【大紀元1月23日訊】《臥虎藏龍》狂掀影壇武俠風，李安魅力橫掃，洋溢禪意十足的江湖世界，江湖道義，柔情儿女，李安執導演筒影像下的五湖四海，隱約揮就了《臥虎藏龍》的武視野，迷倒眾生。
勁報報導, 進軍金球獎，李安《臥虎藏龍》增添華人從影至今十年，當年以《推手》一片苦寫劇本無人聞問，之后《推手》一展儒气的中庸之道，李安隱沒于胸的書生之气，四平八穩溢于影像，李安曾笑言中國影壇的「書生導演」之名，方圓規矩看似明顯，其實是他的「包袱」，而今拍攝經驗丰富，李安各自和自己的變化起舞，宛如太极靜似不動，動靜之間卻推力万千。
電影中生就一种溫和厚實的魅力，導演李安影如其人，他說，《臥虎藏龍》中的李慕白，說理儒雅，俠气之余卻拋不開禮教的束縛，角色彷佛現實人生，不過，行走至此，李安始終以「不變的變」，來証明自己拍電影如「水」般形于意的塊壘，他坦言，生平最恨人說他只能拍什么樣的電影，做什么樣的事。
這樣的李安，一路從《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理性与感性》、《与魔鬼共騎》到《臥虎藏龍》等片，李安四溢了追求變化的潛在性格，看似溫煦謙衝的外表，依舊無法抑制住躍動突奇在影像上探索的改變，李安的導演路，不似許多幸運的導演新貴，未嘗過苦處，便有豪奢千金的大气，反而是往走地面，隱含著內蘊的扎實踏實。
前進好萊塢，李安展現了華人導演修練多時的力道，《臥虎藏龍》中的飛檐走壁，對照于万中柔情的江湖女儿，道義与情愛，在爭斗和領悟之間，彷似一場漫天開展的燦麗煙火，時放時落，有絕美的惊艷和沈默的嘆息，李安拍出了胡金銓《空山靈雨》外的另一种武俠新世界，當年迷戀于武俠小說的痴狂，得以用影像印証他世界中的江湖，狂恣迷亂的名利奪斗，依然有他的白雪靄靄，漫天清水。
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