乾隆盛世皇家造園藝術（三）

3、一樹一峰入畫意，幾彎幾曲遠塵心

乾隆自詡「山水之樂、不能忘於懷」，曾於乾隆十六年、二十二年、二十七年、三十年、四十五年、四十九年先後六次到江南巡行，足跡遍及揚州、無錫、蘇州、杭州、海寧等私家園林精華薈萃勝地。

乾隆以他的特殊地位與文化素養，一是欣賞，二是佔有。故他在「眺覽山川之佳秀」留下了大量的詩篇外，還將許多寵物攜歸內府，如文房四寶、揚州九峰園的太湖石峰、杭州南宋德壽宮遺址內的梅花石等。此外，凡他所中意的園林，均命隨行畫師摹繪成粉本「攜園而歸」，作為皇家建園的參考，提高北方園林的技藝水平。在客觀上乾隆促成北方與南方、皇家與民間的造園藝術的融匯，使皇家園林藝術達到了前所未有的高度。具體表現在：引進江南的造園手法、再現江南園林的主題、甚至到具體仿建名園。眾所周知圓明園內「坦坦蕩蕩」景，吸取杭州西湖「玉泉觀魚」主題。清漪園的長島「小西泠」一帶，則是模擬揚州瘦西湖「四橋煙雨」的構思。避暑山莊湖區主景金山亭、西苑瓊島北岸的漪瀾堂，均是再現鎮江「寺包山」格局的金山與北固山的「江天一覽」勝概。頤和園的諧趣園之前身，即是效仿無錫寄暢園。

乾隆在《惠山園八景詩序》中寫道：「略師其意，就其自然之勢，不捨己之所長」。皇家園林得到民間養分的滋潤不僅豐滿了園林技藝的領域，運用北方剛健之筆抒繪江南絲竹之情應視為藝術的再創造。

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