被扒皮的法官
比利時美麗的小城布魯日（Brugge）中世紀以來，一直是法蘭德斯的主要商港， 特別在十二到十五世紀達到全盛時期，在此不僅有絡繹不絕的商旅交易著最精美的羊毛織品和布料，還有先進的金融市場。特別還有一項成就不能不提，即對日後歐洲藝術舉足輕重的油畫技術。
格羅寧根博物館（Groeningemuseum）就收藏著早期法蘭德斯油畫大師如凡·艾克（Jan van Eyck）、漢斯·勉林（Hans Memling）、杰拉德·大衛（Gerad David）等人的傑作；絕大多數是細膩逼真、信仰虔誠、表現善與美的宗教畫。然而有一件非宗教題材，而且內容恐怖的作品卻令人印象深刻。這是一件杰拉德·大衛（Gerad David）的雙聯畫，描述的是古希臘歷史學家希羅多德所記載古代波斯的一段故事。
居魯士的兒子岡比西斯二世（Cambyses II）（注一），以嚴刑峻法聞名。當時有一位法官西薩尼斯（Sisamnes）因接受賄賂而做出了不公正的判決。事發後法官被逮捕，在國王岡比西斯二世的審判下被處以剝皮極刑。而繼承他事業的兒子奧塔尼斯（Otanes）將來必須坐在披掛著父親人皮座椅上執法以為警惕。
並列的兩幅作品呈現出前後因果的關係。左圖描寫的是法官西薩尼斯在國王命令下被逮捕：他表情複雜，一方面故作鎮定，保持尊嚴；一方面又知大勢已去，流露出心虛與憂慮。波斯國王表情嚴肅，伸出手指似乎在數落他的罪狀；幾個執法的隨從正要把西薩尼斯拖下法官的座位。在畫面的背景遠處，以時空距離交代了過去的犯罪事實：身穿紅袍的法官正在建築物門口受賄。
右邊一幅則呈現了恐怖的剝皮酷刑：淪為犯人的法官威風不再，在眾人面前赤條條的被五花大綁。四個劊子手從身體不同部位熟練地切開皮肉，動作快的已經把刀咬在嘴裡，撕扯開西薩尼斯腿上的皮膚，毫不手軟。或許大衛真的看過活剝人皮（或動物皮），把去皮後透著血管的充血肌肉畫得生動逼真。畢竟畫家還是考慮了視覺上的美感，把痛苦與殘酷給緩和了：沒有過度血腥的畫面；也沒有撕心裂肺的哀嚎，犯人只是咬牙無助地瞪著天空。
周圍的旁觀者（包括國王）都冷靜無情地看著這個刑罰。只有左邊兩人在低調討論：戴羽毛帽的人面色凝重，似乎有所疑惑，左邊的紅衣人則認真地解釋原委。畫家同樣在畫面後方的小場景中指向未來：繼承了父職的西薩尼斯之子，此後必須坐在披掛著父親人皮的座位上執法，作為警惕。
雖然處於油畫早期的作品，畫面人物也略顯生硬；但杰拉德·大衛仍然把文藝復興北方畫家細膩求真的優點充分發揮，人物的樣貌和情感表達也十分貼切。一些細節體現了畫家的幽默感：如畫中幾隻滑稽的狗。左圖前景中，一隻形象高貴的白狗瞪著面前的同類，似乎對其行為不以為然，右圖中一隻被剃毛的狗（與裸身被扒皮的法官呼應？）抬著後腿抓耳撓腮，完全無感於現場的恐怖悲劇。畫家是在平衡畫面的恐怖呢？還是藉由牲畜在嘲諷貪污的罪犯？
這幅雙聯畫屬於布魯日市政府於1487—1488年為市長辦公室所訂製的系列作品之一。十五世紀的行政司法機構，常常採用歷史上的審判題材的畫來作裝飾。大衛的這幅作品，正是作為警惕官員注重操守之用。因此畫面人物建築等並不講究考證，反而貼近於當時的樣式，因此更有說服力和切身感。
貪污受賄的官員自古有之，但今天有些國家貪贓枉法的程度有過之而不及。自古所有民族信仰也相信善惡必報。這樣的刑罰雖然不人道，但若真的拿出來用，想必會嚇倒一幫子貪官污吏！@#
注釋：
注一. 是波斯阿契美尼德王朝的國王居魯士大帝的兒子。在位時期為西元前五三〇年~前五二二年三月。
──轉載自《藝談ARTIUM》https://artium.co/zh-hant/node/145
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責任編輯：李梅