【大纪元2023年07月27日讯】（大纪元记者戴德蔓台湾台北报导）台湾不管在地理位置或是国际战略上处于一个很关键的位置，这几年，国际社会正兴起一股台湾热，美欧政要纷纷访台、台湾的半导体在世界发光发热，让世界看到并重视台湾。与此同时，台湾首部政治剧《国际桥牌社》制作人汪怡昕也正打造一项宏大的“卖台工程”，要将台湾的故事卖向全世界。
“卖台是一门好生意，可是为什么讲台湾自己的故事会亏钱？会没有市场？”汪怡昕不服气的问自己，如果能把台湾的故事拍好，难道还没市场吗？是不是台湾人自我设限？对自己没信心了？
重现台湾的血性，设法将台湾“卖”向国际
被誉为“台版纸牌屋”的《国际桥牌社》制作人汪怡昕接受《大纪元时报》专访时感叹，台湾人的“血性”不见了，“这个也怕，那个也怕”，血性是一个国家最重要的特性，有记忆才会有血性。“所以找回台湾好的记忆，协助台湾人民重视血性”，才能重拾台湾的骄傲。
为了重拾台湾人的血性，汪怡昕构思了一套“台湾记忆IP计划”，透过影像使台湾这块土地上的历史与记忆传承下去，让没经历那段历史的年轻人找回台湾的记忆与根，重现台湾的血性，进而想办法把台湾“卖”向国际。
这几年IP概念走红，所谓IP（Intellectual Property）从字面上解释为智慧财产权，延伸为创作的一种代名词，举凡被改编成文学、动漫、音乐、影视、游戏等原创内容或历史事件，都可被视为一种IP。
《国际桥牌社》第一季描述的是1990~1994年台湾民主转型阶段，第二季则聚焦在1994~1996年，第一次总统直选与台海飞弹危机。
“台湾人心中的小警总，到底走了没？”
在台湾每两年就有一次选举，政治话题天天占据媒体声量，民众的日常都离不开政治。“可是对政治的恐惧却是深埋在台湾演艺界的DNA。”汪怡昕提到筹拍这部政治剧时，不管是资金的筹措、故事的本身，以及通路都遇到很多考验。他说，有些原本签约的演员为了中国市场临时喊卡，有的则说“如果我再老十岁就跟你拼了”，言外之意就是要先捞够中国市场！
大约七、八年前，汪导开始筹拍《国际桥牌社》，当时还是两岸一家亲，台湾很多企业还在中国，美国与中共也还没翻脸，在这种氛围下，他找了两百多位企业主讲述他拍这部剧的理念，很多人一听要拍政治剧，第一反应“唉呀，先不要碰这个好了，如果中共知道我们有投资，在中国的企业可能会受影响”；至于通路，不管蓝或绿的电视台都跟他说，“这个剧很敏感”，他心里OS：“啥？你平常政论节目骂成那个样子，然后你现在告诉我政治剧很敏感？”
所以他才感叹，台湾自由民主已经30年了，自诩为亚洲的自由灯塔，还是超亮、超骄傲的那一盏，“那为什么讲台湾自己故事会亏钱？会没市场？我一直搞不懂这件事情。”汪怡昕不禁要问，“台湾人心中的小警总到底走了没？”
“都是第一线的战友”F-16V飞官投资拍片
当时很多人劝他等资金、通路都搞定了再开始，“可是我心里清楚，万事都具备了，就永远拍不起来了，因为没有准备好的那一天”，汪导说他的个性很拗、很倔强、不服输，觉得“对的事那就去做”，反正头先洗下去，逼着自己往前走，在绝境中找出路。
尽管遇到很多困难，不过还是有很多暖心的故事，汪怡昕说，拍第二季时，剧组启动了一个小额的筹资计划，其中不少年轻人，有IT产业、青农、国外的投资者，比较特殊的还有开F-16V战斗机驱离共机的飞官。
这位飞官之所以想要投资的理由让汪导听了差点落泪，“因为他觉得我们都是在第一线的战友，他是空中的第一线，我是文化第一线，有他们（空军）顶着不用怕，第一线支援第一线。”，这位飞官也告诉汪导，军中很多人都是《桥牌社》的粉丝，道别前，汪导随口问了一句“到底我们空军行不行啊？”飞官说：“你放心，我们空军很猛，叫陆军多加油！”
能获利的产品，才能撑起这个行业的饭碗
汪怡昕希望拍好台湾的故事，可以卖到全世界，赚到钱后，再拍下一部故事，他说他是务实派的，“理想不能少，赚钱更重要”。他觉得一部好剧要有吸引人的故事是必要的，但他也不会天真的认为，一部戏就要抓住所有人，“应该要好好经营核心观众”，之后再想办法往外扩散，开拓不同的受众。
汪怡昕说他是生意人，他没有很高尚，也不是文青，他觉得作品不只是作品，也是产品，还必须是要能获利的产品，才有办法撑起这个行业其他人的饭碗，所以在追求艺术创作的同时，不能忽略工业生产线的现实，“这不是无奈，这是很健康的，你得看到钱在哪里，接下来你才会有钱”，否则很多想拍旷世巨作的导演可能最后都去开计程车了。
如果只是为了糊口那还好，反正有做有得，就这样过日子。但是对于怀抱梦想进来的，他特别特别特别的提醒，重要的事要说三遍，“梦想的重量很重，你容易许愿，但是你很容易背不起来。”
投下去的时间没有白费，每件事都有意义
对于有志从事影视行业的年轻人，汪怡昕说，“在朝你梦想或理想的工作前进的同时，别忘了，很多时间你要花在练功，练功很无聊，练功的压力、琐碎事情的压力，以及不断重复做事情的压力，很容易就消磨了你的梦想或意志。”
他建议要进这一行的人，“笨人当久一点”，现在的年轻人讯息太多，也都很厉害，所以就想找快一点的方法，这个人之常情啊，我以前年轻的时候也这样，只是我年轻的时候环境就不是这样，只能傻傻的做。”
“后来我才知道，其实在学艺的过程，当傻子，刚开始看起来吃亏，就练嘛，吃苦嘛，每天都在想我的前途在哪里？可是你磨过之后你才会发觉，原来这些基础工艺，你投下去的时间没有白费，每件事都有意义。”
他语重心长的说，“年轻时，每天都做一样的事，觉得没有意义，觉得人生完了、毁了，就想说好吧，再撑一天。当你撑过之后你才会发觉，做基础事物的练习，才是你接下来要往更专业走，很重要的一件事情，要耐得住，那都是训练。”
汪怡昕小档案
汪怡昕，1970 年出生，世新三专部电影科技术组，现为马克吐温影像公司负责人，创作范围包括文字、摄影、编剧等，从事纪录片、广告、电视节目执导工作。作品有《少了一个之后—孤军》、《少了一个之后—微光》、《哲人—总统李登辉纪录片》、《国际桥牌社》系列等等，希望可以透过影像让这片土地上的历史与记忆传承下去。
责任编辑：郑桦
