依照吉见俊哉对城市的另一个观察视角，所谓的都市化意味着做为都市装置的新闻杂志、收音机、留声机、百货公司、博览会的举办等彼此相关联的媒介的大众化与商品化。
这个观点指出了都市空间发展过程当中，软硬体之间的相互渗透。广告海报也是如此，谢雷尽管创作初期以女性欢娱形象的创作为主，不过，崭新的都市空间如咖啡馆或是音乐厅等等也迅速成为广告海报的题材。
其中，最具代表性的或许是迄今在巴黎纪念品店经常可见的黑猫夜总会广告海报。黑猫夜总会于一八八二年于巴黎的蒙马特成立。
这家夜总会的成立源自沙利斯（Rodolphe Salis）与古德（?mile Goudeau）的相遇。这两人有不同的朋友圈，沙利斯熟识各式画家，高德则与舞文弄墨的文人交好。
而沙利斯的父母原本就自己造酒经营酒吧。于是两人开始以此为基础外加现场歌曲舞蹈的表演，黑猫夜总会很快成为巴黎文人画家的买醉狂欢之处。这种氛围，也被视为“世纪末”（fin desi?cle）颓废的象征之一。
现今所常见的黑猫夜总会广告海报， 出自一八九六年画家史坦伦（Th?ophile-Alexandre Steinlen）的手笔。
广告海报的出现，也产生了特定的广告空间。巴黎街头仍时而可见、专为广告海报而设计的莫里斯塔（Morriscolumn）就是昔日的广告空间。
依日本专研法国文化的鹿岛茂的研究，一八六三年，剧场经营着为使一般大众得以知道每天剧场所演出的节目，在剧场与印刷业者的构思之下，一八六八年巴黎市区开始出现广告塔，该广告塔因为是贾布里尔•莫里斯（Gabriel Morris）所设计，又名莫里斯塔（Colonne Morris）。
普鲁斯特（Marcel Proust）的《追忆似水年华》当中，就回忆了每天早晨为了知道剧场有哪些表演节目走到莫里斯塔观看剧场广告的心情；尽管仅是只字片语与简单的画作，但文字与画作的交织之下，瞬间产生一种美好的想像。
莫里斯塔的出现，也意味着广告逐渐进入空间领域，一八七四年广告也开始出现在巴黎与其他城市之间远距旅行的交通车上；除此之外，一八八一年，法国政府取消对报纸的事前审查、一八八四年巴黎市政府也下放权力给次级地方政府，允许他们租用空间给民间业者。
在一个城市空间逐渐开放的情形之下，广告海报也正是在空间对广告逐渐的开放更加大量出现。
随着巴黎都市空间的开展，加上广告海报的迅速发展；广告海报也渗透至巴黎的城市空间，例如一九○○年通车的巴黎地铁站就是广告海报充分展示的空间。
广告海报在巴黎空间的渗透，也使得巴黎成为街头的美术馆，而当时甚至也出现展示广告海报的小型博物馆。@(待续)
摘编自 《世博花都，巴黎城市风景：美好年代．巴黎片断》 山岳文化出版股份有限公司 提供
