篆刻之美(一)

在小小的方寸之內充滿了時間的古樸和空間的渾厚幾經歲月更迭仍能以溫潤的光澤，古雅的韻趣，引人玩味。

洪子脩《孝順》

洪子脩《孝順》邊款

中國文字隨著時間的綿延、空間上的歧異發展，蘊涵了動人的多樣風貌，尤以甲骨、鐘鼎、銅器、碑碣、簡冊等等都是古代文字之所寄。我們可以由此窺探書法的源流，但如果從另外一件小物品上去觀察，就可更明晰的瞭解與意外的收獲，那便是國人所知的印章了。

洪子脩《禮節》

洪子脩《禮節》邊款

篆刻需以金石之學書法之道為基礎，方能將印文在徑寸的圍內妥善的安排運用、將中國文字的藝術性提昇到極致。篆書是純以線條為主，筆劃平均、整齊、結構是對稱的，調和的，又具有屈伸自如，增減合法，挪讓有序的特性，兼有圖案性，美術性而通過篆刻家分朱布白與雕刻的巧心技能，可以使雕刻出來的文字在方寸之間呈現出各種不同的意境和風神。

洪聖昂《月輪穿沼水無痕》

洪聖昂《百福具臻》

小小的印面姿態迭出，加上猩紅的印色鈐蓋在雪白的紙面上，照應著丹青玄墨，在色澤與構圖上，使書畫生色不少，於是「書」「畫」「印」便有了不可分性，此書法與篆刻結合的表現型態，也就有了它的獨特性，不僅與書畫相得益彰，進而成為一種可供單獨欣賞的藝術品。 @

洪子脩《千葉寶蓮》

洪子脩《千葉寶蓮》邊款

作品/念慈草堂篆刻學會提供

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