原定於上月底應邀來港演出的美國神韻藝術團，因港府刁難，在出發前三天拒絕簽發六位關鍵團員的演出簽證，導致演出最後被迫取消。港府屈從中共政權，一國兩制完全失守。港人誓言抗爭到底，維護中國這扇對外的窗口。
美國神韻藝術團原訂於一月二十七日至一月三十一日在香港演出七場，然而香港入境處在逼近神韻演出的前幾天突然於二十一日上午發信給主辦單位（香港法輪佛學會、香港《大紀元時報》、香港新唐人電視台），指港府拒絕批出六名藝術團掌握神韻演出技術的關鍵成員的短期演出簽證。主辦單位表示，有關決策是完全錯誤的、沒有道理的，缺少其中任何一位成員都沒辦法演出。這是一個完整的技術配套，神韻演出專業性極強，不可能被其他人替代。
一月二十三日中午，經過連日的爭取，主辦單位在入境處大樓旁的花園召開記者會，「極度沉痛地宣布」，由於港府配合中共，在演出簽證上刁難，破壞神韻來港的表演，演出被迫取消。發言人並強調，今次神韻被迫取消在香港的演出，港府應負所有責任，要承擔一切後果。主辦單位將保留追究一切責任的權利。
被拒絕的神韻藝術團專業製作技術人員之一鄧裕指出，「任何一個藝術團體都有自己的製作部隨團演出，這是合情合理的。港府現在硬要打散這個組合，其實就是對演出的破壞。」
鄧裕是一名大提琴演奏家、作曲家。他畢業於中國廣州音樂學院管弦樂系大提琴專業。一九八一年獲得學士學位後，在深圳交響樂團擔任首席大提琴。一九八五年到美國舊金山音樂藝術學院攻讀碩士學位。現任美國神韻巡迴藝術團音樂作曲和音樂配器技術製作工作。
神韻巡迴藝術團團長李維娜說：「事件不是一個簽證的問題，而是涉及到政治打壓，很明顯港府是被中共操控，破壞了這次演出。」但她強調，神韻在未來肯定會去香港演出，只是時間的問題。
一國兩制完全失守
香港民主黨立法會議員何俊仁律師協助神韻演出的主辦單位向入境處要求覆核拒簽的決定。他認為這是港府的政治決定，在中共的授意下阻擾神韻藝術團在香港的演出。何俊仁說，「這個上頭很可能不單只是入境處長，很可能是港澳辦，或中聯辦的插手……一國兩制完全失守。」
二十八日，香港網上電台「青台」節目中就神韻藝術團被迫取消在香港演出的事件進行討論。
「若劇目已經講了是這樣申請，臨時以這個理由（可在當地招聘）來做，我就沒有聽過，劇團本身會決定哪些是在外地招聘，哪些是不可以的，因為要確保演出的效果。……涉及到特別效果的秀是不可能（找當地工作人員）替代的。」香港本土行動成員何來在青台節目「又在線情」中說。
「作為入境處，沒有理由要求我找本地人去代替某些工種，我只是一個表演團。藝術，你憑什麼去考慮哪個人可以在本地找到？」「又在線情」主持、民間電台創始人之一楊匡說。
手上有黑名單
「這不是隨意的，說明它手頭上是有黑名單！」楊匡指出：「它看這個團誰重要，可以剔除部分（成員）……你會說，有沒有搞錯，適不適合這個崗位用本地人去取代，不是你（入境處）去話事，而且是那個秀要開演了，你才說不行，我要找個本地人，得懂得『飛』的技術才行！但也沒有時間綵排！」
何來說：「神韻演出的元素很全面，有音樂，有舞蹈，大型的舞劇製作我們這邊是沒有很多機會看到，我們香港自己的舞蹈團有多少個？我們有沒有看過所謂大製作的出現？」
何來續說：「現在香港三個舞蹈團依然停留在青年階段的劇藝，所以很難看到國際水準如神韻藝術團，到全世界巡迴演出。而香港看世界級表演的需求是有的，港人很有國際視野的。」
楊匡認為，神韻被港府刁難是整個華人社會的悲哀，因為不單是本地人去看演出，中國大陸也有觀眾：「所有大型製作不會到中國大陸演出，唯一是在香港能看到，那就不單只是港人的損失。」
港府屈從中共，斷送港人福份。這是失望觀眾寄語港府的心底話。（攝影／文翰林）
文化藝術有審批
事件也涉及到藝術審查的問題，何來說，從事件可以看到在香港搞文化藝術，其實是存在審批，而審批到底有多寬就不清楚。楊匡認為，藝術是帶給觀眾訊息，這種自由應該先讓訊息出來，事後如果有問題才去處理，而不是事前處理，否則就是審查。
楊匡說，這次事件主辦單位固然有損失，但最有損失的是香港人，要接受外來的事物，全部要經中共政府審批：「你說要搞西九（西九龍文娛藝術區項目），搞來做什麼？搞來賣豪宅！」
何來說，事情令人擔心，耗費二百一十六億、發展文化事業的西九項目最終會變成豪宅項目，就如當年的「數碼港」。「數碼港」的地皮沒有經任何公開程序就給了電訊盈科發展。建立數碼港原意是推動高科技的發展。電訊盈科免費得到這土地後，只是需要為政府發展數碼港，然後便交給由政府全資擁有的數碼港有限公司，而電訊盈科便可以得到住宅部分（名為貝沙灣
）和商場的發展權。
現在西九阿士甸站上蓋已經在招標，準備興建一群屏風樓。何來堅信高鐵香港段從深圳一站到西九的設計，是為了配合西九項目發展去推動整個西九地皮的地價。
楊匡說：「所以反對高鐵的原因就是因為不是為人民生活。但我們花了很多錢。……不是便利我們的，為什麼要我付錢去做？做出來給一班地產商去賺錢，與我無關，我是介意這點。」
何來補充說：「第一是給地產商賺，另外，這個工程全部批出的都是給中國公司！」
楊匡說：「在西九要搞一個藝術區，無論任何藝術我們都不應該反對，平貴另外一回事，……你令我相信這條高鐵是為了一些地產項目，而這些地產項目不是我消費得起的，這個地產項目是要搭高鐵的人才消費得起，一張高鐵票多少錢？平均（地皮）尺價可能過萬，不是為我的生活，又在花我的錢，做一些地產項目，賺一些不明來歷的錢！」
何來說，政府一方面說要搞一個地標式的文化區，讓大型劇團可以來港表演，但挑選劇團卻是有限制的：「你挑選出一些大型劇團來表演，但是又不告訴我你挑選的標準是什麼！」
楊匡質疑說：「我有沒有授權你選？不是你給準則我就接受！……它的準則就是說本地都可以做得到，說可以請本土人去做，等於說你不需要看這種藝術，因為很貴，我們本地都有，你憑什麼審查我接受什麼藝術？」
何來接著說：「藝術發展局不是將藝術家當藝術家來看待，它將藝術變成勞工！變成就業市場去做，不是看成文化發展項目。將藝術作品變成消費品，所以西九發展區發展出來的東西是否幫助香港文化發展？大家想清楚！」
今天是法輪功，明天或是別人
她認為，港府處理神韻事件最差的地方是，神韻演出不是第一次，而且當局一直都沒有說有問題，如果有問題就應該預早提出。
主辦單位指，這次事件是香港政府配合了中共政府而刁難神韻藝術團來港演出，因為藝術團的許多演員都修煉法輪大法。
楊匡提到有網友也在問表演團體與法輪功有什麼關係。「這不是有沒有關係的問題，如果政府覺得你自己有這樣一種權力（去打壓個別人士或團體），不需要向任何人解釋，今天是法輪功，他明天打壓的可以是別的人。當日澳門不讓一些人入境，我們慶幸我們是在香港而不是澳門，但很快到了今年，澳門已經不讓很多港人進去。今時今日，香港是在做著同一樣的事。」
楊匡又說：「現在入境處在做政治審查，以前港英政府時期有一個政治部門，大家都知道，它任何活動都不公開，很低調，到九七時，說是取消了這個部門。按理說我們的特區政府是不會用政治去審理任何事，但入境處在做著同一類的事。」
西環管治香港
「現在是西環（中共代表機構中聯辦位於西環）管治香港！我們香港的紀律門部隊是出香港人的糧，受責於香港政府，應該是面向香港的社會價值，香港社會的政治責任，但現在香港人請的公務員要聽命於另外一個政權！」何來接著說：「我們請一班人回來每天在侵蝕著我的錢、我的權利、我的空間，我的言論自由，我們整個社會體系！出我們的糧打它（中共）的工！」
曾經因為六四而坐牢，九七年有機會選擇到外國生活，卻選擇留在香港繼續抗爭，楊匡說，感到現在的香港政府是死豬不怕熱水燙：「我覺得香港政府好像是不看國際反應，而是一副機器收到命令就照做，其實很多事件，包括這件事情（神韻演出被拒），看來它（港府）已經不再看國際反應，已經不去顧及它的國際形象或傳媒的反應。某程度上本地的主流媒體已經被操控，它會看主子如何想，它就會做什麼。」
不過，他堅持無論有多大的打壓：「都會思考如何回應事情，及用什麼方式去抗爭，做好自己的部分。」
他說：「我不會覺得洩氣，回歸十二年來，這兩年我已經沒有太大希望，認為香港會是以前那麼開放的香港，從好幾件事件看來，它其實已經逐漸邁向大陸最黑暗的時期，例如文化大革命、八九年六四後一段時期，向那個方向邁進。它（港府）不去顧及其他的事，香港好像不需要有其他的考慮，聽話、解決了面前的問題就可以了，不要有大事發生令中共政府不愉快就好了。」
九七回歸後，香港一國兩制受到嚴重侵蝕，其中入境處成為重災區。（AFP）
曝光醜事令更多人覺醒
楊匡說：「香港現時的抗爭是一種被動式的抗爭，是用自己的抗爭行為，以及利用不同的事件不斷去曝光令更多人覺醒，一起加入抗爭的行列，我覺得我們現階段做的就是這些。」
民間電台創始人楊匡（左）說，愛這片土地，才會向當權者抗爭，也因此抗爭多年不敢洩氣。（楊匡提供）
不過，他認為，由於資訊發達及相對來講自由，香港無論什麼形式的抗爭，通過不同途徑，將訊息傳播，都會給大陸民眾一些啟示：「在不同地區的抗爭最重要是各樣的訊息是否能外傳，正如香港的抗爭會參考大陸、伊朗或其他地方的抗爭。也有從未開放前的台灣抗爭中吸收經驗和教訓，過程中，每次的抗爭行為都會趨向成熟。」◇