【大纪元1月9日讯】在我们这个充满变数的时代里，如果只看得见表面的平静和荡动的瞬间，那就错了。事实上，在危机四伏的周围，总是活跃着那些贪婪的、狡诈的、阴狠的、毒辣的幽灵一般的灵魂，他们可能是高权位、高名位、高智商的体面人物，也可能是向来默默无闻、忍辱负重的一般民众。
就在今早起床的一刹那，一个举报电话在我家中响起。举报人是一位朴素的农村妇女，其所述事实是：她和丈夫外出打工，市政府对包括她家在内的几十户险情地带的人予以救济，每户10，000元。她家中无人，只有远亲为她看守房屋。这位远亲趁此机会，索要她的身份证，并领取10，000元救济款据为己有。她回来后与这位远亲多次交涉无果，反而遭到远亲的咒骂、耍狂、耍霸、耍泼，非要强占这10，000元。一件平凡事，竟拖了两年时间未予决断。10，000元对于这些贫穷者而言，绝不是个小数目，已够得上起诉刑民两责的了。大家都是贫苦者，但一旦好果子来了，就要非法强占、六亲不认。这种问题，在中国广袤农村并非鲜见。这就是我所说的那些“幽灵一般的灵魂”。
并不是每个人都有这样的用意去关注、去积累、去解构，但即使是只为自己一个人活的平凡人，也能时不时地感受到这样一种危险的社会氛围，到最后更成为对社会的基本态度，也就是人们常说的“世界观”、“社会观”、“人生观”、“价值观”。这样的哲学思维从古沿袭至今，已有几千年的历史，更成为某些教育、宣传、驯化工程当中的一部分。有个媒介能够给我们同样的时代写照，它们来自于我们的现实生活，以艺术、演绎等方式，向我们展示着当今的社会状态，这就是充满尖锐矛盾的写实性电视剧。
在那五光十色的电视荧屏上，我们不止一次地看到了腐败，看到了武力，看到了贪欲，看到了控制，等等。越深入下去，就越感到这样的状态恰恰如同我们“正在”生活的这个状态。我关注着那些法治剧，在正义与邪恶之间，在白道与黑道之间，在喜剧与悲剧之间，在幸福与凄凉之间，在有序与无序之间，我感受着另一种真实，并总以批判的眼光观看着这些可能让我们永远信以为真的“内幕”。下面，我们就开始吧，我点到为止。
其一、《公安局长》，导演：张国庆。这是一部在公安体制内获得认可的少见的佳作。一般的员警电视剧，总是处于“学员警”的地步，在许多细节方面非常幼稚。由于大量感情戏的加入，更使之失去了本身的意义。
而这部电视剧的可信之处在于：
第一、毫不掩饰纷繁复杂的无序社会状态，包括前任腐败官员的丑陋行径，一盘散沙、一团靡烂的员警队伍，可谓一应俱全；
第二、公安局长李西东的硬汉色彩，有着共产党特有的霸气、强硬、辣手，从“稳定”的角度说，他做到了恢复社会有序的努力，并且在与黑社会组织的较量中，具备了敏锐的洞察力和强烈的征服欲；
第三、由实力派演员柳云龙饰演的黑社会老大，具有更为深层的复杂性，他具有相当的文化功底和商人气魄，对于中国政治结构和经济规律了若指掌，对于政府运作、官员矛盾、世态民情颇有把握，并以大学客座教授的资质和著名慈善人物的光环，掩饰着自己不为人知的黑社会领导事实。其人物形象之丰满，已经将过去的“黑白分明”全部打破。
即使站在共产党的角度来看，这部电视剧也称得上异数，它让更多人了解到统治者自身的内部权力斗争，了解到统治者自身的腐败问题，更了解到犯罪者值得同情乃至钦佩的某些特点。我喜欢这部风格硬朗、绝不啰嗦的电视剧，作为正剧，它改变了过去那种只是“制造党模”的路数，并将真正的矛盾所在，致力于一个足够复杂深刻的社会本身。
其二、《公安局长》（第二部），导演：金韬。拍摄背景在中国东北，那里的人民没有那么多话，但内心的“糙劲”却不小。与之形成对比的是，公安局长黎剑不再是硬汉色彩，而是儒雅的文质彬彬者。
这里面，同样有为黑社会充当保护伞的公安局副局长、市政府副市长，至于为什么都是“副”，这可以说是导演有意的安排和妥协。此剧节奏感差，但情节安排却非常戏剧化，矛盾也涉及得比较多。诸如：黑社会之间充满争斗，公安局内部充满争斗，黑社会行事诡秘、荒诞但颇有内部规则，公安局领导与政府领导存在矛盾，等等。
这位公安局长，面临着与民众、领导、部属、家庭、对立面等多重复杂矛盾。最后，其妻徐蕾在歹徒报复中牺牲，这一点更加重了公安局长的悲壮色彩。公安局长的整个形象无疑是丰满起来了，并从中暴露出内与外的诸多问题所在。打黑，意味着敌我之争，是职业要求；反腐，意味着政治斗争，非职业要求。在职业层面，没有什么可说的；但在非职业层面，问题就大了。一个既要对外也要对内的公安局长，干起来非常艰难，这一点特别要求对心理变化的展示。正因为此，此剧的最大缺点也就暴露出来了：太软，太柔和，太逃避，不敢大刀阔斧地展示作为政治层面的公安局长，而是多借助文雅的手法来讲述这种一般人不敢碰的冲突。此外，黑社会与保护伞是打掉了，但它们还是会重生，这个“春风吹又生”的种子没有被消灭掉，这是留给我们最大的深思。
其三、《公安局长》（第三部），主演：马跃。这部缉毒打黑电视剧，有很强的好莱坞色彩：第一，贩毒、运毒网路国际化，缉毒网路也趋向国际化；第二，中国地方黑社会风起云涌，此消彼长，各占山头，各领风骚，此种状况只能在过去的香港电影中看到，但今日已经在大陆落地生根，并且发育成熟；第三，公安局副局长胡胜利成为指挥各个黑社会组织的人物，已不是简简单单的“保护伞”的角色。
除了没完没了的感情戏之外，此剧可圈可点之处还有很多：员警卧底于黑社会组织当小马仔，黑社会卧底于公安局当刑侦支队队长，黑社会组织层次、档次分明，境外毒贩暗渡陈仓，等等。黑社会的具体犯罪手段也趋向多元化：有控制码头，欺行霸市，征收靠岸费、保护费、看场费，成为“地下公安局”、“地下税务局”；有暴力收账，使多名事主致残，成为“第二法庭”；有放高利贷，开地下赌场抽头；最厉害的是，与美国地下毒品市场挂钩，通过大陆、香港、缅甸、越南等地的环节，一环一环地运输毒品。这说明，传统黑社会已经发生锐变，新型犯罪手段和国际犯罪手段已经进入中国。
当前的黑社会，已经真正谈得上“黑”，也谈得上“社会”，民众俨然面对着几个政府、几个法院，饱受其苦。在这个新型游戏规则里，其内部运转神秘莫测、深度隐蔽，对外则是声东击西、偷龙转凤，非一般能量者所能企及。公安局长李佑军为了缉毒打黑，不但身陷类似现代企业管理模式的黑社会围攻，并且遭到腐败官员与一心照顾“招商投资”者的经济官员的政治打击，前公安局长更是遭到暗杀。面对如此重大的政治案件、黑社会案件，倘若没有公安厅长的鼎力支持，李佑军绝对被打垮——在对李佑军的展现中，本剧确有一定的神化色彩。但总的来说，这个黑社会的具体演变状态非常重要，这是此剧最大的价值。
其四、《黑洞》，导演：管虎。管虎是我推崇的大陆导演中的第一人，《黑洞》乃其一流佳作。此剧的镜头、光线、音乐、节奏、角度等，成了目前许多影视专业者的参照模本，可以当作教材来直接使用。此剧虽长，但拍摄手法与电影雷同，叙述非常紧凑，情节更是直攻人心。
它所针对的焦点，是黑社会犯罪的集团化、企业化。在天都市的黑社会老大聂明宇身上，外界只看得见他的荣誉、实绩。这样一个高干子弟、学界高材生、青年企业领袖、杰出青年、人大代表，竟然屡屡走私，并且在政治层面玩转股掌，精明、睿智、道貌岸然，但却不择手段。此人彻底绝望于当今世道，并以此行走“狂徒之路”。其能量几乎可以伸到地方任何一个部门，甚至包括看守所、监狱在内。他可以让人绑架刑警队长之子，可以让人将刑警队长重判入狱，可以将海关收买，可以运用各种手段对自己人、外边人全部掌控……。
这是一部相当成熟的“成人之争”，由一帮能量巨大的人物彼此构成牵制关系，让犯罪合法化。全剧没有一个人物是多余的，令人真实可信。这部电视剧最大特点，在于写尽各色人马立场变化的同时，着重于人的本性锐变，让人感到刺骨的寒冷。即使是黑社会二把手的张峰，也堪称浪荡江湖的奇才，一个“当代笑面虎”，一个枭雄。员警在此剧中一直被黑社会、政府腐败人物围困、逼迫、逗玩得无力施展，节节败退，就连著名律师的大胆辩护也无法改变正义者锒铛入狱的结局。在这个能量巨大的黑社会控制中，全城乌云密布、血雨腥风，但一切看上去都是那么平静，仿佛什么也没有发生过一样。一个案件的深深挖掘，到最后竟然牵连到了一大群政府、企业人士的罪恶，同时这当中代价之大令人震撼，可见腐败之能量与对手之疯狂。
其五、《黑雾》，主演：王志文。此剧乏善可陈，除了王志文饰演的敢言律师及其“我是知识份子，追求民主与自由是我的使命”的魅力之外，其他人的角色都过于僵化、老套。
那种故意在剧情中安排友情、爱情、骨肉情之间相残的设计，反而使这部电视剧流于粗俗浅薄，根本不敢正视社会矛盾，而是注重于人的情感纠葛，把问题削减到去感受人的情感演变、情感对比、情感冲突，而不是去洞察社会问题。这一刻意痕迹，实在与张成功的小说《黑冰》、《黑洞》档次相差甚远，尽管仍然出自同一作家手笔。兄弟之间相互残杀，女人为爱陷入疯狂，幸福家庭分崩离析，这种探讨当代社会的人性裂变、心灵扭曲的题材，尽管也有其价值所在，但此剧所展示出来的的深度太不够水平，可以大量发现处于“演”、“学演”、“边编边演”痕迹的地方，反观现实，具有很多不合理性。
剧中角色从创业到壮大企业的过程中，原始资本积累一旦完成，就开始了疯狂进入政治层面的运作，例如让自己努力具备人大代表身份，为此不断收买上层。如此重要的情节，导演却不敢大张旗鼓地体现，反而只纠缠于这当中产生的情感变化，对于当前中国人大代表的选举状况和执行状况缺乏省思，完全走错了方向。须知，人从资本到权力的道路，不是感情所能替代的。最重要的是，这种制度为之铺设了灰色的空间。然而，导演毫无诚意地统统回避了这一切，非常可惜。此作由此成为失败之作。
这五部电视剧是我随意从家中碟库中挑选出的中国法治剧，水平参差不齐，但都能说明一定的国家状况。在我们这个国家里，原本非常清晰的问题到今天已经复杂化了，与社会的骤变同步的是人自身的骤变。这种骤变，从每一个案件当中都能得到启发。每当作家、导演、演员将这一切重新展现出来的时候，他们已经加上了他们浓重的个人色彩。诸位会发现，那种带着审视力量的作品，必定更能震动人心；而不敢审视的作品，必定乏味透顶。
在仔细体会每个角色的同时，反观我们自身的命运，也有着重要的启示。这仿佛不是在看电视剧，而是眼睁睁地看着我们这个国家：有许多人产生了巨大的报复欲，有许多人的精神系统遭到重创丧失平衡，有许多人忍受着眼睛一时半会还看不见的那些压力扑面而来。更重要的是，即使位居高位，所能起的作用、所能进行的改革也重重受阻。这或许有让人同情和钦佩体制内人物的一面，但另一面更为重要，那就是：我们所处的环境已经在恶化，破坏手段越来越高明，被惩治成本或者概率越来越低，在经济发展的同时，人们的良知越来越趋于麻木状态和殆尽状态，而权力资本者的垄断导致了一般人的生存与生活缺乏保障。即使是出于正义站出来的人，也不知不觉地被边缘化，太多的无力者与一群有实力控制的人在一起殊死较量，无论是成功还是失败，都令人无限唏嘘。
转自《民主论坛》(http://www.dajiyuan.com)
