中國傳統繪畫：國畫的山水畫基本畫法（中）

　　畫山石法

　　山的外形可分為丘、壑、峰、巒、崗、嶺、巔等，又有坡度起伏連綿不絕的形勢或因朝暉夕陰，風雨雲霧變化流露出來的自然美，故畫山之前必先遠觀其勢，然後再近看其質。山 因地質的不同可分為水層巖、火成岩與變質岩等。山石的質地不同，所表現出來的形態、紋理也不相同，中國山水畫家累積數百年來觀察與剖析的綜合體驗，逐漸發展出多種皴法，用筆墨線條來表現不同紋理的山水感受。

　　一）畫石：在談到各種不同的皴法之前，先淺談畫石，石是山的局部；畫石是畫山的第一步，所謂「石分三面」就是要表現出山的凹凸陰陽，畫出石塊的立體感。畫石的步驟，大致可分成鉤、皴（擦）、染、點，或再增加「提」的程序。「鉤」是用中峰或側峰畫石塊的輪廓，確定其形狀，鉤的線條可依石的特徵靈活運用。「皴」是依山石的紋理以各種線條（或點）畫出石頭的質感或立體感，也可酌情用偏鋒（筆腹）乾筆「擦」以加強其凹凸或質感量。「染」是以淡墨大筆濕畫石之暗面，待淡墨乾後再做第二次、第三次的渲染，直到感覺充份為止。「點」是用濃墨或焦濃加苔點，若墨色的濃度夠了就算完成，若嫌不足，可用濃墨或焦墨依原有的鉤、皴再「提」一次；提的線條並非依樣重描，而要略相錯開。先以較淡的墨鉤或皴，後以濃墨提，可救可改，且提後較為渾厚，富有變化。

　　二）雨點皴：雨點皴又稱為雨打牆頭皴，北宋范寬以此表現北方黃土高原的景致。畫時以逆筆中峰畫出垂直的短線，密如雨點。

　　三)小斧劈皴：李唐的「萬壑松風」是小斧劈的最早且最佳的作品，如雨點皴一般，適宜表現山石剛硬的特色。用筆方向變為側鋒「聽」出，落筆時頭重尾輕。

　　

　　(四)大斧劈皴：從小斧劈皴演變成，整個南宋及明代浙派盛行畫大斧劈皴。畫時將筆側臥如斧之砍劈，形狀是平頭尖尾，下筆重而收筆快，最適合表現火成岩的結構。

　　

　　(五)披麻皴：表現江南土質山丘，五代的董源、巨然首先使用，是南宋的代表性皴法。披麻皴又可細分為長批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線條組合。

　　(六)牛毛皴：牛毛皴是元代王蒙所創，以繁密的短筆層疊，適宜表現夏季山頭的蒼潤茂密。牛毛皴源自披麻，亦以中鋒為主，渴筆淡墨，層層皴擦。

　　(七)折帶皴：折帶皴是元代倪雲林所創，適宜畫平坡山石。畫折帶皴需「平寫側偃」的結組方式，先以順鋒橫向畫出，接著轉向側鋒，直落而下。

　　(八)荷葉皴：荷葉皴取荷葉筋展披拂之形，是表現江南土質山脈，經雨水長期沖刷後，形成的景觀特色。畫荷葉皴亦以柔美的中鋒為主，具有披麻皴與解索皴的特色。

　　

　　(九)雲頭皴：雲頭皴最早見於北宋郭熙的「早春圖」，依雲濤的造形創出，適宜畫煙嵐重深的景致。畫雲頭皴須注意以彎曲的線條組織成，用筆圓轉富有變化。

　　(十)骷髏皴：在王蒙及文徵明的畫中偶見空竅玲瓏如骷髏的山石。畫骷髏時應畫出惡形醜怪為佳，正如古人所揭的石之五德「丑、 漏、縐、透、瘦」，骷髏皴適合表現石灰岩地形或海濱的奇石太湖石等。

　　(十一)米點皴：米芾、米友仁父子變董源的「點子皴」而成米點皴，描寫江南雲山煙雨，加上水份的渲染顯得格外秀潤。畫米點宜臥筆而點，注重濃淡交織表現，米點亦有覆蓋於披麻皴上者。

　　(十二)其餘皴法：中國畫皴法的名目繁多，除了上述十種皴法以外尚有馬牙皴、點子皴、豆瓣皴、直擦皴、鬼面皴、拖泥帶水皴、亂麻皴 、亂柴皴、解索皴、捲雲皴 … 等多種。

　　(十三)點苔：畫山石在皴染之後，經常要經過點苔的程序，否則覺得過於光滑乾淨，苔點象徵山石上的小樹或雜草等，後來逐漸趨向寫意寫趣。北宋以前的山水畫多不點苔，南宋畫家表現江南潮濕而易生黴苔的山石，逐漸使用苔點，在元明兩代點苔最為興盛，如趙孟頫的 [立苔]，王蒙的 [渴苔]，倪瓚的 [橫苔]，沈周的 [攢苔] 及石濤的點苔都有獨到之處，此外尚有泥金苔點，色苔點的使用。

──轉自《世華網》(http://www.dajiyuan.com)