【大纪元2014年01月31日讯】（大纪元记者许嘉麟台湾报导）桌游席卷风潮扫向台湾，除了常见多款各国经典游戏外，台湾也有许多设计师呕心沥血完成的游戏，桌游，不只是游戏，也是台湾一股软实力。
生活琐事都是创作灵感
在一份桌上游戏从发想到诞生的过程中，桌游设计师陈智帆说，生活中的各种琐事几乎都能转变为游戏灵感，将其中的规则或结构整理，进而设计出一套游戏；游戏样品也需要经过不断测试，对游戏主题、说明书等一再修改，确定大致方向后还要细细修改包括插画、文字、标题、内容物等，才能送印、包装并发行。
陈智帆提到，由于游戏可能具有不同内容物，如塑胶、木头等，需要找不同的印刷厂商，每多一种材料就会拉长游戏的制作过程。而在游戏测试过程中，同时具备有优秀的逻辑思考、计算能力、相关基础知识、审美眼光、沟通技巧以及大量桌游经验的测试员更是少之又少，所以也可以说“创意是桌游之父，测试为桌游之母”。
对于桌上游戏，陈智帆说，那就像是一个“浓缩的世界”，里面可能是作者建构出来的新世界，也可能是现实社会中各种产业、领域、真实事件的缩小版；制作游戏就像成为这小世界的造物主，虽然辛苦，却也让他乐在其中；他也希望所创作出来的游戏，能为现代社会提供最棒的益智游戏、寓教于乐，从游戏中亲身体会中学习技能与知识。
募资助创作 支持成动力
黄合麒，从大二（2009年）开始接触桌游，由爱好进而延伸至创作，大四时与朋友共同制作一款以台湾兰屿为主题的桌游“飞鱼祭”，自己找印刷厂和包装厂生产，游戏在误打误撞、以及朋友的鼓励与支持下颇受好评，于是他们决定要再进一步设计更大型的游戏。
历经了1年多的制作期，黄合麒以九份和山城为主题出发，为了向《神隐少女》致敬，加上失忆与逃离的剧情设定，“迷雾山城”因而诞生；在当兵期间，黄合麒更结合从游戏设计书籍所学，再度丰富游戏内容。
退伍后，他与设计团队随即进行游戏的群众募资计划，设定的5万元目标，在2天内便达到80%，最后募资达到250%；就在要把游戏实体化的过程中，他发现遇到了难题，使游戏预计出货的日期必须因此而延后。
在一次游戏测试中，他与团队发现一个能让游戏更好的方向，但改变意味着后续一定数量的测试与修改；他夹在准时出货与让游戏更好之中。最后他决定，“一个250%的募资状态，必得让游戏有250%的价值！”，延后游戏的出货时间，专心修改游戏内容，因为他认为，“迷雾山城”背负着许多人的期待，所以他必须将游戏做到最好。
提到“迷雾山城”，黄合麒介绍说，游戏以一座深藏在大雾里的山城为背景，闯进山城的人会失去记忆，不记得自己是谁，而游戏目标就是要玩家在游戏过程中，藉由手牌管理与交易，凑齐需要的回忆数量，才能从迷雾中离开。他也提到，这样的玩法是想让玩家去体验，其实最可怕的不是在迷雾里的未知生物，而是其他玩家为了生存所做的任何行为，包括出牌的策略、交易阶段的尔虞我诈。
做出自己的创意
创作桌游，对于“爱乐事桌游工作室”的三位设计师Zeldaaa、Eros、Nightsorrow来说，是由于喜爱桌游本身、想让更多人接触桌游，加上台湾人都很愿意支持本土的创作者，进而使他们增加信心，愿意投入创作。
他们认为，桌游的出版如果只凭着一股热情去作，刚开始会很快、很有动力，但是很难维持到最后；创作者应该要去思考，自己想从中获得什么，去思考创作的意义。
提到他们所创作的“轰隆森林”与“国王的仆人”两款游戏，Eros指出，一个属于轻度策略经营，一个是新版的派对国王游戏，虽然出自于同一团队，但风格并不会受到局限，也发挥他们三人各自的特长。他们认为制作桌游，最重要的就是要做出自己的创意，并坚持自己的想法。◇
（责任编辑：李薇）
