第六代导演姜文的从影﹑排戏历程
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【大纪元5月2日讯】姜文、娄烨、贾樟柯、章明、王小帅、张元、路学长、王超，这些导演的作品虽然大部分还没有与观众见面，但是他们早已成为国际各大电影节的热门人选，他们被称为我国“第六代导演”。5月出版的《我的摄影机不撒谎》将让他们第一次在专著中集体亮相。城市晚报4月30日报导﹐该书作者程青松和黄鸥近日在北京接受了本报记者采访，并特许本报率先披露书中有关姜文的导演创作历程。
我6岁以前在唐山，6岁到10岁在贵阳。我母亲经常带我看电影，从那时候起我就开始不自觉地做电影了，我拿厚的信纸剪成小人，把屋里的灯关上，猫在蚊帐里用手电筒斜着打光，让剪的小人影映在蚊账上，编的故事主要是打仗的。我还用放针剂的药盒做过小电影，把里面的格子撕下来，然后在里面写上“八一电影制片厂摄制”。童年时代几乎是陷在电影里了，弄不清真假。所有的游戏都和电影有关，老学电影里的词儿，净是坏人说的。
我在拍《阳光灿烂的日子》之前去了次美国，我有个朋友在大学里教导演。我就问他，导演怎么教？他说导演实际上是一直在拍心里面的故事，童年的故事、长大后更深层的故事。他说，教导演也是让学生们讲故事。我拍电影从来不按照分镜头来，我也不相信这个方案。我觉得大部分分镜头剧本都是后来按照拍好的画面扒下来的。我希望一上胶片就是10分钟。当然，会有不可必避免的设计。但是拍到后来，我发现几条下来我的设计不一样了，甚至最初的设计找不着了，而事先没想好的，没注意的那些瞬间都特别妙。《鬼子来了》全部都是这么拍的。我很看不上那些所谓纪实片，找个业余的演员说车軱辘话。我觉得这根本是错别字，满篇的错别字，这不是艺术，简直是垃圾。
我戏剧学院毕业前开始演话剧，吕丽萍演我的老伴，剧本上写的我叫她“老伴”，我觉得叫着别扭。我琢磨以后叫她“我说”，有人说太绝了，你管吕丽萍叫“我说”！我说这是在生活中观察到的。
我演《芙蓉镇》时老改词，谢晋鼓励我。他让我改，他说光改不行，你得写下来，还得排练。我和刘晓庆、徐松子就排练给他看，他边看边说那里改得好，明天就这么拍。现在我还留着被写得乱七八糟的剧本呢。到了谢飞的《本命年》，谢飞就直接说，你小子早晚当导演。我对《红高粱》印象也特别好深，我觉得张艺谋挺好的，许多设计都是大家一起商量一起弄的，甚至还会争吵，都忘了谁是谁了。结果“”一下就轰动世界了！
我老婆对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。没事的时候，我会很迷恋老电影，包括那些滥片。只有20年，一切都变得不一样。我琢磨那时候为什么用那样的光、为什么戴着粘一脸胶水的胡子还能一本正经地演戏。当时的人们是认真地，那么他们认为这样就是真实。人们生活在虚构里面，人的眼睛是有取舍的，虽然看到同一张照片，但他们看的是虚构的一面。一旦有机会去描绘现实生活，而现实生活本身已经是虚构的了，还有什么是客观的吗？这样，你就会明白当时为什么那个时代不能接受安东尼奥尼拍的《中国》。所以，我说一个导演拍东西越主观越好。什么是客观存在？一切都是主观的，客观存在于主观里面。(http://www.dajiyuan.com)
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