【京剧欣赏】──芦花荡

【大纪元11月16日讯】秋天来了，芦花盛开，白茫茫的拂动着。京剧《芦花荡》演的是在清静美丽的芦花岸边，张飞奉诸葛亮令埋伏此处，周瑜中计，被张飞擒了又放，气的昏倒。这出戏张飞的脸谱是笑脸的勾法，而不是《两将军》威猛的勾法，这表示张飞赢得轻松愉快；而周瑜误陷包围，眉蹙心烦，成为明显的对比。

名武净钱金福，在程长庚的三庆班学戏，班里请来朱洪福教钱金福武净戏，首出教的就是《芦花荡》。钱金福后来的武净戏能臻于化境，传说是钱伺奉朱老师极为虔敬，朱老师因此将心法口诀尽传于他，加上钱金福勤学善悟，京剧身段堪称一流。剧界公认他的身段四面好看，杨小楼绝顶聪明也只能演到三面好看，而一般演员顶多演到一面好看就算不错了。

钱金福这个“身段谱口诀”，儿子钱宝森后来将它公诸于世。只是现在人耐性不够，不知道这是攸关身体、生命的气功，不怎么重视这个口诀。演员缺乏悟性，学戏很随便，甚至看看录像，也上台演了，这与身段谱口诀要求的－像练气功一样的修为，根本两回事了。

《芦花荡》这出戏主要就在看身段，演员能按口诀来练，精气神饱满，身体才有潇洒与圆容的劲道，让观众恍如看到真的张飞。我们试看一下口诀：“心意想，奔于腰，归于肋，行于肩，跟于臂”，是说演戏时演某人、某种状况、某种感情，需气沉丹田由腰主控，然后气归于胸，两肩放松等等。自古以来如何演好人物独特的个性，就像画画里讲“意到神随，笔止情酣”是相同一个道理；笔墨是练出来的，演戏的身体动作也要靠诀窍去练出来。

《芦花荡》是昆腔戏，其剧本在乾隆时期的“缀白裘”里早就有了，几百年传承下来，至今犹如活化石般的存在着。京剧中的一些武戏，做打与唱念紧密配合，皮簧声腔不能胜任，始终沿用昆曲套牌，除这出〈芦花荡〉外，尚有〈挑滑车〉、〈武文华〉、〈乾元山〉、〈淮安府〉、〈扈家庄〉、〈状元印〉、〈铁笼山〉等。

《芦花荡》可分成几个段落，先是张飞腰插令旗上场走边，潜行于芦花之间。接着的段落是念定场诗：“草笠芒鞋渔夫装，豹头环眼气轩昂；跨下乌骓千里马，丈八蛇矛世无双”。两字或三字一顿，配上身段动作，表露架子花脸的豪气。接下来报名，交代自己的任务，然后开始了唱的部分，唱“斗鹌鹑”、“紫花儿序”、“调笑令”等曲牌，边唱边舞，先调派“小张飞”部队，然后与周瑜开打。演员要功力深厚，才真能把张飞演的游刃有余。你看演员连唱三、四个曲牌，声音仍然宏亮，一直唱到戏结束，唱念做打一气呵成，脸不红气不喘。

共产党不注重这些宝贵的民族遗产，一昧的弄那些“尚武”的样板戏，伸长脖子的嘶吼，杀气腾腾，妄想煽惑人心，糊弄别人。以前蒋纬国将军爱说笑话，他说所谓尚武精神就是下午没有精神，他认为军人依然可以文质彬彬。从古至今就有许多儒将的典型，史书记载张飞敬爱君子，而不恤小人；还说他善书能画。张飞有格调，能宽容，《芦花荡》中多少也透露这些信息，戏中以周瑜的狭隘来衬托，周瑜单凭武力要胁，徒然显示自己气短，不但不能获胜，反而落的气败身亡。@*

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