【藝文天地】半柳垂青綠 時時引春風

【大紀元12月11日訊】最近，筆者到廣東畫院參加《旅美畫家黃鏡明、周文熙書畫展》開幕式。約有120位畫友興高采烈地參與剪綵活動。廣東省文學藝術界聯合會原常務主席蔡時英、廣東畫院副院長洪楚平、著名畫家梁照堂、許固令以及黃鏡明、周文熙均出席了儀式。梁照堂、許固令分別作了熱情洋溢的演講；黃鏡明作了答謝演講，其中提及:廣東畫院展覽館是國內專業書畫家展覽的高層次藝術殿堂。作為海外書畫愛好者，能有機會進來舉辦畫展，這無疑是給我們海外朋友藝術上的極大優惠；同時也釋放出可喜的信息─歡迎海外文友畫友回來考察交流。我非常珍惜這次請益師兄們難得的學習機會。

廣東畫院二樓展廳面積540平方米，展線126米，高3.8米。粗略參觀黃、周畫作及書法展品，共計有104幅，兩人作品各具特色，琳琅滿目。筆者觀賞後頗受啟迪，茲談幾點感想，以饗讀者。

唐代詩人楊巨源《城東早春》云:「詩家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門俱是看花人。」詩人最可心的清淡不濃艷的景色是在新春中。詩中即描寫了「綠柳才黃半未勻」的別樣的獨具一格的風韻。

旅美畫家黃鏡明(半柳)、周文熙(文子)的書畫作品，就有如「綠柳才黃半未勻」獨具一格的意境和風韻。黃公的一幅題為《喚醒人間盡善心》的公雞小品，烏黑亮麗、濃淡有緻的墨色，不僅繪出了其豐滿的羽裳，也顯示出公雞軀體層次的立體感─踞爪的動感，頭、胸部高昂挺拔的雄姿。晨早啼鳴，神采飛揚，解衣推食，喚醒早起，為民吶喊之德性，給觀者留下深刻印象。

又其作品《雄鷹凌空捕閒狐》是近幾年來比較受關注的力作。首先是在構圖方面，把雄鷹身軀以特寫技法置於畫面的頂端，用犀利的眼神盯住在地面上逃竄的閒狐，似乎喝殺看刀，誓將閒狐捉到手。一幅《春柳三鴨戲水》，寥寥數筆柳樹幹和橫掃幾筆濃淡兼容的淺黃和綠色，把水暖珠江鴨先知的神情風韻，表現得惟妙惟肖。另一幅《牽牛花與蝴蝶》，用簡練的筆墨，以少勝多，以微知著，只畫出一條牽牛花枝蔓，一朵亮麗的牽牛花，幾片濃淡相間的葉子，組成一幅從右往左下方傾斜的三角形構圖。最後以艷蝶在花上親暱，緣物寄情，與花同賀新春快樂。賦予筆墨的點、線、面以生命力，恰到好處地表述抒情達意的主題，頗受觀者關注。

黃公畫作另一特色是每幅畫作均喜好配合圖意題詞附註供品賞，藉著花鳥蟲魚之形態，意會神交，傳情達意。

觀賞旅美畫家周文熙畫作的啟示，是她採用中國宣紙、中國毛筆、中國硯墨，畫出一批西洋畫效果的作品，令許多專業畫家感到驚異和讚歎。她融合中西繪畫多種技法，表現個人喜歡和追求的綺麗色彩以及豐富多彩的各種光和影，追求完美理想的藝術境界。她的《美國風景系列》(近二十幅)、《花的世界》(近三十幅)，無論是畫面的著色、采光、透視和立體感，或構圖與立意、點線與團塊佈置和布勢等，都令欣賞者刮目相看。許多來過廣東畫院展廳參觀的行家，都稱讚周文熙的畫作─似攝影又非攝影，似國畫又不似國畫；構圖新穎，主題集中，畫面色調艷麗，點線佈局疏密有緻。其畫作，既是中西藝術融合體，又具有濃郁的中國畫藝術風味，每幅作品都蘊藏著豐富的藝術內涵，令人觀賞後嘖嘖自喜，回味無窮。

旅美畫家黃鏡明和周文熙在書法藝術展示中，亦頗受歡迎。黃公習隸書，但他以傳統隸書為基礎，揉進篆體的一些筆劃元素，使整個隸書形態，秀美中又見剛靈之氣；黃公習草書亦下過苦功。「西湖一杓水，閱盡古來人」，借鑒古人經典中又能體現出自已對草書筆性的體會與理解。在草書收放開合中流露出舒宕之氣，錯落有緻，變化適度。周女士習書聖王羲之行書體系已多年。所謂「書學右將軍，蘭亭早見工」。她既能揮毫一張宣紙的《翰墨緣》行書大字，「海內存知已，天涯若比鄰」亦是一張宣紙的行書大字；又能書寫細行書《蘭亭序》。素雅中又揉合了嶺南書風的秀麗。

「半柳垂青綠，時時引春風」，我熱誠地期待著旅美畫家半柳、文子耒年又有新作，在各地再展示他們新畫作。祝願他倆百尺竿頭，更進一步！◇

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