【大纪元2023年10月20日讯】（大纪元记者徐乃义台湾桃园报导）“桃源美展”为桃园历史最悠久的视觉艺术竞赛之一，桃园市立美术馆自2020年接手策划后，采以更聚焦的方式探索类别内的创新与实验，将赛制改以“绘画与书写类”及“立体与影像多媒体类”两大主题，隔年轮替的方式办理。
“2023桃源美展”第二度以“立体与影像多媒体类”为征件主题，分为“立体造形类”、“摄影与录像类”及“科技新媒体类”共3个征件类别，本届征件吸引来自不同世代与多元背景的创作者投件，经审慎评选后共55件优秀作品入选展出。
本届参与投件的创作者不仅以多样且丰富的媒材及技法来表现，聚焦的内容主题也反映出对时代的关注，在观念与讯息传达的层面上激发了许多全新的思维。本年度不分类别的“年度特别奖”获得独立评审团一致共识，颁给江卓豫《自我的边界》及侯思齐《电视墙─鱼骨型》，作品展现出当代艺术中开放与多元的表现。各类别“桃美奖”（第一名）得主，分别由“立体造形类”侯思齐《电视墙─鱼骨型》及“摄影与录像类”陈顗竹《就地重游》获得，本年度“科技新媒体类”桃美奖经评审委员决议从缺。
本届立体造形类入选作品展现了多样且丰富的类型，不仅在材料、技术和关心的议题等方面呈现新世代对时代的敏感度和创意，更在观念与讯息传达上引发许多新的思考。评审团李明学委员表示：“入选作品对艺术与社会问题保持高度的敏锐度，并在符号的运用和操作方面表现出相对灵活的特点。在处理想法转换与展现于物质材料时，所营造的实体感受性，都发挥了立体作为空间性质艺术上独特的可能，作为时代的艺术诠释力量，召唤着感性知觉与知识的启发可能。”本届立体造形类桃美奖侯思齐《电视墙─鱼骨型》，作品以八组萤幕⾯板的“像素”为创作媒材，观察与思考“物理像素”及虚拟萤幕的“数位像素”两者间微妙的差异。第二名吴建兴《无题》将现成的、象征性的汽车部位透过艺术家的创作使汽车材料从零件转变为雕塑领域；第三名简莉芸《有一些事情本来就…》是艺术家观察时间在生活经验里留下的痕迹来创作，具有时间及空间上的思辩。
本届入选摄影类的作品题材广泛多元，包含常民的土地关照、传统文化的纪实，亦有从城市景观的凝视所张开的想像，以及对生存于社会中的感知观察…等，题材所涉猎面向丰富。录像类作品则不乏观念性的身体行为录像以及物件装置，更有时间较长的影像叙述。桃美馆表示，今年度摄影与录像类的参展作品，相较于前届2021桃源美展的摄影作品，有更多的参赛者以组件及装置的形式展出，可以看到更加多样的摄影思维，足见艺术家对媒材语言的持续探索与演绎。
本届摄影与录像类桃美奖得主陈顗竹《就地重游》，藉由检视旅游摄影，重构现在与过去之间的关系，并以此提出自我在凝视各式图像的经验中，透过“观看”让记忆自由、找到面向未来并建立蓝图的方法。第二名施宏儒《弄错的行车记录器》以行车纪录器不断前进的画面呈现，作品将观者凝视的机制装置化为透视造型的锥体来想像尽头般的地方；第三名曾霆羽《凤山》提炼南投凤山里红土为墨料，并以此媒材进行书写、记录、纪念地方，作品搭配录像建构地方色彩。
桃源美展于2021年新开立了“科技新媒体艺术”类别，试图张开媒材的向度，并与录像及摄影展示区隔，鼓励创作者大胆运用科技时代的媒材、语汇、技术、电脑软硬体、互动介面等，来思考与表达艺术在科技时代冲击下的以技术和材料思考与全新的创作面貌。本届科技新媒体作品内容与调度完整，多数艺术家也以组件及空间装置的方式展现成熟的作品语汇。
林珮淳委员评论：“此次入围作品具有深刻的创作观念以及独特的空间装置，展现了作品的艺术性与当代性，但仍期待有更大胆挑战或整合科技的作品，期许未来有更多能与观众大量互动甚至利用大数据即时累计或感应等的科技新媒体艺术，相信透过此奖项能鼓励培养更多杰出的科技艺术创作者。”桃美馆表示，值得注意的是，本次德籍艺术家Karla Kracht亲自赴桃园参与竞赛，并获得科技新媒体类佳作，首见欧洲艺术家参与桃源美展，足见近年来桃美馆打造的国际形象持续发酵。
桃美馆同时期许参赛创作者不仅能以多样且丰富的媒材及技法来表现，并鼓励在观念与讯息传达的层面上去激发全新的思维，体现艺术创作因时代及科技推进而产生的多样性与当代视野，持续探究与突破媒材疆界的可能性。同时，藉由桃源美展公办美展的影响力与资源挹注在地的创作能量，持续为桃美馆打开无可限量的艺术能量。◇
责任编辑：唐音
