【大紀元2013年04月13日訊】（大紀元記者鍾元台灣台北報導）國立故宮博物院現正展出「典藏新紀元－近現代書畫名品展」，此展將展至4月30日止。本次展覽展出近現代時期位於京津地區書畫家的作品，此一期間正值中國由帝制走向民主，文化藝術呈現朝氣蓬勃景象之時期，書畫作品內容多元豐富，充分反映出歷史演變的軌跡，亦可視為民國歲月流變的縮影。
故宮所藏書畫承自清代內府，為歷代宮廷所累積的精品，典藏質量精美。1949年故宮文物隨國民政府遷臺之後，持續擴充典藏，除了積極購藏、徵集書畫文物外，也接受社會各界賢達、藏家及機關團體之捐贈，數十年來，新進入藏的書畫為數已達6千餘件。
故宮表示，對社會各界不藏於私、慷慨捐贈的義行衷心感謝，為此特別以「典藏新紀元」為主題，陸續展出歷來的捐贈入藏作品，並且會同來臺後的購藏作品，以及委託寄存的書畫合併展示。
這些新入藏作品有來自散佚民間的清宮舊藏、院藏較為匱乏的明末遺民作品，更有故宮極欲擴充的十九世紀及二十世紀書畫作品，這些作品大幅拓展故宮原有收藏範圍及典藏的時間縱軸。
民國傅儒延年圖 軸-何應欽將軍遺贈
溥儒（1896－1963），字心畬，號西山逸士，清恭親王奕訢之孫。幼即究心詩詞、經史、書畫。在北京時，潛心精研丹青，以臨摹古書畫入手，終能卓然成家，被譽為「國畫北派青綠山水正宗首座」，與張大千並稱「南張北溥」。後遷居來臺，為臺灣近代最重要國畫大家之一。
全幅構圖層疊而繁複，山溪蜿蜒於峻秀巒峰間，樹木蔥鬱，曲徑通幽。設色溫雅，筆意秀婉，顯得氣勢雄偉。取南山彌高、松柏長青，以為祝頌何應欽（1890－1987）將軍之六十大壽。
民國 于非闇 荷花 軸-何應欽將軍遺贈
于非闇（1889－1959），原名于照，字非厂，別署非闇，祖籍山東，生長活動於北京。自幼得書畫家傳，青年時從民間畫家王潤暄學畫，後請益於齊白石，曾任教於北平藝專等校。早年繪畫多寫意花鳥，受明代陳淳及齊白石影響。1935年後致力於重彩工筆花鳥，為近代中國繪畫史著名工筆花鳥畫家。
此畫作於1934年，以沒骨寫意繪荷花，間有蜻蜓飛翔、蚱蜢停駐於水草花葉上。 蟲草描繪筆法細膩，筆墨變化豐富，濃淡輕重得宜。清雋灑脫之風，得陳淳、齊白石餘韻，為于非闇早年寫意之作。
民國 蕭愻 嵩山樂志 軸
蕭愻（1883－1944），字謙中，號大龍山樵，安徽懷寧人， 1920年於北京同金城等人創立中國畫學研究會，並於北平藝術專科學校等校任教。早年從姜筠習畫，並臨習清初四王，尤以王翬為最，後轉學龔賢，得以自創一格，在當時北平畫壇以山水畫知名，與蕭俊賢、胡佩衡並稱「二蕭一胡」。
此軸寫於1926年，畫一高士於山澗旁的山中小屋悠閒讀書，屋宇旁有蒼松挺立，樹石環繞，遠方高山雲霧繚繞，更有瀑布傾洩而下。山勢層疊，構圖豐富且多動態，用色蒼厚濃郁且層次分明。
民國 陳年 水仙梅石 軸
陳年（1876－1970），字半丁，以字行，又字靜山，浙江紹興人。早年居上海，深得吳昌碩的器重，親授六法及篆刻要訣；中年轉赴北京，曾任教於北平藝校。能畫山水人物，工寫意花卉，初學任伯年吳昌碩，後涉徐渭、陳淳等明清諸家，筆致醇厚，設色古雅，兼喜治印，師法吳昌碩，能得其神韻。
此畫作於1961年，寫意畫風結合梅幹、湖石與水仙，具有歲末寒冬清韵、幽雅、芳香意象，畫面神氣清雅，呈現詩、書、畫、印和諧之美。
民國 齊白石 聞道天霞 軸
「聞道天霞似舊時。十年歸去夢遲遲。諸君若問湘江事。斷角殘笳故國思。」白石并題。
齊白石（1864－1957），湖南湘譚人。原名純芝，後更名璜，字萍生，號白石，名號甚多。年少學木工，善雕花。二十七歲始學書畫詩文又自修篆刻，更遊歷大江南北，後定居北京，與北京諸書畫家交游甚深，尤與陳師曾為最。書畫以徐渭、八大、石濤為宗，兼及金農、吳昌碩，更與吳昌碩並譽為「南吳北齊」，為近代書畫大家。
此作畫水岸，兩側叢樹繁生，以灑脫筆法，奇特的構圖，營造出獨特的空間及氣氛，同時顯露渾樸稚拙的大寫意畫風。
民國 徐悲鴻吳鏡汀等合作牧牛圖 軸
1931年夏天，王雲等幾位活躍於當時北京畫壇的畫家，聚集在北京中南海之香扆殿，戲寫此牧牛圖，各自展現其擅長的繪畫題材。邱石冥（1898－1970）繪枯枝；盤踞枯枝小鳥與懸掛的蜂巢分別為擅畫花鳥的汪慎生（1896－1972）及王雲（1888－1934）所畫；另外，擅畫走獸的徐悲鴻（1895－1953）寫牛，人物畫家徐操（1899－1961）畫牧童，擅畫山水的吳鏡汀（1904－1972）補寫泉石；並由工詩詞的邵瑞彭（1997－1937），為之題詩。雖為多人合作，畫中空間結構層次豐富與筆墨趣味橫溢，更是30年代北京畫壇熱絡與畫家間交流例證。
民國 馬晉 松蔭羊立 軸
馬晉（1900－1970），字伯逸，號湛如，又號雲湖，北京人。1920年加入中國畫學研究會，師從金城，廣泛學習古代繪畫，結合工筆與寫意，尤擅畫馬，取法郎世寧（1688－1766），兼擅花鳥畫，工書法、篆刻，活躍於北京畫壇。
畫面中羚羊站立高聳雙松下，其構圖佈局及設色全出自對臨北京故宮博物院所藏郎世寧《松石羚羊圖》，寫實細膩的畫風及亦步亦趨的臨仿，正與原作如出一轍，是致力於學習郎世寧畫法的最佳例證，為馬晉早期畫作，繪於1923年。
民國 徐世昌 書蘇軾詩
徐世昌（1855－1936），字菊人，別號水竹邨人，天津市人。光緒十二年進士，曾任翰林院編修；民國成立後，活躍政壇，一度擔任大總統。徐氏從政之餘，寄情詩文書畫創作，推動美術教育，與京津地區書畫家往來密切。此卷書法作於民國元年（1912），頗能揣摩蘇軾結字的特色和筆法，寫來揮灑自如，足見東坡書法對後世的影響歷久不衰。本幅為黃文如、黃莉蓉女士捐贈。
（責任編輯：林琮文）
