松下曳杖　

【大紀元11月19日訊】

宋　許道寧

松下曳杖　冊

絹　設色

24.2 x 25.3公分

波光粼粼的湖畔，一株蒼松與幾叢翠竹，邀來了陣陣暢快怡人的清風。松樹下，一位風采翩翩的隱士、持杖漫步而來。風聲令他不自覺地停下了腳步：在寧靜的山徑中，專注凝神地聽著它穿過松間、拂過竹林，享受著這管絃、絲竹所比不上的山水清音。

　　松是萬木之長，它的長青既象徵了隱士的高節，而屢屢為它喚來的清風，也總能撫慰終隱山林隱士們孤寂的心靈。東晉的田園詩人陶淵明，在隱居的歲月裡，就經常「撫孤松而盤桓」；而有「山中宰相」之稱的陶弘景，也以好聽松濤而聞名。文人、隱士競相以松樹為伍，又欣然以松濤之聲自愉，因此也就難怪在山水或人物畫中，經常可以見到「聽松」的高人隱士了。

　　在這幅傳為宋代畫家許道寧（1000-1066後）所作的「松下曳杖」圖裡，蒼松形態盤曲有致，隱士朗目舒眉，在飄舉的衣帶、鬚髯中，顯現著幾分仙骨之氣。隱士衣裳、松針、竹葉、水波、小草均隨風俯偃，在精細的筆觸中，益顯格外清朗、怡人。依畫風來看，雖非道寧親筆，但也可算是一幅佳構了。

湖濱之畔，蒼松翠竹，盤紆成陰，松下逸士自小徑出，持杖凝神，傾聽松籟竹韻。江渚野趣，清朗怡人。本幅結構嚴密，景物偏幅右方，全圖描寫著重一「風」字。幅內之松、竹、草、枯枝、士人衣褶帽帶皆因風勢順成一向，雙鉤墨筆點畫松竹人物筆法，描繪甚為流暢靈動，而松竹隨風俯偃，佈墨濃淡相間，「如湖上波濤，自成韻籟。」（註1）

　　本幅左方款書下一印甚模糊，隱約可辨為明藏家安國（西元1481－1534年）所鈐之「明安國玩」，印上方書「道寧」二字款當是後人偽添，舊籤題為許道寧所作或據此而來。按許道寧年代約西元一○○○至一○六六年後（註2），其畫學據《宣和畫譜》載：「時時戲拈筆而作寒林平遠之圖……而筆法蓋得於李成（916－967）。」另約同時代之畫家文士題詠及北宋時所撰之畫史書籍，大抵皆云許氏山水源出李成。（註3）畫蹟則以美國堪薩斯美術館所藏之「漁父圖」卷較為人接受（註4），是卷所繪江邊起伏山巒與林木畫法等，風格與本幅並無牽連。本幅人物、松、竹等畫法與劉松年（活動於1174－1224）「醉僧圖」、「畫羅漢」三軸（註5）作風較近；構圖方面，此幅以巨松置於中央將團扇分為兩半，兩側佈列人物竹林等景物，與宋人「香山九老」（圖版38）章法頗似（註6），惟筆墨稍嫌刻露，勾勒巨松鱗皮亦不若「香山九老」之淳厚蘊藉，可能為南宋後期受劉松年作風影響的作品。

（許郭璜）

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