明代書畫大家董其昌

【大紀元訊】董其昌是明代後期著名畫家、書法家、書畫理論家，「華亭派」的主要代表。董其昌生於明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒於明毅宗崇禎九（1636）年，他字玄宰，一字元宰，號思白，又號香光居士，華亭（上海松江）人。　　

　　

董其昌少年時即負盛名，家中富有，好書畫，並以書法名垂海內。神宗萬歷十七年中進士，官至南京禮部尚書，曾做太子太保等職。精鑑賞，富收藏。既是畫家、書法家，又兼美術評論家。著書有《容台集》、《容台別集》、《畫禪室隨筆》、《畫旨》、《畫眼》等。平生對書畫理論見解相當豐富，竭力推崇和提倡「文人畫 」的「士氣」。曾說：「讀萬卷書，行萬里路」。 　　

　　

董其昌才溢文敏。在當時書法上就有「邢張米董」之稱，即把他與臨沂邢侗、晉江張瑞圖、須天米鐘並列；繪畫上有南董北米之說。他與莫是龍、陳繼儒提倡「南北宗」之說，即把「院體」山水畫與 「文人畫」人為地分為南北兩派。

　　

董其昌是明代大家，繪畫上，他專長於畫山水，宗法董源、巨然、高克恭、黃公望、倪瓚等，尤其看重黃公望，他的山水畫大體有兩種面貌，一種是水墨或兼用淺絳法，這種面貌的作品比較常見；另一種則是青綠設色，時有出以沒骨，比較少見。他十分注重師法古人的傳統技法，題材變化較少，但在筆和墨的運用上，有獨特的造詣。他的繪畫作品，經常是臨仿宋元名家的畫法，並在題識中加以標榜，雖然處處講摹古，並不是泥古不化，而是能夠脫窠臼，自成風格，其畫法特點，在師承古代名家的基礎上，以書法的筆墨修養，融會於繪畫的皴、擦、點劃之中，因而他所作山川樹石、煙雲流潤，柔中有骨力，轉折靈變，墨色層次分明，拙中帶秀 ，清雋雅逸。他的畫風在當時聲望顯著，成為「華亭派」的首領。　　

　　

董其昌在書法上也有傑出的成就。他的書法廣泛臨學古人，融會變化，尤其擅長行、楷書。早年他從顏真卿入手，後改學虞世南。他認為唐書不如魏、晉，於是又學鐘繇、王羲之，兼吸取李邕、徐浩、楊凝式、米芾等各家之長，晚年仍歸入顏真卿。他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風，自成一體，筆畫園勁秀逸，平淡古樸。在章法上，字與字、行與行之間，分行佈局，疏朗勻稱，力追古法。他作書與作畫都以生拙取勝。他的書法影響深遠，一直到清代中期。康熙、乾隆都以董書為宗法。

　　

董其昌一生極為勤勉，又享高壽，所以創作了極多的書畫作品，流傳至今的也很多，其中已定論為真跡的收藏在故宮、上海博物館、吉林省博物館，南京博物院 等處。 故宮博物院收藏的董其昌作品最多，繪畫方面較著名的有：《高逸圖》軸，作於63歲，略仿倪、黃、筆墨麗秀是中晚年佳作；《關山雪霽圖》捲，作於81歲，是老年的用力之作，根據捲末自題，此捲是從關仝的《關山雪霽圖》原幅改寫而成。藏於故宮的著名書法作品有：《月賦》捲，作於47歲，取法唐晉，筆畫秀娟，是早年小楷書精心之作；《東方先生畫讚碑》，作於50歲，所作楷書，師法顏真卿，字體規整，行氣疏朗，是中年時期楷書代表性傑作；《三世浩命》捲，作於71歲，楷書、師法顏真卿，結體端正，法度嚴謹；《岳陽樓記》捲，作於54歲，大行書，師法顏真卿、李兆海。運筆中鋒直下，轉折流暢，反映了中年時期行書面貌。《路馬湖記》捲，代表晚年行書之作。 　　

　　

上海博物館收藏的代表作有：山水畫《江干三樹圖》、《秋興八景》大畫冊（為董其昌一生之精心傑作，與此同樣還有一本大畫冊，已流往海外）；北京市文物商店藏有一件書法作品《金沙帖》；南京博物院藏有書法作品《松江府制浩》，吉林省博物館藏有一件著名山水畫《晝錦堂圖》捲。

（資料來源：世華網）(http://www.dajiyuan.com)