【大紀元9月10日訊】「洗腦」是美國人對大陸「改造思想」工程創出來的動詞組，他們不相信受五千年古國文化熏陶的頭腦會被中共洗淨，寄希望於中國的「民主個人主義者」能抵禦早已被西歐淘汰的共產文化，但後來他們卻驚訝於中共思想工作滲透力之強，上世紀60年代台灣及美國華人，也難以抗拒，至於如何操作，美國及外界一竅不通。
可以用杜甫的詩形容：
「好雨知時節，當春乃發生，
隨風潛入夜，潤物細無聲。」
1949年解放軍進北京帶來的延安文化中，群眾歌曲大獲成功。解放軍最先進駐北京郊外的清華大學，與大學生交流座談，等到中央軍華北剿匪司令傅作義接受整編（其實也就是繳械投降。傅作義的女兒與天津市長夫人都是中共地下黨員，北平市公安局大門外及周圍的「小販」已把公安局長李局長包圍，中共的統戰策反也打入了蔣介石的司令部。）
清華大學生組成幾支藝術工作隊，隨軍入城分別進入各區的許多中學，與師生「聯歡」，於是中學生演講隊、歌唱隊義務走上街頭，大唱解放區歌曲。當時最令我感動的是解放軍大兵們在東城區南小街老君堂胡同口內浴池前等候洗澡時集體合唱：
「我為誰人來打仗？我為誰人扛起槍？
為了爹！為了娘！我為自己來打仗。
為了你，為了他，我為人民扛起槍。」
接著是二部重唱：「我為人人，人人為我，我為人人，人人為我」
最後以合唱結束：「人民解放我解放！」。
一下解除了市民對解放軍的土印像，都懷著善意說「解放軍都是學生」（其實大都是農民）。
至於舞台，凡是中學廣場都成了演出場地，軍隊各個文藝工作團即使沒人看，也從早到晚整天搭台演出。
至於戲劇文化，延安經典劇目秧歌戲《兄妹開荒》實在丟人拿不出手。如開幕歌詞：
「雄雞，雄雞高呀嗎高聲叫，
叫得太陽紅又紅，
年輕力壯小伙子，
怎麼能躺在炕上裝懶虫！」
其餘通俗延安文藝如《夫妻識字》之類，更難擺上台面：
「黑格隆冬的天上出呀麼出星星，
黑板上寫字放呀麼放光明！
什麼字，放光明，
生產二字認得清。」
北平軍事管制委員會（主任葉劍英）下的文化組開辦曲藝演員學習班，「舊」社會說書、大鼓、相聲等老藝人，管吃管住，學習社會發展史、毛主席《延安文藝座談會上講話》，教育他們：「過去為老爺太太們服務，今後要為工農兵，為人民服務。」
至於大劇院，只好讓名角們照演「舊」戲，因為「白毛女」「劉胡蘭」之類對於改造大、中學生很起作用，但如果在東安市場吉祥戲院、前門大柵欄中和戲院或廣德樓演出，沒人會買票，而且像「劉胡蘭」在天津中學演出，地下黨員帶領全場高呼：「為劉胡蘭同志報仇！」也使看慣老戲的市民難以接受。
延安來的戲劇人才馬少波、吳祖光等著手編新戲及新歷史劇，田漢鼓勵抗戰的新編國劇「江漢漁歌」只是在抗戰勝利後的北平中山公園，由中央軍中青年軍208師劇團演出過，1949年後已禁止演出，只在燈市口建國東堂等小劇場，演出些短劇，題材一律是「落後轉變：市民開始不理解黨和解放軍，經過事實教育得到轉變了！或士兵由落後經教育轉變為進步之類」。
漸漸由吳祖光等策劃，評劇名星新鳳霞演出的評劇《劉巧兒》很叫座，投和低文化市民的趣味，很有人情味，於不知不覺中改變了人們對中共占領的「解放區」土地改革中流血鬥爭的印像。
等到1950年末「抗美援朝」初戰捷報轟傳大陸，延安來的老八路文化工作者大顯身手，各私營劇團有新戲排演也很高興，於是大牌名家譚富英與裘盛戎，李少春與袁世海，馬連良與周和桐，三種不同組合以不同劇本，同時演出「將相和」。
古為今用，兩千年前戰國故事，丞相藺相如以忍讓團結了大將廉頗，共同保衛了趙國，抵抗強秦。
其中秦趙兩國國君在澠池會談，「高峰」會場，秦王請趙王鼓瑟後，命令史官記錄在秦國史冊，造成趙王侍奉秦王的奇恥大辱。藺相如馬上強請秦王為趙王擊缶，拿出拼命的架勢：「將以頸血濺大王矣！」秦王被迫拿起木錘，打在瓦缶之上，只「當」的一聲，藺相如馬上命令趙國史官「把秦王為趙王擊缶也寫在我國史冊之上！」當時譚富英嫌史記上原話不解氣，改為「將以頸上之血濺大王之血！」
譚富英以嘹亮唱功為強項，並不擅長道白，但當他以凌厲之氣，念出這句短短台詞，台下掌聲頓如急雨長雷，經久不歇，幾乎都被感動。演員與觀眾心裡都明白：演的是歷史，聯想到的是現實。那個「虎狼之秦」就是美國，藺相如與廉頗就是志願軍與共產黨，志願軍讓世界頭號大國「擊缶」都感到國家主義的無比自豪，在主權至上的新觀念下「國際地位提高了！」令人振奮，流血鬥爭的新愁舊恨於不覺中淡化。
至於土改流血鬥爭大部分市民只是耳聞，並不深知，包括我在內。直到接觸海外朋友才知中共不為人知的另一面：一個清華大學生1948年寒假回家勸父母獻出土地分給窮親戚，土改中被打斷了一條腿，逃回北京，憤而參加中央軍，不久作義投降，終又改編為解放軍，終被劃為歷史反革命；一位湖北荊州朱姓家族，土改中祖、叔輩被槍斃了幾十人。一湖南長沙毛姓家族父母皆被打死，姐姐逃到台灣，6歲小弟弟被提下獄也打斷了腿，及等到改革開放，姐姐以台胞投資大陸大受歡迎的機會，才查得水落石出，五十年失蹤，從獄中出來，1949年分別時6歲弟弟已折磨成瘋老頭。還得姐姐月月寄款，為他買房住，以極重彩禮娶了殘疾人老妻，又被瘋漢當敵人打跑。
至於勞教所的黑暗，也是看了凌鋒先生等人的回憶錄，才知其中暴行，成批虐死埋在亂葬崗。國劇大師梅蘭芳也是在其子梅葆玖連續拍拖女友被「勞教」後親自到勞教所探視，不久即驚恐憂慮而病死於北京。京劇界散出消息，卻說梅蘭芳吃遍京城大小餐館，得了高血壓，是營養過剩致死。
至於為中共改造大眾思想立有歷史功勛的馬少波，我在文革中到中國京劇院「串聯」親眼看到批馬的大字報遮天蓋地，其中有：「馬少波現在裝病在家，大家可以到他家裡去鬧，揪出批鬥，地址是XX …」
至於戲劇名作家吳祖光，因出版《三十八位文藝家之死》，把周信芳、蓋叫天、馬連良、李少春、言慧珠及傅雷、老舍等名人在文革中被打死或自殺的故事曝光，被開除黨籍，陪伴著文革中被打成癱瘓的妻子、名演員新鳳霞，雙雙苦苦了結了一生。
令人感慨的是近13年來，世道又大變，看到電視上「三個代表」在宴會向「美帝」殷勤獻唱《我的太陽》，大陸人以為自貶國格而痛罵，但海外「愛國」華人已不覺羞恥。(http://www.dajiyuan.com)
