數來寶的藝術技巧《演唱技巧二》

（續）

從許多例子歸納，斷句唱法主要是靠板式安排而產生，但連句唱法的出現卻不完全取決於板式；因為從板式上看，原來應該是「斷」的地方，由於採用了「拖」的處理，就會變成「連」。

二、頓拖作用：

「頓」與「拖」的運用除能加強「斷連」外，還能適時的突出語氣，是在演唱中經常運用得到的技法，演員應當根據表達情感和變換唱法的需要，在整個演唱的每個段落中給予精心的安排。

十二字技巧之～高低、強弱：

再說說高低、強弱；任何一個唱段都應該唱的有高有低、有強有弱，否則，就不可能恰如其分的表現各種情感，也減低了藝術效果。

「高低」指的是調門的高低，也就是音調；「強弱」即為嗓門的大小，也就是音量。它們之間的表現通常具有一致性；比如，唱得高亢的詞通常音量也大，唱得平緩的詞通常音量也小，但絕非僅此，演唱中仍有許多其他的狀況。

一、高低強弱例舉：

「高低」和「強弱」都是為表達感情服務的，依據表情達意的需要而安排唱詞的表現。在數來寶的演唱中，高與低、強與弱的轉換，往往以一個對韻句組為單位，即要求每兩句唱詞的輕重、起伏是一樣的，以免影響韻感的合諧。下邊舉例說明︰

1.「進軍號震山川，火紅的戰旗映藍天。」～形容戰爭情境。

2.「有鳥籠子蛐蛐罐兒，鼻煙壺捻捻轉兒。」～形容童玩情景。

例如以上兩個對韻句組，在音調的高低和音量強弱的控制上，語氣差別的要求很大。

當然也有特殊情形，為了表達前後兩句唱詞的內容落差，不一定只能在兩句、兩句的對韻句組之間顯現高低起伏的變化；在同一個對韻句組裡，也有可能做出前高後低、或是前強後弱…等等的唱法安排，但為了不削弱這個句組的韻感，音調至少要與前句保持一半以上的相同才好。

二、尾字強拍：

在數來寶的演唱中，哪一句該強，哪一句該弱，哪拍該強，哪拍該弱，要根據唱詞的表意出發而安排，並無一定的規律。但為了在這種兩句一轍的唱法中加強韻感，使韻腳磁實，還必須把每句唱詞的「尾字」唱得特別重一些。

故唱句的「尾字」絕大多數都被安排為強拍或是次強拍（相對的要避免將『輕聲字』作為韻腳），不然就會影響到韻感，甚至還會給人跑了轍的錯覺，這是在實行上應多注意的。

﹙本文待續﹚

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