仕女画除了推陈出新，前无古人的思想境界外，且在艺术水平上直追清代仕女名家“改费”。(http://www.dajiyuan.com)