数来宝的艺术技巧《演唱技巧二》

（续）

从许多例子归纳，断句唱法主要是靠板式安排而产生，但连句唱法的出现却不完全取决于板式；因为从板式上看，原来应该是“断”的地方，由于采用了“拖”的处理，就会变成“连”。

二、顿拖作用：

“顿”与“拖”的运用除能加强“断连”外，还能适时的突出语气，是在演唱中经常运用得到的技法，演员应当根据表达情感和变换唱法的需要，在整个演唱的每个段落中给予精心的安排。

十二字技巧之～高低、强弱：

再说说高低、强弱；任何一个唱段都应该唱的有高有低、有强有弱，否则，就不可能恰如其分的表现各种情感，也减低了艺术效果。

“高低”指的是调门的高低，也就是音调；“强弱”即为嗓门的大小，也就是音量。它们之间的表现通常具有一致性；比如，唱得高亢的词通常音量也大，唱得平缓的词通常音量也小，但绝非仅此，演唱中仍有许多其他的状况。

一、高低强弱例举：

“高低”和“强弱”都是为表达感情服务的，依据表情达意的需要而安排唱词的表现。在数来宝的演唱中，高与低、强与弱的转换，往往以一个对韵句组为单位，即要求每两句唱词的轻重、起伏是一样的，以免影响韵感的合谐。下边举例说明︰

1.“进军号震山川，火红的战旗映蓝天。”～形容战争情境。

2.“有鸟笼子蛐蛐罐儿，鼻烟壶捻捻转儿。”～形容童玩情景。

例如以上两个对韵句组，在音调的高低和音量强弱的控制上，语气差别的要求很大。

当然也有特殊情形，为了表达前后两句唱词的内容落差，不一定只能在两句、两句的对韵句组之间显现高低起伏的变化；在同一个对韵句组里，也有可能做出前高后低、或是前强后弱…等等的唱法安排，但为了不削弱这个句组的韵感，音调至少要与前句保持一半以上的相同才好。

二、尾字强拍：

在数来宝的演唱中，哪一句该强，哪一句该弱，哪拍该强，哪拍该弱，要根据唱词的表意出发而安排，并无一定的规律。但为了在这种两句一辙的唱法中加强韵感，使韵脚磁实，还必须把每句唱词的“尾字”唱得特别重一些。

故唱句的“尾字”绝大多数都被安排为强拍或是次强拍（相对的要避免将‘轻声字’作为韵脚），不然就会影响到韵感，甚至还会给人跑了辙的错觉，这是在实行上应多注意的。

﹙本文待续﹚

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